Filmújságírás – egy kiaknázatlan „aranybánya”

(PLVN) - A mai vietnami filmművészetben a szerelem, a bűnözés, a szociálpszichológia vagy a család témái még mindig nagy arányt képviselnek. Azonban könnyen belátható, hogy az újságírásról – egy drámai, aggodalmakkal és társadalmi mélységekkel teli szakmáról – szóló filmek nagyon ritkán, sőt szinte elfeledetten jelennek meg. Ez mind az újságírók, mind a mozirajongó közönség számára sajnálatos.

Filmek az újságírói szakmáról, amelyeket az ujjaimon meg lehet számolni

Az újságírás a filmművészet „aranybányája”: drámai elemeket, társadalmi mélységet, konfliktusokat és nagyon is valós belső vívódásokat tartalmaz. Az oknyomozó riportoktól a társadalomkritikán át, a veszéllyel szembesülő újságíróktól a hivatásuk és személyes etikájuk közötti nyomásig, mind „értékes” anyag.

A fejlett mozikban, mint például az Egyesült Államokban, Dél-Koreában, Japánban vagy Franciaországban, az újságírás a társadalomkritika szimbólumaként és az igazságszolgáltatás hangjaként jelenik meg a képernyőn. Az olyan filmek, mint a Spotlight (USA), a The Post (USA), a Kill the Messenger vagy az Argon (Dél-Korea), mind felhajtást keltettek lebilincselő tartalmuk és az újságírásról alkotott egyenes nézőpontjuk miatt.

Vietnámban az újságírásról szóló filmek száma egy kézen megszámolható. Legtöbbjük régi tévésorozat, a moziban pedig szinte egy sincs. 2006-ban Phi Tien Son rendező 20 részes "Újságírás" című filmje nagy port kavart a közvéleményben. A film szereplői között vannak olyanok, akik becsületesen végzik hivatásukat, de vannak olyanok is, akik a pénz csábítása miatt elvesznek. A film közvetlenül is kihasználja a korrupcióval, a vesztegetéssel és az újságírók munkájuk során felmerülő veszélyekkel kapcsolatos számos sötét zugot.

A Tran Chien azonos című regényén alapuló, 12 részes „Sárga fény” című film az élet sürgető kérdéseit feszegeti újságírói szemszögből, mint például az oktatás és a földbirtokok korrupciója. 2007-ben Quoc Trong rendező elkészítette a „Próbaidős riporter” című filmet, amely új riporterek történetét, a fiatalok szerelméről és ideáljairól szóló részleteket meséli el. Az „Emberi bőrmaszk” (2012) az igazság és a hazugság, a jó és a rossz megalkuvást nem ismerő harcát mutatja be minden emberben. Nguyen Xuan Truong éles és lebilincselő forgatókönyvével Mai Hong Phong rendező az újságírás történetét meséli el, egy olyan szakmát, amely teljesen különbözik attól, amit az emberek gyakran elképzelnek, és mindig veszélyekkel és nyomással néz szembe.

Tagadhatatlan, hogy néhány vietnami tévésorozatban szerepeltek újságíró karakterek, de legtöbbjük csak mellékszerepekben jelent meg, vagy akár meglehetősen sztereotip módon alkották meg őket, akár az idealizációig fajuló derék újságíróként, akár „érzelmes” karakterként, kevés szakmai mélységgel. Ismerős jelenetek, mint például: újságírók számítógépen gépelnek, magnókat tartanak, vagy irreális módon „forgolódnak” a helyszínen, vagy jegyzetfüzetet tartanak a kezükben, sok film még el is túlozta azt, amikor az újságírók helyettesítették a rendőrséget a bűncselekmények kivizsgálásában és megoldásában... távolságtartó érzetet keltve a közönségben. A hitelesség és a professzionális dráma hiánya miatt ezek a filmek nem elég vonzóak a közönség számára.

Szükség van egy „lökésre” az újságírók és a sajtóipar részéről

Bár az újságírókat a „kor hűséges titkárainak” tekintik, akik mindig az információ élvonalában állnak, ez a kép nem jelenik meg egyértelműen a vietnami filmekben. Miért ritkán jelenik meg a vietnami filmekben az újságírás, egy olyan szakma, amelyben egyaránt vannak oknyomozó és humanitárius elemek, küzdelmek és elkötelezettség?

Egyes rendezők és forgatókönyvírók szerint a filmesek vonakodásának fő oka az újságírásról szóló filmek készítésétől az, hogy ez a téma „érzékeny” és könnyen megérinthető. Mivel az újságírás mindig a társadalom negatív tükröződéseivel, a kényes igazságokkal és a negativitás elleni küzdelemmel társul – ez a producereket aggasztja, hogy túl sokat kell szerkeszteniük a forgatókönyvet. Ezenkívül egy újságírásról szóló forgatókönyv megírásához az írónak nagyon jól kell ismernie a szakmát, élettapasztalattal és gyakorlati tapasztalattal kell rendelkeznie. Lehetetlen néhány telefonhívással és gépeléssel újságírót felépíteni. Eközben sok fiatal forgatókönyvírónak és rendezőnek manapság kevés lehetősége van mélyreható kapcsolatba kerülni az újságírással, így hiányoznak belőlük az őszinte érzések. Ez habozáshoz vezet a téma megközelítésekor.

Egy másik ok, hogy a vietnami közönség ízlése jelenleg a könnyen nézhető szórakoztató témák felé hajlik: szerelem, család, akció... Az olyan oknyomozó és társadalomkritikus filmeket, mint amilyenek az újságírásról szólnak, "nehéz lenyelni", és nem könnyű tömegeket vonzani rájuk.

Ha az újságírók a társadalom történetmesélői, akkor a mozi az eszköz arra, hogy ezeket a történeteket érzelmesebb és élénkebb módon meséljük el. Szerintem, ha a Vietnami Újságírók Szövetsége kampányokat, filmkészítő táborokat szervezne az újságírás témájában, vagy versenyeket szervezne újságírással kapcsolatos forgatókönyvek írására, ez lehetőséget kínálna arra, hogy a mozit közelebb vonjuk ehhez a szakmai élethez.

A sajtóügynökségektől és újságírói szövetségektől kezdve az egyéni riporterekig és szerkesztőkig az újságírók proaktívan kapcsolatba lépnek a filmesekkel, hogy értelmes szakmai történeteket meséljenek el, amelyeket nap mint nap megélnek. Az újságírók nemcsak a korrupciót vizsgálják és az igazságot mondják el, hanem katasztrófaelhárítást is nyújtanak, a hátrányos helyzetűeket segítik, és kedves történeteket mesélnek. Ezekből a témákból mindenképpen lehet pozitív, emberi és érzelmileg megindító perspektívával filmeket készíteni.

Thuy Duong

Forrás: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html