La squisita tecnica di stampa xilografica del villaggio di Sinh

Quando si parla di dipinti tradizionali Sinh, a Hue il pensiero va subito al signor Ky Huu Phuoc, l'artigiano che con dedizione ha riportato in vita quest'arte un tempo sull'orlo dell'estinzione. Pochi sanno che proprio in questo villaggio vive un uomo che, con discrezione, preserva l'arte dell'incisione su legno, l'essenza stessa che determina le linee, la composizione e lo spirito dei dipinti Sinh.

Báo Thanh niên•06/02/2026

INCISIONE INVERSA

Se l'artigiano Ky Huu Phuoc, nona generazione della famiglia di pittori del villaggio Sinh (Lai An, quartiere Duong No, città di Hue ), è considerato il "custode della fiamma" e colui che ha riportato la pittura popolare nella vita moderna, allora il signor Pham Cong Khai (51 anni) è l'unico che ancora possiede e pratica pienamente l'arte della xilografia.

"Quasi nessuno nel villaggio pratica più quest'arte. Sono l'unico rimasto, quindi cerco di preservare qualcosa affinché le generazioni future possano immaginare com'era un tempo un villaggio artigianale rinomato", ha confidato il signor Khai.

Rimangono alcune tracce dell'artigianato tradizionale dell'antica capitale: la squisita tecnica di intaglio del legno del villaggio di Sinh - Foto 1.

Scultore di grande talento, il signor Pham Cong Khai è stato in grado di creare decine di tipi di stampe xilografiche per dipinti. FOTO: HOANG SON

A causa di difficili circostanze familiari, il signor Khai dovette abbandonare gli studi all'inizio degli anni '90 per seguire alcuni parenti alla Cittadella Imperiale di Hue e imparare l'intaglio del legno. Dopo tre anni di duro lavoro con scalpelli e martelli, perseverando sul sentiero accidentato che dal villaggio di Sinh conduceva alla Cittadella Imperiale, ottenne finalmente il suo apprendistato dal maestro. In quegli anni, la richiesta di stampe raffiguranti il Tet (Capodanno Lunare) era molto alta. Gli abitanti di Hue, di tutto il Sud e del Nord, commissionavano continuamente dipinti, quindi la necessità di matrici per la stampa era costante. Grazie alla sua abilità artigianale e alle sofisticate tecniche di intaglio, il signor Khai apprese rapidamente i "segreti" della xilografia.

"I dipinti tradizionali del villaggio di Sinh contano circa 100 disegni, corrispondenti ad altrettante matrici di stampa, e devo memorizzarli tutti. Non appena un cliente me lo chiede, posso intagliare la matrice di legno immediatamente, a volte anche in giornata...", ha raccontato il signor Khai. Secondo lui, l'arte dell'incisione su legno non richiede solo destrezza, ma mette anche alla prova la memoria e il pensiero visivo, perché l'artigiano deve intagliare completamente al contrario rispetto all'immagine finale. Ogni linea, composizione e scritta deve essere invertita nella mente dell'artigiano prima di intagliare il legno. Anche un piccolo errore può distorcere l'immagine e alterare l'espressione una volta stampata, costringendo a scartare l'intera matrice.

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Nonostante abbia inventato nuovi stampi per la stampa, il signor Pham Cong Khai continua a utilizzare la tradizionale carta Do e inchiostro fatto in casa con ingredienti locali. FOTO: HOANG SON

UNA "COMBINAZIONE" UNICA PER LA PROMOZIONE DELLA PROFESSIONE

Parlando del periodo in cui i dipinti stampati a macchina inondarono il mercato, il signor Pham Cong Khai sospirò. I dipinti industriali erano economici, veloci da stampare e in grandi quantità, mentre la realizzazione di un dipinto artigianale richiedeva molto più tempo. Il prezzo dei dipinti era quindi di gran lunga superiore, rendendoli non competitivi. L'antica arte della stampa su legno del villaggio di Sinh fu gradualmente messa da parte, sull'orlo dell'estinzione. Da una vita di instancabile lavoro con le matrici di legno, il signor Khai si ritrovò disoccupato e fu costretto a dedicarsi all'intaglio del legno per guadagnarsi da vivere.

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Una serie di stampe xilografiche raffiguranti immagini incise al contrario sul legno. FOTO: HOANG SON

Tuttavia, durante tutto quel periodo, conservò con cura i suoi strumenti per l'incisione su legno. All'inizio del 2025, quando decise di riprendere l'arte, scalpelli, righelli e martelli erano con lui da quasi 30 anni. "Ho conservato anche diverse matrici originali, alcune hanno più di 30 anni, il legno è consumato e necessita di restauro. Ma grazie agli originali, posso ricrearle esattamente, senza alcun errore", ha raccontato il signor Khai.

L'opportunità di tornare alla xilografia si è presentata con lo sviluppo del turismo a Hue e il conseguente riconoscimento dei mestieri tradizionali. L'artista studiava i dipinti per riprodurli su blocchi di legno, per poi lavorare meticolosamente a memoria, intagliando e apportando numerose modifiche per completare serie di dipinti tradizionali. Recentemente, gli è stata commissionata la creazione di una serie di 18 xilografie da esporre ad Hanoi...

Il signor Khai ha spiegato che, a differenza dei dipinti Dong Ho, che hanno principalmente una funzione decorativa, i dipinti dei villaggi Sinh sono creati per servire credenze religiose, utilizzati nei rituali di pace e buona fortuna, durante il Tet (Capodanno lunare), e solitamente vengono bruciati dopo la cerimonia. Pertanto, il valore dei dipinti risiede nel significato spirituale insito in ogni disegno. I dipinti Sinh si dividono in tre gruppi principali: ritratti, oggetti e animali. Tutti sono legati alle esigenze del culto popolare. Ecco perché, quando ha aperto il suo negozio per accogliere i turisti e offrire loro un'esperienza unica, si è reso conto che solo le persone veramente perspicaci possono apprezzare il valore estetico di dipinti come gli Otto Suoni (Bát Âm).

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Le assi di legno intagliate con figure umane hanno gradualmente preso forma sotto le abili mani del signor Khai.

FOTO: HOANG SON

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Il signor Khai creava stampe xilografiche adatte ai gusti dei turisti. FOTO: HOANG SON

Oltre a restaurare dipinti antichi, il signor Khai crea anche nuove stampe xilografiche per il turismo, raffiguranti luoghi suggestivi di Hue come la pagoda Thien Mu, il ponte Truong Tien e la porta Ngo Mon… Tuttavia, per il signor Khai, tutto ciò che appartiene alla tradizione deve essere preservato. La carta da stampa viene ancora ordinata appositamente e l'inchiostro è preparato con ingredienti locali. Il legno utilizzato per le matrici deve essere legno di cachi, di gelso o altri tipi di legno che assorbano bene l'acqua e abbiano una venatura fine, in modo che le linee stampate risultino nitide e chiare.

Mentre confidava, il signor Khai abbassò lo scalpello con il suo martello. Un pezzo di legno spuntò fuori. Sulla superficie del legno, l'immagine di una donna che teneva in mano uno strumento musicale del set a otto toni si fece gradualmente più chiara. In quel momento, la xilografia stessa era un'opera d'arte. Pertanto, lo spazio del signor Khai non era solo un luogo per stampare e dipingere quadri Sinh, ma anche uno spazio per dimostrare l'arte dell'intaglio del legno. Un piccolo ma assolutamente unico "complesso" esisteva nel cuore del villaggio Sinh. (continua)

Fonte: https://thanhnien.vn/tuyet-ky-khac-moc-ban-tranh-lang-sinh-185260205201051915.htm