映画「Dao, Pho and Piano」にはメディアで使用できる良質の写真がありません。
『ピーチ、フォー、ピアノ』は2023年9月に公式プレス上映され、その後、2023年11月末にダラットで開催される第23回ベトナム映画祭期間中、一部の場所で無料上映される予定だ。
文化スポーツ観光省による国営映画普及のためのパイロットプロジェクトの一環として、国営映画の観客への「テスト」として、旧正月の初日（2月10日）から国立映画センターで『ダオ』『フォー』『ピアノ』が上映される。文化体育観光部管轄の映画上映会場です。
映画のプロモーション戦略がない
しかし、この映画がソーシャル ネットワークのおかげで、ここ 1 週間で現象となったことは言及する価値がある。国立映画センターでは、当初数回の上映から、上映回数を 18 ～ 20 回に増やす必要がありました。
このセンターでは、トラン・タン監督の映画『マイ・トゥ・ダオ、フォー・アンド・ピアノ』の上映を中止せざるを得なかった。現時点では、この映画の上映回数は 30 回で、少なくとも今後数日間は上映回数が増え続ける予定です。
昨年9月、トゥオイ・チェとの会話の中で、フィ・ティエン・ソン監督は、この映画には200億ベトナムドンの国家予算がかけられたが、この数字には配給費や宣伝費は含まれていないと明かした。
「スタッフは映画が幅広い観客に届くことを心から望んでいるが、それが実現するかどうかは州の決定次第だ」とソン氏は語った。
映画の公式公開前に、映画制作チームが予告編（映画を宣伝するための短いビデオで、通常は 2 ～ 5 分）を観客に提供（劇場で上映、またはオンラインで投稿）するのが伝統となっています。
多くの映画では、予告編を公開する前に、撮影クルーがティーザー（予想される内容や予期しない詳細を明らかにする 1 分未満の非常に短いクリップ）も公開します。
「ピーチ、フォー＆ピアノ」は6か月後（2023年9月以来）に公開されましたが、ネットユーザーのコメントにあるように、現在は「ショー用」の予告編しかなく、通常の予告編ですらないとのことです。予告編の画像はぼやけていて魅力に欠けます。
さらに、俳優や映画のシーンの画像が小粒で低品質で流出しました。記事を書くとき、それを説明する美しく魅力的な写真を探すのは「天国にたどり着くよりも難しい」。これはプライベート映画では珍しい状況です。
民間の映画の場合、映画の成功または失敗は観客の支持によって決まります。民間の映画製作者は観客を王様とみなし、観客の注目を集める方法を常に見つけます。
多くの映画では、映画のポストプロダクションが完了して公開直前まで待たずに、上映開始直後にメディアプロモーションを実施します。彼らはまた、予算の大部分を映画の宣伝と広告に費やしています。
映画『ピーチ、フォー、ピアノ』の舞台裏
ギャップと混乱
桃、フォー、ピアノが人気となり、他省の観客もこの映画を見たいと望んでいる。当時、映画局長のヴィ・キエン・タン氏はトゥオイ・チェ氏と対談し、映画局もこの映画を全国で配給したいと強く望んでいたが、「国営映画を公開する際に配分する法的根拠がない」ため難しいと語った。
これに続いて、文化体育観光省は映画業界に対し、国営映画の普及活動に参加するよう奨励した。
2月22日、ダオ、フォー、ピアノはボランティアのおかげで、国立映画センターの狭い空間を抜け出し、全国のシネスターとベータメディアの2つの映画館を訪れるようになりました。
同省の勧告には比例性に関する文言は含まれていない。国営映画の配給をリードする民間映画館チェーン２社は、映画の収益を全て国に納めることになる。
一見「元気」で社会的な責任感にあふれた呼びかけと応答だが、よくよく考えてみると、急に切ない気持ちになる。
なぜなら、国営、民営を問わず、国家ブランドの映画産業が、シネスターやベータ・メディアのような、空虚な励ましの言葉や「賛成する人は手を挙げてください」という手段だけでは、専門的に、また時代に合わせて発展することはほとんど不可能だからです。
そして、国が発注した映画の運用メカニズムには大きな抜け穴がまだ残っている。
この映画は制作され、国の宣伝や記念行事で上映された後「保管」されたため、当初からこの映画を公開したり宣伝したりする戦略や計画はなかった。また、この法令の仕組みには、国営映画が希望に応じて商業映画館で上映できるようにする規定も含まれていない。
国営映画が突如として現象となり、観客の注目を集めると、国営映画製作者の最高レベルである省庁から映画を直接製作する人々に至るまでの困惑が世論に明らかになる。
『桃とフォーとピアノ』は、おそらく2024年に文化的かつ娯楽的な現象となるだろう。この映画の熱狂は、二度と起こらないかもしれない単なる幸運なヒット作や、永遠にそこに置き去りにされた物語ではなく、真の収益を生み出すために国費投資映画を専門的に制作する必要性に関連する多くの問題を提起している。
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