『トンネルズ』はどのようにしてベトナム戦争映画に対する「怒りを和らげた」のか？

マイ・アン・トゥアン博士（ハノイ文化大学）によると、映画『トンネルズ：暗闇の太陽』は、これまでベトナムで制作された同種の戦争映画のジャンルの他の多くの作品よりも優れていることが示されているという。

アメリカの武器や物資を通して戦争の激しさを描写することにより;ベトナム兵士を偶像化することなく普通の人々として描き、よりオープンな物語を語ることで、ブイ・タック・チュイエン監督は価値ある戦争映画に対する観客の期待に応えた。

トンネルの違い

- 監督、ベトナム映画のファンとして、「トンネル」と、ベトナムで制作された同ジャンルの以前の映画との類似点と相違点（ストーリー、ストーリーテリング、メッセージなど）をどのように評価しますか？

マイ・アン・トゥアン博士：映画『トンネルズ』は、ベトナム戦争映画を観た観客の憤りや偏見をいくらか和らげたのではないでしょうか。

過去、さまざまな理由、特に技術的な問題や映画製作技術の未熟さから、激しく緊迫した戦闘シーンで満足感を生み出すことができる、真に「壮大な」戦争映画はほとんどありませんでした。歴史に名を残す大規模な戦闘や作戦であっても、爆弾が落ちたり銃弾が爆発したりするシーンが数シーンしかない戦争映画は、観客には受け入れ難いものです。

マイ・アン・トゥアン博士。（写真：人民警察新聞）

「トンネルズ」では、観客は襲撃、敵の武器、そしてリアルで連続的な爆発を自分の目で見ます。映画の撮影クルーは、銃撃戦、爆撃、手榴弾発射のシーンの映像、色彩、音響を向上させるために一生懸命働きました。

つまり、問題は戦争映画が作れないということではなく、このジャンルを深く理解している熱心な監督が必要だということ、そして映画製作のための技術と資金への多額の投資も必要なのです。

― 過去10～15年の間にベトナム人によってベトナム戦争をテーマに作られた作品と比べて、「トンネルズ」はどのように違うと思いますか？

マイ・アン・トゥアン博士： 『トンネルズ』を『歴史とともに生きる』 （2014年）、 『帰還者』 （2015年）、 『燃える草の香り』 （2011年）、 『レッド・ドーン』 （2022年）、 『桃とフォーとピアノ』 （2024年）といった近年のベトナム戦争映画と比較すると、 『トンネルズ』の映画製作技術が優れていることがわかります。

一方、 「トンネルズ」では、兵士像の描き方や物語の伝え方も独特だ。兵士、この場合はトンネルゲリラ部隊の性格や英雄的資質は過度に強調されていません。

彼らは困難で危険な状況の中で生き、戦いながらも、歌ったり、冗談を言ったり、愛情に満ちた瞬間を過ごすことができます。トンネル兵士たちの犠牲さえも、しばしば描かれるような壮大な犠牲ではなく、痛ましいものだった。

「トンネル」では、生死の瀬戸際にある悲惨な戦時状況に日常的にさらされる兵士たちを描いており、そのため彼らは英雄であることを証明するために無理をする必要はないのだと、私は思います。彼らにとって、ビンアンドントンネルは、功績や勝利を語る前に生き残りをかけた戦いだった。

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ベイ・テオ役のタイ・ホア。（映画より画像）

兵士を「神格化」してはいけない

- 映画を見た観客の反応によると、最も物議を醸した点の一つは「熱いシーン」と、映画の中でこれらのシーンがどのような目的で使用されるかということである。監督の意図に反応し評価する観客がいる一方で、こうした詳細は冗長で、不快にさえ感じる観客もいる。観客のこの反応をどう説明しますか？

マイ・アン・トゥアン博士：以前の革命映画の戦争映画には「熱いシーン」はありませんでした。最近のベトナム戦争映画にはラブシーンばかりあるが、 「トンネル」のような熱い愛には至らない。私の意見では、「熱いシーン」があるかどうかは、そのシーンが映画のストーリーに合致していて適切であるかどうかほど重要ではありません。

「The Tunnels」では、 Ut Kho がチームメイトに「憑依」されるシーンの方がより良く、より感情がこもっていると思います。ウット・コーさんは世間知らずで、自分が妊娠していると分かるまで、その子の父親が誰なのかわからなかった。戦争は人々を善悪の区別がつきにくい立場に置きます。ウト・コーの死のような死だけが、私たちにその戦争の犠牲者と痛みをはっきりと感じさせてくれるのです。

トゥダップとバフオンの間の「熱いシーン」については、私の意見では、それは存在するかもしれないし、存在しないかもしれない。つまり、私にあまり感情や考えを抱かせなかったということだ。トゥダップとバ・フオンの関係の発展を考えると、それはまだ許容できるシーンだったが、激しく揺れるバンカーの真ん中で、爆弾と銃弾の雨が降る中で愛情を示すのは、ちょっとやりすぎだと思う！

このシーンは、若いゲリラの生命力、生きる意欲、爆弾や銃弾を「無視する」姿勢を表現しています。しかし、私は映画のように具体的なものよりも、もっとつかの間のものの方が好きです。

バ・フオンとトゥ・ダップのよくある光景。（映画より画像）

- 実際、このようにデリケートだと考えられる物語は、直接語られていないだけで、似たような設定の映画に以前にも登場したことがある。例えば、ルー・チョン・ニン監督の映画「ドンロック交差点」では、若いボランティアが妊娠し、懲戒処分を受け、基地で牛の世話をすることになったという詳細も描かれている。

『トンネル』は、そんな物語の背景にある視点を提供してくれる稀有な映画だと思われる。「男女問題」は多くの映画製作者や脚本家が避けてきた、あるいは積極的に言及しないことを選択した現実であるというのは本当でしょうか?どう思いますか？

マイ・アン・トゥアン博士： 「ドンロックジャンクション」 （1997年）は、兵士たちの日常の行動や細部をリアルに描いた映画です。ルー・チョン・ニン監督は彼らを神格化するつもりはなかった。

映画「トンネルズ」は、上で述べたように、トンネルのゲリラ兵士が全力で生き残り、戦わなければならない様子を描き続けています。死と喪失は毎日起こります。この映画では「セックス」は戦争におけるタブーとは考えられていない。それどころか、監督はそれを、伝説になる前の普通の人々にとっては普通のこととして見ている。

つまり、 「トンネルズ」は、戦争についてのよりオープンで多様な物語に向かっていると私は思います。実は、世界中の戦争映画も多種多様です。そうして初めて、兵士一人ひとりも複雑な個人である戦争の現実が、より鮮明に探求され、再現されるだろう。

現実は「我々が勝ち、敵が負ける」だけではない

- もう一つの物議を醸した点である結末に関しては、多くの視聴者がバ・フオンという登場人物の決断に不安を感じた。映画の枠組みの中で、この決定は明確に説明され、形成されていないというのは本当ですか？

マイ・アン・トゥアン博士：私の意見では、この映画の結末はブイ・タック・チュイエン監督の繊細で独創的な手法によるものです。そこには明確な勝利はなく、ベイ・テオのゲリラ軍が任務を成功裏に達成したという印象さえ与えなかった。観客は、敵の残忍な襲撃に対して死ぬまで戦った後、トゥ・ダップとバ・フオンが生き残るのを見ただけだった。

そこで止まるということは、南部の人々によるアメリカに対する戦争がまだあまりにも激しく熾烈だった歴史的な瞬間に止まるということだと私は思います。映画の舞台は 1967 年だということを忘れないで下さい。

私たちは、自分たちが勝ち、敵が負けるベトナム戦争映画をよく見る習慣があります。しかし、戦争で勝利するのは決して容易なことではなく、苦痛と損失が伴わないことも決してありません。ブイ・タック・チュエンは、トゥ・ダップとバ・フオンが生き残るというオープンエンドを選択した。これは、トンネルが驚異的な力を持ち続け、ゲリラはほとんどの兵士を犠牲にしたにもかかわらず、平和が訪れるまで武器を手放さなかったことを暗示しているかのようだ。

バ・フオンという人物は、アメリカ兵を生き延びさせることを決意したようだ。彼は重傷を負っており、トンネル内の人間の並外れた強さを目の当たりにしていたため、彼を仕留める意味はなかった。監督は、この兵士が生き残る可能性を残したが、それはまた、ゲリラの本質をより明確に見せる手段でもあった。彼らは殺すために戦うのではなく、普通に生き残りたいだけなのだ。

ありがとう！

（ベトナム+）

出典: https://www.vietnamplus.vn/dia-dao-da-giai-toa-noi-am-uc-voi-phim-chien-tranh-viet-nam-nhu-the-nao-post1032095.vnp