法的枠組みの欠如、透明性のあるデータの欠如、そして取引の非公式な性質は、大きなギャップを生み出しており、研究者や文化行政官は、持続可能な文化産業を発展させるためには、これらのギャップを早急に制度化する必要があると考えている。
イノベーションのエコシステムは活況を呈しているが、市場は依然としてそれに関与していない。
世界が「クリエイティブブーム時代」に突入する中、アジア諸国はクリエイティブ経済の地図上で自国の地位を確立しようと激しい競争を繰り広げている。ベトナムもこの流れから例外ではない。
ユネスコの創造都市ネットワークに加盟しているハノイ、ホイアン、ダラット、ホーチミン市の4都市は、デザイン、 音楽、伝統工芸から映画、食文化に至るまで、それぞれ独自のモデルを創り出している。
同時に、サパ、ニンビン、カインホア、ライチャウといった地域では、多くの新たなクリエイティブセンターが出現し、多様なクリエイティブ環境が形成されつつある。
ハ・ミン・トゥ氏（オー・アート・メディア・アンド・アート・カンパニー・リミテッド）は、ベトナムのクリエイティブ・エコシステムは過去10年間で著しく拡大したと指摘した。若いアーティストの数は急速に増加し、クリエイティブ・スペース、ギャラリー、国際的なレジデンシー・プログラム、そしてアート資金源もますます増えているという。
しかし、この発展は、正式かつ透明性の高い美術市場を形成するにはまだ不十分である。
ハ・ミン・トゥ氏によると、ベトナムの美術市場が発展するのを阻む3つの障壁は、不完全な法的枠組み、データインフラの不足、そして非公式な取引が「習慣化」していることだという。
美術市場の法的枠組みに関して、ハ・ミン・トゥ氏は、ベトナムには「知的財産法」と「文化遺産法」は存在するものの、現代美術作品の取引、評価、流通に関する具体的な法的文書が不足していると分析した。
このため、取引は主に「個人的な信頼」に基づいて行われることになり、アーティストと購入者の双方にとって大きなリスクが生じる。
同様に、データインフラに関して、ハ・ミン・トゥ氏は、美術品の価格、取引履歴、オークションなどに関するデータベースの不足が、情報非対称性を高めていると指摘した。
Statistaの2025年の予測によると、ベトナムの美術品・オークション市場は約2,641万ドルにとどまり、同地域の他の国々と比べて著しく低い水準となる見込みだ。
さらに、非公式な取引が主流であり、ほとんどの取引は個人的なつながり、アーティストのスタジオ、または仲介業者ネットワークを通じて行われている。専門のギャラリーや公式のオークションハウスが少なすぎるため、取引基準や作品の真贋鑑定を損なう「地下」市場が支配的となっている。
「これらの制約は、『エコシステムを開発すれば市場は自然に形成される』という見方がベトナムの状況においては必ずしも正しくないことを示している」と、ハ・ミン・トゥ氏（理学修士）はコメントした。
政策のバランス：制度を改善しながら、生態系を育成する。
ハ・ミン・トゥ氏は、文化産業の発展は、アーティストや創造性だけに頼るのではなく、知的財産を保護し、透明性の高い取引を確保し、投資家間の信頼を築くための強力な制度的枠組みも必要であると述べた。
制度の改善 ― 新時代におけるベトナム文化産業発展の原動力。
数多くの国際的な研究分析によると、美術市場は「欠陥を抱えた市場」であり、国家による一定の介入が必要である。ハ・ミン・トゥ氏は、法的枠組みの改善、美術に関する国家データベースの構築、透明性の高い取引モデルの制度化といった政策を提言している。
ハ・ミン・トゥ氏は、法的枠組みを改善するためには、国際基準を直ちに採用するのではなく、作品の登録、取引契約の標準化、出所に関する規制の確立、作品の検証と認証の強化といった、実現可能な仕組みから始めるべきだと提案した。
全国的な美術データベースを構築するには、ギャラリー、コレクター、管理会社間の相互接続システムを確立する必要がある。ハ・ミン・トゥ氏によれば、これにより情報格差の縮小、美術品価格の透明性の向上、市場調査の支援、そして正式な取引の促進につながるという。
彼女はまた、透明性の高い取引モデルを制度化することで、プロのオークションハウスやギャラリー協会が市場参加者の検証や専門的な研修の役割を担うようになるだろうと分析した。このアプローチは、創造の自由と透明性の高いガバナンスの調和のとれた発展を保証する。
より広い視点から見ると、マイ・ティ・トゥイ・フオン博士（ベトナム文化芸術スポーツ観光研究所）は、創造的な人材こそが新時代におけるベトナムの競争力の鍵であると主張している。
マイ・ティ・トゥイ・フオン博士は、「国家の創造力は人材の質に左右される。政府が推進する起業とイノベーションに関する国家戦略において、ベトナムは2030年までに高中所得開発途上国、2045年までに高所得国となることを目指している。これらの目標を達成するためには、人材は高度なスキル、創造性、そしてグローバルな視点を備えている必要がある」と強調した。
「これは、現代における重要な課題がもはや単なる『人材育成』ではなく、『人々の創造力開発』であることを示している。創造的思考は、グローバル化、知識経済、デジタル変革の時代において、人材の競争力を決定づける中核的な能力となっている。」
絶えず変化する技術、ビジネスモデル、社会構造といった状況において、直線的あるいは反復的な思考はもはや適切ではなく、創造性は「補助的なスキル」から「必須条件」へと変化した。
「特にクリエイティブ経済においては、価値はもはや物理的な資源ではなく、知識、データ、イノベーションに基づいて決定されるようになっています。そのため、革新的な思考はもはや個人のニーズではなく、労働市場における必須要件となっています」と、トゥイ・フオン博士は述べています。
彼女はまた、21世紀の人材は、高度な専門スキルを持つだけでなく、創造性、批判的思考力、そしてデジタルスキル、統合能力、社会性、職業倫理、自己管理能力、適応力、積極的で生涯にわたる学習精神といったその他の重要な能力を組み合わせた、包括的な育成が必要であると主張した。
これらの要件は相互に関連しており、国家レベルでの戦略的な解決策を必要とするシステムを形成している。
政策レベルでは、最優先事項はイノベーション・エコシステムの構築である。政府はこのエコシステムに多額の投資を行い、国家、大学、企業という3つの柱を結びつける環境を整える必要がある。これは、イノベーション基金の設立に成功し、研究開発（R&D）企業への税制優遇措置を提供し、スタートアップの育成を促進している国々のモデルと同様である。
さらに、企業革新を促進し、基礎研究と応用研究を支援し、人材育成における国際協力を拡大する政策を通じて、制度改革を早急に実施する必要がある。
同時に、教育における創造的能力を評価するための枠組みを確立する必要がある。現状では、評価枠組みは主に専門スキル、倫理、外国語、情報技術、ソフトスキルに焦点を当てており、創造的能力については標準化されていない。
これは困難な課題ではあるが、特に文化芸術分野や高度な創造性が求められる分野において、次世代の人材を包括的に評価する上で極めて重要な役割を果たす。
ベトナムは文化産業とクリエイティブ経済において飛躍的な発展を遂げる絶好の機会を迎えている。クリエイティブエコシステムは急速に発展しているものの、透明性と持続可能性を備えたアート市場を形成するにはまだ十分ではない。
急速な都市化とイノベーションをめぐる世界的な競争が激化する中、ベトナムには「二つの柱」からなる政策が必要である。それは、イノベーションのエコシステムを育成すると同時に、市場原理に基づいた包括的な制度的枠組みを確立することである。
明確な法的枠組み、透明性の高いデータ、標準化された取引モデルがあってこそ、ベトナムのアート市場は専門的な構造として機能し、国の経済と文化の発展に真に貢献することができる。これはまた、ベトナムが2045年までに先進的な高所得国となるという目標を達成するための前提条件でもある。
出典: https://baovanhoa.vn/van-hoa/hai-tru-cot-cho-cong-nghiep-van-hoa-o-viet-nam-186949.html
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