ベトナムの文化産業の二つの柱

VHO - 現在、我が国ではクリエイティブセンターの「爆発的増加」が見られ、文化、アイデンティティ、イノベーションを基盤とした成長モデルの転換が強く求められています。しかし、クリエイティブエコシステムは急速に発展しているものの、クリエイティブ経済の重要な構成要素であるアート市場は未だ適切に形成されていません。

法的枠組みの欠如、透明性のあるデータの欠如、非公式な取引によって大きなギャップが生じており、研究者や文化管理者は持続可能な文化産業を発展させるためには、これらのギャップを早急に制度化する必要があると考えています。

クリエイティブエコシステムは「爆発的」に成長しているが、市場は依然として「傍観者」状態にある

世界が「クリエイティブブーム」に突入する中、アジア諸国はクリエイティブ経済の地図上での地位を確立しようと熾烈な競争を繰り広げています。ベトナムも例外ではありません。

創造的な人材は、ベトナムが新しい時代に競争するための鍵です。

ユネスコ創造都市ネットワークのメンバーであるハノイ、ホイアン、ダラット、ホーチミン市の4都市は、デザイン、 音楽、伝統工芸から映画、料理文化まで、独特のモデルを生み出しています。

同時に、サパ、ニンビン、カインホア、ライチャウなどに多くの新しいクリエイティブセンターが出現し、オープンなクリエイティブマップが形成されています。

修士課程のハ・ミン・トゥー氏（Oh Art Media and Arts Company Limited）は、ベトナムのクリエイティブエコシステムは過去10年間で大幅に拡大し、若手アーティストの数が急増し、クリエイティブスペース、ギャラリー、国際レジデンスプログラム、アート助成金も増加しているとコメントしました。

しかし、こうした発展だけでは、公式かつ透明性の高いアート市場を形成するには不十分です。

理学修士のハ・ミン・トゥー氏によると、ベトナムに美術市場の確立を阻む障壁は3つある。それは、法的枠組みが不完全であること、データ基盤が欠如していること、そして非公式な取引が「習慣」化していることだ。

美術市場の法的枠組みについて、ハ・ミン・トゥー修士は、ベトナムには「知的財産法」と「文化遺産法」はあるものの、近現代美術作品の取引、評価、流通に関する専門的な法的文書は存在しないと分析しました。

これにより、取引は主に「個人的な信頼」に基づくものとなり、アーティストと購入者の両方に大きなリスクが生じます。

同様に、データインフラストラクチャにおいて、MSc. Ha Minh Thu氏は、美術品の価格、取引履歴、オークションなどに関するデータベースが不足しているため、情報の非対称性が高まっていると指摘しました。

Statistaの2025年の予測によると、ベトナムの美術品・オークション市場は約2,641万ドルにしか達せず、この地域の他の国々よりもはるかに低い。

さらに、非公式な取引が主流となっており、ほとんどの取引は個人的な関係、アーティストのスタジオ、または仲介業者のネットワークを通じて行われています。専門のギャラリーや公式オークションハウスがあまりにも少ないため、「アンダーグラウンド」市場が支配的となり、取引や美術品の検査基準が弱体化しています。

「こうした限界は、『エコシステムを開発するだけで市場は自然に形成される』という見方がベトナムの状況では完全に正しいわけではないことを示している」とハ・ミン・トゥー師は述べた。

政策のバランス：制度を整備しながらエコシステムを育成する

修士課程のハ・ミン・トゥー氏は、文化産業の発展は芸術家や創造性だけに頼るのではなく、知的財産を保護し、取引の透明性を確保し、投資家への信頼を築くための十分に強力な制度的枠組みも必要であると断言しました。

多くの国際研究の分析によると、美術市場は「失敗した市場」であり、国家による一定の介入が必要であるとされています。理学修士のハ・ミン・トゥー氏は、法整備、美術に関する国家データベースの構築、透明性の高い取引モデルの制度化といった政策を提言しています。

修士課程のハ・ミン・トゥー氏は、ベトナムの法制度を完全なものにするためには、国際基準を直ちに適用するのではなく、作品の登録、取引契約の標準化、原産地に関する建築規制、作品の検査と認証の強化といった実現可能なメカニズムから始めるべきだと考えています。

美術に関する国家データベースを構築するには、ギャラリー、コレクター、管理機関を結びつけるシステムを構築する必要があります。ハ・ミン・トゥー師によると、このシステムは情報の非対称性を軽減し、美術品価格の透明性を高め、市場調査を支援し、正式な取引を促進するのに役立つとのことです。

彼女はまた、透明性の高い取引モデルの制度化は、専門のオークション会場やギャラリー協会が市場参加者の検査や専門研修の役割を担うことを促すと分析した。このアプローチは、創造の自由と透明性の高いガバナンスの調和のとれた発展を保証する。

より広い視点から見ると、ベトナム文化芸術スポーツ観光研究所のマイ・ティ・トゥイ・フオン博士は、創造的な人材がベトナムが新時代に競争するための鍵であると考えています。

マイ・ティ・トゥイ・フオン博士は、「国家の創造力は人材の質にかかっています。政府が起業家精神とイノベーションの国家戦略を推進する中、ベトナムは2030年までに上位中所得国、2045年までに高所得国となる開発途上国を目指しています。これらの目標を達成するには、人材が専門知識、創造性、そしてグローバルな視点を備えていなければなりません」と強調しました。

これは、現代社会における重要な課題がもはや「人材育成」ではなく、「人間の創造性の育成」にあることを示しています。グローバル化、知識経済、デジタル変革の時代において、創造的思考は人材の競争力を左右する中核的な能力となります。

技術、ビジネスモデル、社会構造が絶えず変化する状況では、直線的または反復的な思考はもはや適切ではなく、創造性は「補完的なスキル」から「前提条件」へと変化しました。

特に、創造経済においては、価値はもはや物質的資源ではなく、知識、データ、革新的能力に基づいている。したがって、革新的な思考はもはや個人のニーズではなく、労働市場の不可欠な要件となっている」とトゥイ・フオン博士は述べた。

第24回ベトナム映画祭とホーチミン市が「世界映画創造都市」の称号を獲得したことは、ベトナムのクリエイティブ産業の開放性を示しています。

また、彼女は、21 世紀の人材は、専門的な能力だけでなく、創造性、批判的思考力、デジタル能力、統合能力、社会的スキル、職業倫理、自己管理能力、適応力などの他の必須能力、さらに探究心と生涯学習を組み合わせた総合的な能力も備えている必要があると考えています。

これらの要件はシステムとして結びついており、国家レベルでの戦略的な解決策が必要です。

政策レベルでは、まずイノベーション・エコシステムを構築する必要があります。政府はこのエコシステムに多額の投資を行い、イノベーション基金の設立、研究開発企業への税制優遇措置、スタートアップ・インキュベーションの促進に成功した国々のモデルに倣い、国家、学校、企業の3つの柱を連携させる環境を整える必要があります。

さらに、ビジネス革新を奨励し、基礎研究と応用研究を支援し、人材育成における国際協力を拡大する政策を通じて、制度革新が緊急に求められています。

同時に、教育における創造力を評価する枠組みを確立する必要があります。現在、評価の枠組みは主に専門知識、倫理、外国語、情報技術、ソフトスキルに焦点を当てており、創造力は標準化されていません。

これは困難な作業ではありますが、特に文化芸術分野や高い創造性が求められる分野において、新世代の人材を総合的に評価する上で重要な役割を果たします。

ベトナムは、文化産業とクリエイティブ経済の分野で飛躍を遂げる絶好の機会に直面しています。クリエイティブエコシステムは急速に発展していますが、透明性と持続可能性のあるアート市場を形成するには不十分です。

都市化が進み、イノベーションをめぐる世界的な競争が激化する中、ベトナムには創造的なエコシステムを育成し、完全な市場制度を確立するという「二本柱」の政策が必要です。

明確な法的枠組み、透明性の高いデータ、そして標準化された取引モデルがあって初めて、ベトナムのアート市場はプロフェッショナルな組織として機能し、国の経済と文化の発展に真に貢献することができます。これはまた、ベトナムが2045年までに先進国・高所得国となるという目標を達成するための前提でもあります。

出典: https://baovanhoa.vn/van-hoa/hai-tru-cot-cho-cong-nghiep-van-hoa-o-viet-nam-186949.html