2024年初頭の『ダオ・フォー・アンド・ピアノ』 （監督、功労者ピ・ティエン・ソン）の予想外の熱狂に続き、観客は『ヴァン・トラン・トー・トゥ』 （監督、功労者ホー・ゴック・シュム）が2024年夏に公開されると期待していたが、配給の都合上、映画は未だ「お蔵入り」となっている。
今年は『トンネル』に加え、 『レッド・レイン』 （監督：ダン・タイ・フエン功労者）と『サザン・スプリング・メモリー』（監督：ホー・ゴック・シュム功労者）の公開もあり、より期待が持てる年になりそうだ。近年の映画市場の状況からすれば、1年に3本もの歴史映画が公開されるのはかなりの数と言えるだろう。しかし、ホラー、コメディ、ロマンスなど、年間30～40本程度の映画が公開される市場と比較すると、この数は少なすぎる。
プロデューサーが歴史映画の制作に躊躇するのは周知の事実です。巨額の予算に加え、世論からの圧力も彼らを躊躇させる要因となっています。問題は、 『ディン王の伝説』 （2022年）のような失敗を避けながら、映画の真実味と魅力をいかに両立させるかということです。
暴露によると、ブイ・タック・チュエン監督は10年間にわたりトンネル建設に尽力した。予算不足もあり、時には実現不可能と思われたこともあった。バクダンザン・ビクトリー、ハイバーチュン、ソンティン・トゥイティンなど、多くの大規模プロジェクトが計画されたものの、10年間も紙面上で放置されていたのだ。幸運なことに、制作チームは利益重視ではないトンネル建設の投資家を見つけることができた。投資家のグエン・タン・ナム氏は、「歴史を理解しなければ、未来へ進むことはできない」と語った。
民間映画製作者の明らかな慎重さと臆病さだけでなく、国営映画スタジオからも歴史映画が不足している。かつてベトナム革命映画の雄であった長編映画スタジオIは、民営化危機以降、定期的な映画制作をほぼ停止している。2019年から現在に至るまで、 『ダオ』、『フォー』、『ピアノ』に加え、 『リン・チエン』のみを制作しているが、この作品は戦後期を描いたものが多い。
南部では、解放映画株式会社（旧解放映画スタジオ）も、 『露出』『嵐』といった作品で、徐々に心理・社会をテーマにした作品へと移行してきました。現状、歴史映画の制作は量も質も低く、多くの人々を不安にさせています。しかし、ベトナムの観客がこのジャンルに背を向けたとは言えません。ハリウッドや韓国などの海外作品は、依然としてベトナムで歓迎されているからです。
ベトナム映画がいつになったら国家の歴史にふさわしい作品になるのかと、多くの人が切望しています。しかし、ベトナム映画は過去にも『パラレル17昼夜』 『ハノイの冬1946』『ワイルド・フィールズ』『モンスーンの季節』『ライジング・ウィンド』『十月はいつ来るのか』 『ハノイ12昼夜』『 ハノイ・ベイビー』『ドンロック・ジャンクション』『燃えるな』『伝説を書く者たち』といった傑作を生み出してきたことを考えると、なおさら残念です。
ホーチミン市は、南部解放と祖国統一50周年を記念し、優れた文学・芸術作品50作品を選出する投票を実施しています。映画部門では、『ワイルド・フィールド』、『フリップ・カード』、『遠く近く』、『サイゴン特攻隊』など、数々の名作が選出されており、これは大変名誉なことです。これは、現代の映画製作者たちに、過去を題材にした映画を作るだけでなく、未来を見据える責任を課すものでもあります。
ホーチミン市は、映画分野におけるユネスコ創造都市ネットワーク（UCCN）への加盟申請も審査中です。映画都市の夢を実現するには、地域全体の協力が不可欠です。ホーチミン市では映画の社会化が成功を収めていますが、特に歴史映画において、より強い印象を残すためには、官民連携による緊密な連携が極めて重要かつ不可欠です。
出典: https://www.sggp.org.vn/lap-khoang-trong-phim-lich-su-post788325.html
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