ゴック・スアン：「地に足をつけた生き方をしたい」

第7回HANIFFで、ベトナム映画界唯一の賞である、若きアマチュア俳優が、映画界ではまだ無名だったゴック・スアンの初主演で受賞しました。ミエン役を演じた彼は、自分の名前が呼ばれた時、どのような気持ちだったのでしょうか？

正直に言うと、これが私の初監督作品であり、ノミネートリストには有力候補がたくさんいたので、とても驚きました。役を引き受けた瞬間から全てのシーンを終えるまで、観客を第一に考え、ミエンという役にすべてを捧げました。ですから、国際映画祭で賞を獲ることを夢見るよりも、観客に強い印象を残すことが最大の目標でした。

夢を叶える道の第一歩を踏み出したことが認められ、これは私にとって大きなモチベーションとなっています。これからも常に自己成長に努め、選んだ道を歩み続け、心は感動で満たし、想像力は大きく羽ばたき、足は常に地に足をつけたままでいようと思います。

ルイス・セプルベダ作家の有名な小説『カモメと飛ぶことを教えてくれた猫の物語』（8歳から88歳までの若者向けの小説）に、「飛ぶことができるのは、勇気のある者だけだ」という一文があります。先ほどあなたがおっしゃったように、「それでもなお、地に足をつけていなければならない」という括弧は付いていません。なぜこの括弧が必要なのでしょうか？あなた自身が物事を難しくしているのでしょうか？

自分と違うことをするのは全く気になりません。むしろ、楽しんでいますし、日々少しずつ変わっていくのを目の当たりにすることで、自分自身をより深く理解できる機会を得ています。私は自分自身を玉ねぎに例えています。たくさんの層があり、一つずつ剥がしていく必要があります。その剥がすための道具は、あの人やあの人と出会い、人生で様々な経験をし、紆余曲折を経験することです。あるいは、ミエンのように、自分と似ていて共感できると同時に、自分とは違っていて克服したいと思えるほどに異なる役柄に出会うことでもあります。

最初の演技レッスンは誰から受けましたか？最も記憶に残っている指導は何ですか？

演技についての最初の概念を教えてくれたのは、人民芸術家のホン・ヴァン先生でした。彼女はRMITベトナム大学でプロフェッショナルコミュニケーションを専攻し、ホン・ヴァン演劇劇場（PV）の演技トレーニングコースにも参加していました。彼女が教えてくれたのは、自信を持つことについてでした。それまでの私は、外見だけでなく内面の強さにも自信が持てない、とても自意識過剰な女の子でした。彼女の励ましの言葉は、私を殻から抜け出し、もっと自分を愛せるように、そして周りの世界をより穏やかに、優しく見つめるきっかけを与えてくれました。

ミエン役を演じるにあたり、グエン・ナット・アンの小説/映画『マット・ビエック』に登場する、チュック・アンの演技を通して描かれるオランダ人少女のイメージにプレッシャーを感じましたか？二人の「ミューズ」は運命も容姿も非常に似ていますが、演技においてその違いをどのように表現しましたか？

プレッシャーは感じていません。アン氏の筆を通して、二つの物語はそれぞれ異なる展開とメッセージを持ち、登場人物を取り巻く世界や内面世界も異なります。さらに、それぞれの俳優の人生経験、共感力、そして想像力が、他の誰にも真似できない、独自のアプローチとキャラクター表現を生み出すと信じています。

外見は穏やかで静かなのに、内面には深い魂と激しい感情を秘めた少女、ミエン役を演じることができてとても嬉しいです。

ベトナム映画の真珠と呼ばれた多くの女優たちは、最初の美しい印象の後、自身の「専門性」に「釘付け」になり、姿を消してしまうことさえあります。特に、現在のベトナム映画には「青春学園」タイプの映画があまりないからです。あなたは、その役柄から抜け出す力があると思いますか？

次の役では、より心理的な深みと、より幅広い感情表現ができるといいなと思っています。生死の境をさまよったり、精神的トラウマに苦しんだりする人間の感情には、ずっと興味がありました。将来的には、そういった重厚な役に挑戦できたらいいなと思っています。

偶然にも、近年のベトナム映画はどれも日常的で荒削りな題材、騒音やドラマが満載だ。「この世のものとは思えない」美しさを持つ「ミューズ」が、その世界へ足を踏み入れるための明るい扉などあるのだろうか？

一見「穏やか」な外見と、内面の強い個性のコントラストが、私にとって興味深い点です。また、様々な環境で育ち、様々な経験をしてきたため、人生における素材も非常に多様です。これからは、人生経験を豊かにし、感情表現の幅を広げていく必要があります。

大変な挑戦であることは承知していますが、私は「登山家」なので、この旅でできるだけ多くの山頂を征服できるよう頑張ります。

Xuan と Mien の類似点と相違点は何ですか?

ミエンはとても感情の起伏が激しい女の子で、愛と人生について、自分の置かれた状況や時代を超えた概念を持っています。ミエンにそのような世界観を持たせるために、作家のグエン・ナット・アンはミエンにジャオ・ズオン氏の本棚を見せてくれました。読書への情熱が、私とミエンをより近づけたのです。人の内面世界は、家族や日常生活で目にするものだけでなく、学んだり読んだりする文学作品によっても築かれると私は信じています。

こうした深い感情や内面的な感情に加え、ミエンは、まるでグアバが無理やり実らせるように、常に年齢以上に成熟していなければならない少女の勇気にも私を惹きつけました（私も、年齢に似合わない考えを抱えていたため、「おじいさん」と呼ばれていました）。これらすべてが、特に初めての映画出演という私にとって、挑戦したいという気持ちを掻き立てました。

あなたの「履歴書」には興味深い点があります。RMIT大学でコミュニケーションを専攻されたことに加え、特にフードフォトグラフィーに興味をお持ちだというのはなぜですか？料理の盛り付け方と俳優が役柄を分析する方法には何か関係があるのでしょうか？

コミュニケーションを専攻しながらオーストラリアに留学していた頃、メルボルンのビュッフェレストランでウェイターとして働いていました。そこで、大口顧客やパートナー企業に商品やサービスを宣伝するために、人々がどのように美しい写真を撮影しているかを観察する機会がありました。フードフォトグラフィーは本当に興味深い芸術で、私が追求し、貫きたい俳優業のアイデアをある程度与えてくれました。

料理を作ったり、料理を盛り付けたりするとき、まずはお客様が誰なのか、どんなものが好みなのか、何が必要なのか、そしていつこの料理を食べたいのかを知る必要があります。まず大切なのは、最適な材料を選び、どのように組み合わせるかです。それから、コンロにかけるときは、まず強火にするのか弱火にするのか、いつ水を足すのか減らすのか… 努力し、注意深く、常に提供する人のことを考えなければなりません。しかし一方で、材料選びから下ごしらえ、仕上げまで、その料理を作るすべての過程に、まずは私自身が満足していなければなりません。

それは、キャラクターの素材探しにとても似ていると思います。まずはシェフ（脚本家、監督）からの提案が必要で、そこから自分のタッチを加え、素材を豊かにすることで、キャラクターの癖や独自の人生を作り上げていきます。どんなレストランの料理でも、どんな映画に出演するキャラクターでも、まずはそれをどのように提示するかが、食べる人にそれを食べたいと思わせ、視聴者にその料理について知りたいと思わせるものでなければなりません。第一印象はそこにあります。そして最後に、役ができたら、それを食べなければなりません。それは、キャラクターが生まれたように生きなければならないのと同じです。

- Ảnh 6. — *『昔々、愛の物語』でのゴック・シュアンの印象的な出演。*

整形顔が溢れるエンターテインメント業界において、純粋な天然美を持つというのは「稀有な存在」ですが、ご自身のその「資産」をどのように活かしていますか？外見が強みではない役柄でも、挑戦してみませんか？

内面と外面の両方の美しさにとても気を遣う人間として、美しくなりたいなら投資が必要だと理解しています。どこに投資すればいいのでしょうか？時間、努力、意志…そしてお金。人によって投資するものは異なります。

私自身は、健康な体づくりに励み、美容業界について学ぶことに時間を費やしています。何よりも大切なのは、自分を成長させるモチベーションは自分自身から湧き出るということです。自信を持ち、自分の選んだ道をしっかりと歩み、自分が何を必要とし、何を求め、何をしているのかを理解している人こそが、私にとって最も輝き、最も魅力的な存在です。

（大多数の意見によれば）美しくない役でも、彼女の物語が映画の価値の美しさに貢献する限り、私は喜んで変身します。

人生に対する純粋な見方は、若者が人生を歩み出す上でどのように役立つと思いますか。簡単に利用されて傷つくことになるのでしょうか。それとも立ち上がって前進できるほど楽観的になるのでしょうか。

人生に対する明確な見通しを持つことは、若者が多くの霊的な材料を集めるのに役立ちますが、それは彼らが簡単に「鼻先で操られる」ことを意味するものではありません。利用されるかどうかは、各人の選択次第です。

あなたの愛の定義は何ですか？

私にとって愛とは「計画された自然なもの」のようなものです。

清純な美しさを持つ彼女は今や“奪われた”のか？

私には飼い主がいる。私だけよ！