“ទារកហាណូយ” Lan Huong៖ នៅតែរង់ចាំឱកាសដើម្បីធ្វើរឿងធំអំពីទីក្រុងហាណូយ

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តើមានភាពខុសគ្នាអ្វីរវាងក្មេងស្រីតូច មកពីទីក្រុងហាណូយ នៅពេលនោះ និងឥឡូវនេះទេ?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ ប្រហែលជាភាពខុសគ្នាតែមួយគត់គឺថា ខ្ញុំឡើងទម្ងន់ និងមានស្នាមជ្រួញច្រើនជាងមុន។ បើមិនដូច្នោះទេ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំនៅតែរក្សាបាននូវភាពទាក់ទាញរបស់នារីហាណូយ ភ្នែកដដែលដូចមុន និងសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏ខ្លាំងក្លាចំពោះរោងកុនដដែល។ (សើច)

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ភ្នែករបស់អ្នកប្រាកដជាទ្រព្យសម្បត្តិដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់អ្នក ដែលជួយអ្នកឱ្យលេចធ្លោជាងកុមាររាប់រយនាក់ផ្សេងទៀត និងបញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តដែលទាមទារដូចជា ហៃ និញ (Hai Ninh), ហ័ង ទីច ជី (Hoang Tich Chi), និង វឿង ដាន ហួង (Vuong Dan Hoang) ឱ្យទទួលបានតួនាទីជា "ក្មេងស្រីតូចមកពីទីក្រុងហាណូយ"?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ កុមារភាពរបស់ខ្ញុំបានចំណាយពេលនៅក្នុងស្ទូឌីយោភាពយន្តមួយ ជាកន្លែងដែលជីដូនខាងម្តាយ និងពូរបស់ខ្ញុំធ្វើការ។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំរវល់បន្តការងារ វិទ្យាសាស្ត្រ របស់គាត់ ដូច្នេះខ្ញុំបានចំណាយពេលភាគច្រើនជាមួយជីដូន និងពូរបស់ខ្ញុំ។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែលសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំចំពោះរោងកុនបានចាក់ឫសយ៉ាងជ្រៅក្នុងខ្ញុំតាំងពីខ្ញុំនៅក្មេង នៅពេលដែលខ្ញុំមានអាយុត្រឹមតែ 3 ឬ 4 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក អ្នកដឹកនាំរឿងជាច្រើនចូលចិត្តខ្ញុំ ហើយបានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវតួនាទីសម្តែង ប៉ុន្តែជីដូនខាងម្តាយរបស់ខ្ញុំមិនយល់ស្របទេ។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំកាន់តែរឹងមាំថែមទៀត។ គាត់ចង់បំបែកចេញពីបរិយាកាសសិល្បៈ ហើយទទួលបានជោគជ័យ ដូច្នេះគាត់មិនចង់ឱ្យកូនៗរបស់គាត់ដើរតាមគន្លងរបស់គាត់ទេ។

ផ្ទាំងរូបភាពសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "ក្មេងស្រីតូចមកពីហាណូយ"។ (រូបថតដោយ VNA)

នៅពេលនោះ អ្នកដឹកនាំរឿងជើងចាស់ដូចជាអ្នកស្រី បាច់ ឌៀប និងអ្នកស្រី ឌឹក ហ័ន ដែលធ្លាប់បានសិក្សានៅប្រទេសរុស្ស៊ី ពិតជាចូលចិត្តខ្ញុំណាស់។ ពួកគេតែងតែចាប់អារម្មណ៍នឹងខ្ញុំជាក្មេងស្រីតូចស្គម ទន់ខ្សោយ មានភ្នែកធំ និងហើម ដែលតែងតែស្លៀកសម្លៀកបំពាក់វែងៗសម្រាប់មនុស្សធំ ឈរក្បែរបង្អួចសម្លឹងមើលមេឃដោយទឹកមុខក្រៀមក្រំជានិច្ច។ មនុស្សគ្រប់គ្នាហៅខ្ញុំថា "កូសេត" (សំដៅទៅលើក្មេងស្រីកំព្រានៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ វិចទ័រ ហ៊ូហ្គោ ដែលមានចំណងជើងថា "Les Misérables")។

ថ្ងៃមួយ អ្នកដឹកនាំរឿង ហៃ និញ បានមកលេងជីដូនរបស់ខ្ញុំ។ ដោយឃើញខ្ញុំសម្លឹងមើលយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ គាត់ក៏ប្រាប់ជីដូនរបស់ខ្ញុំថា "ក្មេងស្រីនេះមានទឹកមុខដូចភាពយន្ត ភ្នែករបស់នាងមើលទៅស្រងូតស្រងាត់ និងក្រៀមក្រំណាស់"។ នៅឆ្នាំ 1972 បន្ទាប់ពីសរសេរស្គ្រីបរឿង "ក្មេងស្រីតូចមកពីហាណូយ" រួចរាល់យ៉ាងឆាប់រហ័ស អ្នកដឹកនាំរឿង ហៃ និញ បានរំលឹកខ្ញុំពីតួនាទីជាក្មេងស្រីអាយុ 10 ឆ្នាំមកពីហាណូយ។

នៅប្រហែលខែមករា ឆ្នាំ១៩៧៣ គាត់បានមកផ្ទះខ្ញុំដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលម្តាយខ្ញុំ។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំ - ស្ត្រីម្នាក់ដែលទទូចមិនឱ្យកូនស្រីរបស់គាត់បន្តការងារសម្ដែង - បានជំទាស់យ៉ាងខ្លាំង។ គាត់បាននិយាយថា "សិល្បៈមិនស្ថិតស្ថេរទេ។ អ្នកត្រូវបានគេសរសើរនៅពេលអ្នកនៅក្មេង ប៉ុន្តែអ្នកឯកានៅពេលចាស់។ ខ្ញុំមិនចូលចិត្តរឿងនោះទេ។ ខ្ញុំចង់ឱ្យកូនស្រីរបស់ខ្ញុំបន្តវិជ្ជាជីវៈដែលនាងអាចធ្វើការដោយសន្តិភាពរហូតដល់នាងចាស់"។ បន្ទាប់ពីការបញ្ចុះបញ្ចូលជាច្រើន ម្តាយរបស់ខ្ញុំទីបំផុតបានចុះចាញ់។ ប្រហែលជាគាត់គិតថាខ្ញុំនឹងធ្លាក់ការសវនកម្ម ពីព្រោះនៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់គាត់ ខ្ញុំខ្សោយ និងខ្មាស់អៀន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់មិននឹកស្មានថា ឡាន ហួង ដែលខ្មាស់អៀនខ្លាំងនៅផ្ទះ នឹងមានភាពក្លាហាននៅខាងក្រៅបែបនេះទេ។

នៅថ្ងៃសវនកម្ម សំណួរទូទៅដែលសួរយើងទាំងអស់គ្នាគឺអំពីគ្រួសារ និងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់យើង។ ខ្ញុំបាននិយាយយ៉ាងលម្អិតអំពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ខ្ញុំចំពោះភាពយន្ត និងក្តីស្រមៃរបស់ខ្ញុំក្នុងការសម្ដែង និងការក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញដូច Tra Giang បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ខ្សែភាពយន្ត "The 17th Parallel Day and Night"។ ខ្ញុំក៏បានប្រាប់ពួកគេអំពីខ្សែភាពយន្តដូចជា "Quiet Flows the Don," "Liberation of Europe," និង "War and Peace ," ដែលខ្ញុំបានមើលនៅពេលខ្ញុំមានអាយុត្រឹមតែ 5 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ។

ម្តាយរបស់ខ្ញុំមានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ គាត់និយាយថា "នៅផ្ទះ អ្នកមិនអាចនិយាយអ្វីចេញពីខ្ញុំបានទេ ប៉ុន្តែនៅទីនេះខ្ញុំកំពុងនិយាយដោយមិនខ្វល់ខ្វាយ"។ នោះហើយជារបៀបដែលខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ជុំទីមួយនៃការជ្រើសរើស ដូច្នេះហើយ ទោះបីជាមានក្មេងស្រីរាប់រយនាក់ផ្សេងទៀតដែលមានអាយុស្របាលខ្ញុំដែលមានភ្នែកធំមូលដូចខ្ញុំក៏ដោយ។

នៅវគ្គទីពីរ ខ្ញុំស្រាប់តែមានអារម្មណ៍ថាមានការតាំងចិត្តយ៉ាងខ្លាំងដើម្បីឈ្នះតួនាទីនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មានរឿងមួយដែលគួរឲ្យខកចិត្តបន្តិចនៅពេលនោះ៖ ខ្ញុំមិនមានឱកាសនៅមុខកាមេរ៉ាទេ។ ខ្ញុំចាំបានយ៉ាងច្បាស់ ពូឌឺដានបាននិយាយទៅកាន់ពូហៃនិញថា “ក្មេងស្រីម្នាក់នេះមើលទៅដូចជាលោកខាងលិចខ្លាំងណាស់ក្នុងជីវិតពិត ប៉ុន្តែមុខរបស់នាងមិនមើលទៅដូចជាលោកខាងលិចក្នុងជីវិតពិតទេ”។ ពូហៃនិញបានបដិសេធការលើកឡើងនេះ ដោយនិយាយថា ក្មេងៗសម័យនេះគួរតែមើលទៅមិនស្អាត។ មុខនិងរូបរាងដ៏ឥតខ្ចោះមិនស័ក្តិសមនឹងនាងទេ។

កន្លះខែកន្លងផុតទៅដោយគ្មានការហៅទូរស័ព្ទមក ហើយក្រុមគ្រួសារទាំងមូលសន្មតថាខ្ញុំបានធ្លាក់ការសវនកម្ម។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំបានកាត់សក់វែងរបស់ខ្ញុំឱ្យខ្លី ហួសត្រចៀក ដើម្បីបំបាក់ទឹកចិត្តខ្ញុំ។ ខ្ញុំយំ ហើយងក់ក្បាលឥតឈប់ឈរ ដោយចំណាយពេលរាល់ថ្ងៃលាងសក់របស់ខ្ញុំនៅក្នុងអាង ដោយសង្ឃឹមថាវានឹងដុះឡើងវិញយ៉ាងឆាប់រហ័ស។

នៅថ្ងៃដែលការជ្រើសរើសតួសម្តែងត្រូវបានបញ្ចប់ ហើយការថតជិតចាប់ផ្តើម ពេលដែលពូហៃនិញមកដល់ផ្ទះខ្ញុំ គាត់មានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងនៅពេលដឹងថាសក់វែងរបស់ខ្ញុំបានបាត់ទៅហើយ។ ការរចនាតួអង្គសម្រាប់តួនាទីក្មេងស្រីហាណូយនៅពេលនោះពាក់ព័ន្ធនឹងការក្រងសក់របស់ខ្ញុំជាកន្ទុយជ្រូក និងពាក់មួកចំបើង។ ពូហៃនិញបាននិយាយថា "ចាំកន្លះខែទៀតរហូតដល់សក់របស់ឯងដុះហួសត្រចៀក ទើបយើងអាចចាប់ផ្តើមថតបាន"។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំនៅតែទទូចមិនឱ្យខ្ញុំសម្តែងក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះ។ ពូនិញត្រូវបញ្ចុះបញ្ចូលម្តាយខ្ញុំម្តងទៀត ដោយនិយាយថា "ការសម្ដែងរបស់ក្មេងស្រីហឿងនេះពិតជាខ្លាំងក្លាណាស់ ដូចជានាងត្រូវបានអារក្សចូល ខុសគ្នាទាំងស្រុងពីក្មេងដទៃទៀត"។

ប៉ុន្តែវាមិនមែនរហូតដល់លោក Tran Duy Hung ប្រធានគណៈកម្មាធិការប្រជាជនទីក្រុងហាណូយ បានសរសេរលិខិតសរសេរដោយដៃមួយច្បាប់ទៅកាន់ម្តាយរបស់ខ្ញុំ ដោយនិយាយថា នេះជាខ្សែភាពយន្តរំលឹកអំពីទីក្រុងហាណូយ ហើយក្រុមការងារភាពយន្តមានអារម្មណ៍ថាមានតែ Lan Huong ប៉ុណ្ណោះដែលមានសក្តានុពលក្នុងការដើរតួនេះ ទើបម្តាយរបស់ខ្ញុំយល់ព្រម។

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានថតនៅក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ១៩៧៣ ហើយពួកគេបានជ្រើសរើសថតក្នុងអំឡុងពេលក្តៅបំផុតនៃថ្ងៃ។ ខ្ញុំបានកើតជំងឺហឺត ហើយតែងតែដកដង្ហើមហឺត ព្រោះខ្ញុំត្រូវពាក់អាវយឺត និងអាវធំសម្រាប់ការសម្តែង។ ព្រះអាទិត្យកាន់តែក្តៅ ខ្ញុំកាន់តែឈឺ ហើយមុខរបស់ខ្ញុំហើមដោយសារថ្នាំព្យាបាលជំងឺហឺត។ ទោះបីជាខ្ញុំខ្សោយខ្លាំងក៏ដោយ គ្រូពេទ្យបានប្រាប់ខ្ញុំឱ្យសម្តែង ហើយខ្ញុំអាចសម្តែងបានភ្លាមៗ។

ខ្ញុំចាំបានថា អ្នកដឹកនាំរឿង ហៃនិញ មានទេពកោសល្យពិសេសក្នុងការលួងលោម។ មុននឹងថតឈុតឆាកនីមួយៗ គាត់តែងតែអង្គុយចុះ ហើយនិយាយជាមួយខ្ញុំជាលក្ខណៈឯកជន ណែនាំខ្ញុំ បង្កើនអារម្មណ៍ វិភាគឈុតឆាកនីមួយៗ ពន្យល់ពីរបៀបដែលខ្ញុំត្រូវធ្វើសកម្មភាព និងអារម្មណ៍ដែលខ្ញុំគួរមាន... ទោះបីជាខ្ញុំចូលចិត្តផលិតភាពយន្តក៏ដោយ ព្រោះខ្ញុំនៅក្មេង ខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ខកចិត្ត ឬរវល់ពេកជាមួយការសម្តែងក្នុងពេលថត ហើយពេលខ្លះថែមទាំងឈ្លោះប្រកែកជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងទៀតផង។

អំឡុងពេលចាក់បញ្ចាំងភាពយន្ត ខ្ញុំឱនក្បាលចុះ ខ្មាស់អៀនពេកមិនហ៊ានងើយមុខឡើង។ ខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំធ្វើមិនបានល្អ។ សូម្បីតែក្រោយមកក្នុងអាជីពរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំមិនដែលពេញចិត្តទាំងស្រុងនឹងការសម្តែងរបស់ខ្ញុំឡើយ។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តួនាទីរបស់ក្មេងស្រីអាយុ ១០ ឆ្នាំនៅទីក្រុងហាណូយ គឺជាតួនាទីដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់វិចិត្រករប្រជាជន ឡានហឿង។ បន្ទាប់ពីនោះ នាងភាគច្រើនបានបង្ហាញខ្លួននៅលើឆាកល្ខោន ជួនកាលនៅលើអេក្រង់ប៉ុណ្ណោះ។ តើស្រមោលនៃតួនាទីក្មេងស្រីអាយុ ១០ ឆ្នាំនោះបង្កើតសម្ពាធណាមួយសម្រាប់នាងក្នុងអាជីពរបស់នាងទេ?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ «ក្មេងស្រីតូចមកពីហាណូយ» គឺជាតួនាទីដំបូងដែលក្រុមគ្រួសារខ្ញុំបានយល់ព្រមឱ្យខ្ញុំសម្តែង។ ដូច្នេះហើយ វាបានធ្វើឱ្យខ្ញុំពោរពេញដោយភាពរំភើប សេចក្តីរីករាយ និងសុភមង្គលគ្មានព្រំដែន។ ចាប់ពីពេលនោះមក ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនឹងមិនធ្វើអ្វីក្រៅពីធ្វើជាតារាសម្តែងភាពយន្តឡើយ។ ហើយជាធម្មតា ខ្ញុំលែងផ្តោតលើការសិក្សារបស់ខ្ញុំទៀតហើយ។

ម្តាយរបស់ខ្ញុំខ្លាចថាខ្ញុំនឹងរវល់ជាមួយសិល្បៈ ដូច្នេះជារៀងរាល់ឆ្នាំ គាត់តែងតែបញ្ចុះបញ្ចូលខ្ញុំឱ្យខំរៀន ដោយចុះឈ្មោះខ្ញុំចូលរៀនព្យាណូ និងរាំ... ខ្ញុំបានបំពេញតាមសំណើសិក្សារបស់គាត់ទាំងអស់ ដោយសង្ឃឹមថាថ្ងៃណាមួយគាត់នឹងអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំបន្តសិក្សាសិល្បៈ។ ប៉ុន្តែគាត់នៅតែបន្តពន្យារពេលរហូតដល់អាយុប្រហែល 14 ឬ 15 ឆ្នាំ នៅពេលដែលខ្ញុំខឹង ហើយតវ៉ា ដោយខ្លាចខ្ញុំនឹងខកខានអាយុចូលរៀននៅសាលាសិល្បៈ។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំក៏បានស្តីបន្ទោសខ្ញុំដែរ ដោយនិយាយថា "មានតែអ្នកដែលខ្សោយខាងសិក្សាទេដែលក្លាយជាតារាសម្តែង" ដូច្នេះខ្ញុំមិនបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការសិក្សារបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំបានទៅសាលារៀនត្រឹមតែ 2-3 ដងក្នុងមួយសប្តាហ៍ ហើយមិនបានធ្វើកិច្ចការផ្ទះរបស់ខ្ញុំទេ។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ នៅក្នុងការសន្ទនាជាច្រើនរបស់អ្នកជាមួយអ្នកសារព័ត៌មាន អ្នកមិនបានលាក់បាំងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកចំពោះការរាំនោះទេ។ ហើយអ្នកបានចិញ្ចឹមបីបាច់ចំណង់ចំណូលចិត្តនោះនៅពេលដែលអ្នកបានបង្កើតក្រុមល្ខោនរូបវន្តនៅរោងមហោស្រពយុវជន។ អស់រយៈពេលជាង ១០ ឆ្នាំមកហើយ អ្នកបានស្វែងរកអ្នកឧបត្ថម្ភដោយមិនចេះនឿយហត់ និងខិតខំប្រឹងប្រែងបង្កើតការសម្តែង ដែលបង្កឱ្យមានការជជែកវែកញែកនៅក្នុងសហគមន៍ល្ខោនអំពីសិល្បៈសហសម័យ។ ការសម្តែងល្ខោនរូបវន្តមួយចំនួនរបស់អ្នកត្រូវបានគេសរសើរ និងថែមទាំងបានសម្តែងនៅបរទេសទៀតផង។ តើអ្នកពិតជាបានរកឃើញការបំពេញចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកហើយឬនៅ?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ តាំងពីអាយុ ៣-៤ ឆ្នាំមក ខ្ញុំហ៊ានលោតឡើងលើអាសនៈដែលប្រើក្នុងពិធីសាសនាដែលមានវិញ្ញាណ ហើយវិលជុំវិញ។ នៅពេលនោះ ការរាំគ្រាន់តែជាសភាវគតិប៉ុណ្ណោះ។ ខ្ញុំមិនយល់អ្វីទាំងអស់។ ក្រោយមក នៅពេលដែលខ្ញុំធ្វើការនៅរោងមហោស្រពយុវជន យើងបានរៀនរាំ ប៉ុន្តែយើងមិនបានប្រើប្រាស់វាច្រើនទេ ព្រោះយើងផ្តល់អាទិភាពដល់ការលះបង់ពេលវេលាដើម្បីហាត់សមការសម្តែងល្ខោន។

ខ្ញុំចាំបានថា នៅឆ្នាំ 1998 ក្នុងអំឡុងពេលសម្រាករវាងការហាត់សម ខ្ញុំតែងតែឈរនៅខាងក្រោយឆាកដើម្បីហាត់រាំជាមូលដ្ឋាន។ ប្រធានក្រុមល្ខោនរបស់ខ្ញុំ គឺលោក Anh Tú សិល្បករប្រជាជន បានឃើញរឿងនេះ ហើយនិយាយថា "Hương ចូលចិត្តរាំ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមិនធ្វើល្ខោនដែលមានការរាំ?" ភ្នែករបស់ខ្ញុំភ្លឺឡើង។ ខ្ញុំបានពិភាក្សាវាជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង Lê Hùng ហើយ "The Dream of Happiness" បានក្លាយជាផលិតកម្មដំបូងរបស់ខ្ញុំដែលមានអារម្មណ៍ល្ខោន។ ដោយផ្អែកលើភាពរីករាយនោះ នៅឆ្នាំ 2005 ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តយ៉ាងក្លាហានក្នុងការបង្កើតក្រុមល្ខោន ដោយទាក់ទាញមនុស្សជិត 50 នាក់។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ខ្ញុំចាំបានថានៅពេលនោះ រាល់ការសម្តែងដែលអ្នកបានសម្តែងបានបង្កឱ្យមានការជជែកវែកញែកនៅក្នុងរង្វង់ល្ខោន។ អ្នកខ្លះគាំទ្រការច្នៃប្រឌិត ខណៈដែលអ្នកផ្សេងទៀតបានអះអាងថា វិធីសាស្រ្តមិនធម្មតានៃល្ខោនរូបវន្ត ជាមួយនឹងការសន្ទនាមានកំណត់របស់វា គឺជាការភាន់ច្រឡំសម្រាប់ទស្សនិកជន។ តើការសម្តែងមួយណាដែលអ្នកចងចាំយ៉ាងច្បាស់បំផុតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ ប្រហែលជាវាជារឿង "គៀវ" ដែលនិយាយអំពីអារម្មណ៍របស់ ង្វៀន ឌូ នៅពេលសរសេរអំពីជោគវាសនារបស់ គៀវ។ ខ្ញុំមិនដឹងថាវិចារណញាណអ្វីដែលនាំឱ្យខ្ញុំនាំយកតួអង្គ ហូ សួន ហឿង ឡើងលើឆាកនោះទេ។ ខ្ញុំចង់បង្កើតការសន្ទនាអំពីស្ថានភាពលំបាករបស់ស្ត្រី រវាងមហាក្សត្រីដ៏មុតស្រួច និងសាមញ្ញនៃកំណាព្យណូម និងកវីដ៏ប៉ិនប្រសប់ដូចជា ង្វៀន ឌូ។

រឿងនេះមានភាពចម្រូងចម្រាសខ្លាំងណាស់។ ក្រុមប្រឹក្សាត្រួតពិនិត្យបាននិយាយថា តួអង្គទាំងពីរមិនមានទំនាក់ទំនងអ្វីនឹងគ្នាទេ។ ក្នុងអំឡុងពេលការពាររឿងនេះ ខ្ញុំបានរាយការណ៍ថា ង្វៀន ឌូ និង ហូ សួនហឿង គឺជាមនុស្សពីរនាក់មកពីសម័យកាលប្រវត្តិសាស្ត្រដូចគ្នា។ រឿងនេះត្រូវបានផ្អាកជាបណ្ដោះអាសន្នពីការបញ្ចាំងលើកដំបូងដោយសារតែភាពចម្រូងចម្រាសនេះ។

នៅយប់មួយ ប្រហែលម៉ោង 12 យប់ លោក ទ្រឿង ញូវអាន (នាយករោងមហោស្រពយុវជន) បានទូរស័ព្ទមកខ្ញុំថា៖ «ហឿង ខ្ញុំព្រឺក្បាលណាស់។ ខ្ញុំបានទៅហាទីញ ហើយបានអានអត្ថបទមួយដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងស្នេហារវាង ហូ សួនហឿង និង ង្វៀន ឌូ។ ពីមុន ខ្ញុំគិតថាអ្នកធ្វេសប្រហែសពេក ប៉ុន្តែឥឡូវនេះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ធូរស្រាលហើយ។ ខ្ញុំនឹងបោះពុម្ពអត្ថបទនោះ ហើយផ្ញើវាទៅអ្នក»។ ដោយហេតុផលខ្លះ ខ្ញុំក៏ព្រឺក្បាលដែរ។ តាមចំណេះដឹងរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំគ្រាន់តែដឹងថាពួកគេរស់នៅក្នុងសម័យកាលដូចគ្នា ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនដឹងអំពីទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេទេ។ ក្រោយមក ការសម្តែងបានចាក់បញ្ចាំង ហើយមនុស្សជាច្រើនមានការពេញចិត្តយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងការបង្កើតការសន្ទនារវាងតួអង្គទាំងពីរនេះ។

អស់រយៈពេលជិត ២០ ឆ្នាំមកហើយ ខ្ញុំបានធ្វើការនៅក្នុងរោងមហោស្រព ហើយការសម្តែងនីមួយៗដែលខ្ញុំ និងលោក Le Hung បានសម្តែងបានបង្កើតឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង។ នៅឆ្នាំ ២០១៧ ខ្ញុំបានដឹកនាំរឿងចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំអំពីកម្លាំងប៉ូលីស។ ចាប់តាំងពីចូលនិវត្តន៍នៅឆ្នាំ ២០១៨ មក ក្រុមរោងមហោស្រពមិនសូវសកម្មទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសោកស្តាយថា ប្រសិនបើខ្ញុំអាចបន្តធ្វើការនៅក្នុងរោងមហោស្រព ឥឡូវនេះនឹងមានរឿងល្ខោនដែលពេញលេញជាងមុន ដែលស្របនឹងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ទស្សនិកជន។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ថ្មីៗនេះ អ្នកទស្សនាបានឃើញអ្នកបង្ហាញខ្លួនក្នុងរឿងភាគទូរទស្សន៍មួយឬពីរ ហើយបន្ទាប់មកបាត់ខ្លួន។ អ្នកខ្លះនិយាយថាអ្នកបានចូលនិវត្តន៍ហើយ ហើយបានចូលទៅក្នុងភាពឯកោ។ អ្នកខ្លះទៀតនិយាយថា ឡាន ហួង នៅតែធ្វើការយ៉ាងឧស្សាហ៍ព្យាយាម ប៉ុន្តែរក្សាភាពឯកជន? វាជាការពិតដែលថាអ្នកជ្រើសរើសតួនាទីរបស់អ្នក ប៉ុន្តែតើវាអាចថាសំណាងរបស់អ្នកក្នុងការសម្ដែងមិនដូចពីមុនទេ?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហឿង៖ បន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំនៅតែបង្រៀនផ្នែកដឹកនាំរឿង និងការគ្រប់គ្រងព្រឹត្តិការណ៍នៅសាកលវិទ្យាល័យល្ខោន និងភាពយន្ត។ ខ្ញុំបានបង្រៀនរយៈពេល ១០ ឆ្នាំយ៉ាងពិតប្រាកដ ចាប់ពីឆ្នាំ ២០១២ ដល់ឆ្នាំ ២០២២ បន្ទាប់មកខ្ញុំបានលាលែងពីតំណែង។ មួយផ្នែកដោយសារតែខ្ញុំមានអារម្មណ៍អស់កម្លាំងបន្ទាប់ពីជំងឺរាតត្បាតកូវីដ-១៩ និងមួយផ្នែកដោយសារតែខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំលែងសកម្មក្នុងវិស័យសិល្បៈទៀតហើយ ហើយការបង្រៀននឹងលែងមានប្រយោជន៍ទៀតហើយ ដែលធ្វើឱ្យថយចុះភាពរីករាយរបស់ខ្ញុំក្នុងការបង្រៀនសិស្ស។

សិល្បករប្រជាជន Lan Hương - អ្នកដឹកនាំសម្តែងបានដើរតួជា Hồ Xuân Hương, Hoạn Thư និងព្រះសង្ឃ Giác Duyên ក្នុងរឿង។ (ប្រភព៖ កាសែតឡាវដុង)

បន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំក៏បានសម្តែងក្នុងខ្សែភាពយន្តដូចជា "Tran Thu Do," "Living with Mother-in-Law," និង "Against the Flow of Tears" ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីនោះ គ្មានអ្នកដឹកនាំរឿងណាម្នាក់អញ្ជើញខ្ញុំត្រឡប់មកវិញទេ។ ប្រហែលជាខ្ញុំចាស់ពេកហើយឥឡូវនេះ ហើយគ្មានតួនាទីណាដែលសាកសមនឹងខ្ញុំទេ។

ពេលខ្លះ ខ្ញុំ និងប្រពន្ធខ្ញុំនៅតែទៅមើលរឿងល្ខោននៅតាមរោងភាពយន្តផ្សេងៗ។ បន្ទាប់ពីមើលរឿងល្ខោនមួយចំនួនរួច ខ្ញុំគិតថា "ប្រសិនបើជាខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងសរសេរស្គ្រីបតាមរបៀបនេះ ធ្វើឱ្យតួអង្គមានជីវិតឡើងវិញតាមរបៀបនោះ"។ មនុស្សនៅតែបន្តផ្សព្វផ្សាយពាក្យចចាមអារ៉ាមថា ខ្ញុំបានចូលនិវត្តន៍ពីការសម្តែង ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់បោះបង់ចោលនៅឡើយទេ។

ខ្ញុំគិតថាជីវិតមានការឡើងចុះរបស់វា។ ឬប្រហែលជាព្រះគិតថាខ្ញុំបានធ្វើការធ្ងន់ពេក ដូច្នេះទ្រង់គ្រាន់តែអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំធ្វើច្រើនណាស់។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងចិត្តខ្ញុំ ខ្ញុំនៅតែមានផែនការជាច្រើន ស្គ្រីបជាច្រើនដែលខ្ញុំចង់បង្កើត វាជាការអាណិតដែលវាពិបាកជាងពេលមុន ព្រោះខ្ញុំមិនមានលុយ ហើយខ្ញុំមិនមានអំណាចសម្រេចចិត្ត។ ខ្ញុំហត់នឿយ ដូច្នេះខ្ញុំនឹងសម្រាកមួយរយៈសិន។ ប្រសិនបើវាសនាអនុញ្ញាត ខ្ញុំនឹងត្រលប់ទៅឧស្សាហកម្មឆាក និងភាពយន្តវិញ ហើយបន្ទាប់មកប្រហែលជាខ្ញុំនឹងធ្វើការដូចឆ្កួតម្តងទៀត។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តើអ្នកចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាមនុស្សដែលគិតតែពីភាពល្អឥតខ្ចោះ ដោយតែងតែមានអារម្មណ៍ថាអ្នកមិនបានខិតខំអស់ពីសមត្ថភាពក្នុងតួនាទីសម្តែងរបស់អ្នកទេ សូម្បីតែពេលកំពុងដឹកនាំរឿងក៏ដោយ?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ ខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំមិនទាន់ធ្វើបានល្អគ្រប់គ្រាន់ទេ។ ពេលខ្ញុំកំពុងថតរឿង "ក្មេងស្រីតូចមកពីហាណូយ" ខ្ញុំតែងតែដាក់ដៃលើថ្ងាសរបស់ខ្ញុំរាល់យប់ ដោយគិតអំពីរបៀបដែលខ្ញុំនឹងសម្តែងនៅថ្ងៃបន្ទាប់ និងរបៀបដែលខ្ញុំនឹងបញ្ចេញសំឡេងពាក្យ។ វាដូចគ្នានឹងការដឹកនាំរឿងដែរ។ ខ្ញុំដឹកនាំរឿងមួយក្នុងមួយឆ្នាំ ប៉ុន្តែខ្ញុំតែងតែមិនពេញចិត្ត។ សូម្បីតែពេលខ្ញុំឈ្លោះជាមួយនរណាម្នាក់ក៏ដោយ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានកំហុស។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសោកស្តាយដែលខ្ញុំចូលនិវត្តន៍មុនពេលដែលខ្ញុំពេញចិត្តនឹងខ្លួនឯង។ ហើយខ្ញុំសោកស្តាយដែលបន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំមិនបានយកឈ្នះលើសម្ពាធអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំដើម្បីបន្តការតស៊ូ និងបន្តវិជ្ជាជីវៈរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំគិតថាឈ្មោះរបស់ខ្ញុំគួរតែ "ប្រសិនបើមានតែ"! (សើច)

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តើទីក្រុងហាណូយក្នុងអំឡុងសមរភូមិឌៀនបៀនភូនៅលើអាកាសមានភាពទាក់ទាញ និងគួរឱ្យខ្លាចយ៉ាងណាចំពោះក្មេងស្រីម្នាក់ដែលតែងតែសុបិន និងស្រឡាញ់រោងកុន?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ កាលខ្ញុំអាយុបីឆ្នាំ ខ្ញុំបានស្គាល់ការភ័យខ្លាចដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃសង្គ្រាមរួចទៅហើយ។ គ្រាន់តែឮសំឡេងយន្តហោះក៏ញ័រដល់ឆ្អឹងខ្នង ហើយសំឡេងគ្រាប់បែកក៏ធ្វើឲ្យខ្ញុំញ័រដែរ។ ដូច្នេះហើយ នៅពេលដែលខ្ញុំដើរតួជាក្មេងស្រីតូចម្នាក់មកពីទីក្រុងហាណូយ ខ្ញុំបានសម្តែងដោយភាពគ្មានកំហុសដូចកាលពីកុមារភាពរបស់ខ្ញុំ។

ដោយធំធាត់នៅក្នុងតំបន់ស្ទូឌីយោភាពយន្ត នៅផ្ទះលេខ ៧២ ហ័ងហ័រថាំ ទល់មុខរោងចក្រស្បែកហាណូយ ការចងចាំដ៏គួរឱ្យខ្លាចបំផុតនៃកុមារភាពរបស់ខ្ញុំគឺក្លិនទឹកសំណល់ពីរោងចក្រ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ នៅចុងឆ្នាំ១៩៧២ ពេលឮដំណឹងអំពីសមរភូមិផ្លូវអាកាសដៀនបៀនភូដ៏ជោគជ័យ ដែលបានបង្ខំឱ្យសហរដ្ឋអាមេរិកបញ្ឈប់ការទម្លាក់គ្រាប់បែក ខ្ញុំ និងបងប្អូនជីដូនមួយរបស់ខ្ញុំបានចាកចេញពីផ្ទះដោយសម្ងាត់ពីតំបន់ជម្លៀសរបស់យើងនៅប៊ិញដា ខេត្តហាតាយ ហើយបានដើរត្រឡប់ទៅតំបន់ហ័ងហ័រថាំវិញ។

ពេលយើងដើរទៅជិតរោងចក្រស្បែកហាណូយ ខ្ញុំបានធុំក្លិនទឹកស្អុយ ហើយស្រក់ទឹកភ្នែក ដោយនិយាយថា "វិញ យើងជិតដល់ផ្ទះហើយ!" ភ្លាមៗនោះ ក្លិនទឹកស្អុយដ៏ខ្លាំងនោះបានស៊ាំ និងផ្តល់ភាពធូរស្រាល។

ដោយបានឆ្លងកាត់សង្គ្រាមជាច្រើនឆ្នាំមកនេះ ឥឡូវនេះខ្ញុំពិតជាអាចយល់បានថាសន្តិភាពដែលយើងមានសព្វថ្ងៃនេះអស្ចារ្យប៉ុណ្ណា។ ខ្ញុំបានធ្វើដំណើរទៅកាន់កន្លែងជាច្រើន ហើយខ្ញុំឃើញថាទីក្រុងហាណូយនៅតែជារាជធានីដ៏មានសុវត្ថិភាព ជារាជធានីនៃសន្តិភាព។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ពេញមួយអាជីពរបស់អ្នកក្នុងវិស័យល្ខោន និងភាពយន្ត តើសេចក្ដីស្រឡាញ់របស់អ្នកចំពោះទីក្រុងហាណូយបានបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងដូចម្តេចតាមរយៈតួនាទី និងការងាររបស់អ្នកជាអ្នកដឹកនាំរឿង?

វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង៖ ក្រៅពីខ្សែភាពយន្ត "ក្មេងស្រីតូចមកពីហាណូយ" និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំមិនទាន់បានធ្វើអ្វីដែលសំខាន់សម្រាប់ទីក្រុងហាណូយនៅឡើយទេ។ ក្រោយមក ដោយចាប់អារម្មណ៍នឹងរូបភាពរបស់មន្ត្រីប៉ូលីសចរាចរណ៍ និងចូលចិត្តបទចម្រៀង "ពីផ្លូវប្រសព្វ" ខ្ញុំបានសុំឱ្យអ្នកនិពន្ធ ហ៊ូ អ៊ួ សរសេររឿងល្ខោនអំពីកម្លាំងប៉ូលីស។ ការបង្កើតរឿងល្ខោនអំពីមន្ត្រីប៉ូលីសចរាចរណ៍គឺពិបាកណាស់ ប៉ុន្តែខ្ញុំអាចធ្វើឱ្យវាគួរឱ្យស្រលាញ់មិនគួរឱ្យជឿ។

ខ្ញុំក៏ចង់បង្កើតរឿងល្ខោនជាផ្លូវការអំពីទីក្រុងហាណូយដែរ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់មានឱកាសនៅឡើយទេ។ ខ្ញុំនៅតែរង់ចាំឱកាសនោះមកដល់។

សូមអរគុណ វិចិត្រករប្រជាជន ឡាន ហ៊ឿង!