វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ បញ្ញាសិប្បនិម្មិត (AI) មិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាននឹងវិចិត្រករទេ។

និន្នាការនៃការប្រើប្រាស់បញ្ញាសិប្បនិម្មិត (AI) ដើម្បីរចនាគម្របសៀវភៅ និងបង្ហាញស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រកំពុងបង្កឱ្យមានការជជែកវែកញែកយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងសហគមន៍ច្នៃប្រឌិត។ អ្នកគាំទ្រយល់ឃើញថាវាជានិន្នាការដែលមិនអាចទប់ទល់បាន ចំណែកអ្នកប្រឆាំងអះអាងថាវាជាការរំលោភលើបច្ចេកវិទ្យា ដែលបំផ្លាញអត្តសញ្ញាណ និងការចងចាំដែលមើលឃើញនៃវប្បធម៌អាន។ ទាក់ទងនឹងបញ្ហានេះ អ្នកយកព័ត៌មានម្នាក់មកពីកាសែត និងវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ង៉េអាន បានជួបសន្ទនាជាមួយវិចិត្រករង៉ូ សួនខយ (មកពីខេត្តង៉េអាន) ដែលបានចូលរួមក្នុងការរចនាគម្របសៀវភៅអស់រយៈពេលជិត ៣០ ឆ្នាំមកហើយ។

គម្របសៀវភៅដែលទទួលបានជោគជ័យគួរតែមានភាពស្រស់ស្អាត និងមានច្រើនស្រទាប់។

អ្នកសម្ភាសន៍៖ តើលោកចាប់ផ្តើមរចនាគម្របសៀវភៅ និងគូររូបស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រនៅពេលណា? តើអ្វីជាមូលហេតុដែលនាំលោកឲ្យធ្វើការងារនេះ?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមរចនាគម្របសៀវភៅនៅពេលដែលខ្ញុំធ្វើការនៅ The World Publishing House ពោលគឺនៅឆ្នាំ ១៩៩៦។ នៅពេលនោះ កុំព្យូទ័រ និងបច្ចេកវិទ្យាព័ត៌មានមិនទាន់រីករាលដាលដូចពេលនេះទេ។ គម្របសៀវភៅដំបូងៗនៅតែត្រូវបានគូរដោយដៃ បន្ទាប់មកគំនូរព្រាងត្រូវបានយកទៅមន្ទីរពិសោធន៍កុំព្យូទ័រសម្រាប់អ្នកបច្ចេកទេសដើម្បីបង្កើតតាមចក្ខុវិស័យរបស់វិចិត្រករ។

បន្ទប់កុំព្យូទ័រនៅគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយនៅពេលនោះគឺជាបន្ទប់ពិសេសមួយ។ វាជាបន្ទប់តែមួយគត់នៅក្នុងការិយាល័យទាំងមូលដែលមានម៉ាស៊ីនត្រជាក់ ហើយបុគ្គលិកពាក់អាវមន្ទីរពិសោធន៍ពណ៌ស។ មិនមែនគ្រប់គ្នាត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យចូលទៅក្នុងបន្ទប់កុំព្យូទ័រទេ (ដើម្បីជៀសវាងការឆ្លងមេរោគ និងការរីករាលដាលនៃមេរោគ?)។ ការធ្វើគម្របសៀវភៅនៅពេលនោះពាក់ព័ន្ធនឹងជំហាន និងដំណើរការជាច្រើន ហើយសម្ភារៈ និងការផ្គត់ផ្គង់មានកម្រិត។ ដើម្បីកាត់បន្ថយការចំណាយ គម្របខាងមុខត្រូវបានបោះពុម្ពដោយប្រើខ្សែភាពយន្តបួនពណ៌ ខណៈពេលដែលគម្របខាងក្រោយត្រូវបានបោះពុម្ពលើក្រដាសតាមដាន។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃគម្របតាមរយៈដំណើរការជាច្រើនបានធ្វើឱ្យវាគួរឱ្យព្រួយបារម្ភ ប៉ុន្តែគម្របដំបូងមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងទេព្រោះវាជាអត្ថបទដែលបង្កើតដោយកុំព្យូទ័រសុទ្ធសាធ។

ទាក់ទងនឹងការគូររូប ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមគូររូបសម្រាប់កាសែតក្នុងស្រុកមួយកាលពីខ្ញុំនៅជានិស្សិត។ អារម្មណ៍រំភើប និងមានមោទនភាពនៅពេលដែលគំនូររបស់ខ្ញុំត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ ទោះបីជាពួកគេសរសេរឈ្មោះខ្ញុំខុសក៏ដោយ។ សេចក្តីរីករាយនៃការចែករំលែកនៅតែពិតប្រាកដ ហើយអន្តេវាសិកដ្ឋានពោរពេញដោយភាពរំភើប...

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ (Ngo Xuan Khoi) គូររូបទាហានកងទ័ពជើងទឹកនៅលើកោះ Song Tu Tay កោះ Truong Sa (Spratly)។ រូបថត៖ ផ្តល់ដោយវិចិត្រករ។

PV៖ ពេលក្រឡេកមើលទៅក្រោយលើដំណើររបស់អ្នកក្នុងការបង្កើតរូបភាព/គម្របសៀវភៅ តើអ្នកមើលឃើញជំនាញ និងការគិតច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងដូចម្តេច?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ កាលខ្ញុំរៀននៅសាលាសិល្បៈ ជំនាញរបស់ខ្ញុំគឺគំនូរជញ្ជាំង គំនូរធំៗ មានន័យថាគំនូរធំៗដែលទាក់ទងនឹងស្ថាបត្យកម្ម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា និងចាប់ផ្តើមការងារ ខ្ញុំបានធ្វើការលើគម្របសៀវភៅ និងគំនូរដែលជួនកាលតូចដូចប្រអប់ឈើគូស។ អ្វីៗទាំងអស់គឺពិបាកនៅពេលចាប់ផ្តើម។ អ្វីៗទាំងអស់គឺឆ្គង និងមិនស្អាត។ វាជាដំណើរការនៃការរៀនសូត្រដោយខ្លួនឯង ការសង្កេត និងការឆ្លុះបញ្ចាំង ដើម្បីកែលម្អ សម្របខ្លួន និងបំពេញតម្រូវការនៃការងារ។ ការរៀនប្រើប្រាស់ និងដំណើរការកុំព្យូទ័រអាចចំណាយពេលពីរបីសប្តាហ៍ ឬច្រើនខែ ប៉ុន្តែការយល់ដឹងអំពីអ្វីដែលស្រស់ស្អាត និងអ្វីដែលជាសោភ័ណភាពមិនមែនជាអ្វីដែលកើតឡើងក្នុងមួយយប់នោះទេ។ វាអាចចំណាយពេលពេញមួយជីវិត។

ទិន្នន័យនៅក្នុងកុំព្យូទ័រគឺដូចគ្នាបេះបិទ ប៉ុន្តែការងាររបស់មនុស្សម្នាក់ល្អជាង ការងាររបស់មនុស្សម្នាក់ទៀតអាក្រក់ជាង។ ដូច្នេះ ម៉ាស៊ីនគ្រាន់តែជាឧបករណ៍ ឧបករណ៍ប៉ុណ្ណោះ។ ការសម្រេចចិត្តនៅតែអាស្រ័យលើមនុស្ស ជាមួយនឹងអារម្មណ៍សោភ័ណភាពរបស់ពួកគេ។ ក្នុងអំឡុងពេលឧបត្ថម្ភធន នៅពេលដែលបច្ចេកវិទ្យាបោះពុម្ពនៅមានកម្រិត អ្នករចនាគម្រប ឬអ្នកគូររូបនឹងបំបែកពណ៌ដោយខ្លួនឯងដោយគូរដោយប្រើទឹកថ្នាំលើក្រដាសតាមដាន ពណ៌មួយក្នុងមួយសន្លឹក។ រោងពុម្ពមានក្រុមអ្នកឆ្លាក់ដែលមានជំនាញ ដែលនឹងបិទភ្ជាប់គំនូរលើក្តារឆ្លាក់ ហើយឆ្លាក់តាមនោះ។ ទាំងអស់សុទ្ធតែជាផ្ទៃរាបស្មើ ដូច្នេះផលិតផលជាធម្មតាមានរាង និងសមាសភាពសាមញ្ញ ជាមួយនឹងពណ៌មានកំណត់។

មានពេលមួយ នៅពេលបង្កើតគម្របសៀវភៅ វិចិត្រករនឹងកាត់រូបភាពចេញពីទស្សនាវដ្តីដែលត្រូវនឹងខ្លឹមសារនៃសៀវភៅ ហើយបន្ថែមអត្ថបទ។ ចាប់តាំងពីប្រទេសវៀតណាមបានចូលរួមក្នុងអនុសញ្ញាប៊ែន (អនុសញ្ញាការពារសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ) ការរចនាគម្របសៀវភៅតម្រូវឱ្យមានការប្រកាន់ខ្ជាប់នូវបទប្បញ្ញត្តិអន្តរជាតិ។ គម្របសៀវភៅកាន់តែមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ។

ចំពោះខ្ញុំផ្ទាល់ ជិត 30 ឆ្នាំនៅក្នុងវិជ្ជាជីវៈនេះ គឺជាដំណើរការនៃការរៀនសូត្រ ការកែលម្អ ការបណ្តុះបណ្តាលជំនាញ និងការលើកកម្ពស់ភាពច្នៃប្រឌិត។ ដំណើរការនេះបានវិវត្តទៅតាមពេលវេលា ដែលជំរុញដោយការរីកចម្រើននៃឧបករណ៍ បច្ចេកវិទ្យា និងសម្ភារៈនៅក្នុងឧស្សាហកម្មបោះពុម្ពផ្សាយ។ ការធ្វើការជាអ្នករចនាគម្របសៀវភៅអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំជ្រមុជខ្លួននៅក្នុងបរិយាកាសអក្សរសាស្ត្រ ចូលមើលសាត្រាស្លឹករឹតតាំងពីដំបូង និងស្គាល់អ្នកនិពន្ធជាច្រើន ដែលជាប្រភពនៃសុភមង្គលដ៏អស្ចារ្យ។ នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ទទួលបានបទពិសោធន៍ ជំនាញ និងភាពស្ទាត់ជំនាញក្នុងវិជ្ជាជីវៈនេះ វាក៏មានន័យថាមនុស្សម្នាក់កាន់តែចាស់ទៅៗ កាន់តែមានបទពិសោធន៍តិច ហើយទ្វារដើម្បីទទួលយកគំនិតថ្មីៗ និងមិនធ្លាប់ស្គាល់កាន់តែបិទ និងមានកំណត់។ នោះជាលំដាប់ធម្មជាតិនៃរឿងต่างๆ។

គម្របសៀវភៅ និងកាសែតមួយចំនួនត្រូវបានគូរដោយវិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ។ រូបថត៖ ផ្តល់ដោយវិចិត្រករ។

PV៖ តាមគំនិតរបស់អ្នក តើលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យអ្វីខ្លះដែលត្រូវបានប្រើដើម្បីវិនិច្ឆ័យគម្របសៀវភៅ "ល្អ" ឬ "ស្រស់ស្អាត"៖ សោភ័ណភាពដែលមើលឃើញ ជម្រៅនៃសារ ឬការរួមបញ្ចូលរបស់វាជាមួយនឹងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃ?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ ខ្ញុំជឿថា គម្របសៀវភៅដ៏ស្រស់ស្អាតមិនត្រឹមតែ «ទាក់ទាញភ្នែក» ប៉ុណ្ណោះទេ។ វាត្រូវតែស្រស់ស្អាតនៅកម្រិតជាច្រើន។

កម្រិតទីមួយគឺសោភ័ណភាពដែលមើលឃើញ៖ សមាសភាពនៃរូបភាព និងអត្ថបទត្រូវតែច្បាស់លាស់ ពណ៌ត្រូវតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្មារតី និងសម្លេងនៃស្នាដៃសិល្បៈ ហើយអត្ថបទត្រូវតែចាត់ទុកថាជាផ្នែកមួយនៃរូបភាព មិនមែនគ្រាន់តែដាក់នៅទីនោះសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃវានោះទេ។

កម្រិតទីពីរគឺជម្រៅនៃសារ។ គម្របសៀវភៅល្អមិនត្រឹមតែប្រាប់រឿងរ៉ាវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាបង្ហាញពីព្រលឹងនៃស្នាដៃផងដែរ។ អ្នកទស្សនាគ្រាន់តែត្រូវការមួយវិនាទីប៉ុណ្ណោះដើម្បីដឹងពីបរិយាកាស និងស្មារតីសំខាន់នៃសៀវភៅ។ ខ្ញុំធ្លាប់បាននិយាយនៅក្នុងកាសែតមួយថា "គម្របសៀវភៅល្អមួយដែលមានរូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាតអាចទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន និងទាក់ទាញពួកគេឱ្យចាប់អារម្មណ៍នឹងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ"។

ហើយចុងក្រោយ មានធាតុផ្សំនៃភាពសុខដុមរមនា។ គម្របដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមិនទាក់ទងនឹងខ្លឹមសារនៅតែជាការបរាជ័យ។ ខ្ញុំចូលចិត្តអារម្មណ៍នៅពេលដែលអ្នកអានអានចប់ ងាកមើលទៅគម្របវិញ ហើយនិយាយថា "អា៎ គម្របបានប្រាប់ខ្ញុំតាំងពីដំបូងមកម្ល៉េះ"។ នោះជាពេលដែលវិចិត្រករអាជីពគ្រប់រូបខិតខំដើម្បី។

បច្ចេកវិទ្យាកាន់តែច្រើនអាចរកបាន គម្របសៀវភៅដែលគូរដោយដៃកាន់តែមានតម្លៃ។

PV៖ តើអ្នកគិតថាអ្វីជាសម្ពាធធំបំផុតដែលវិចិត្រករ/អ្នកគូររូបគម្របសៀវភៅកំពុងប្រឈមមុខនាពេលបច្ចុប្បន្ន?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ មានសម្ពាធច្រើនណាស់ ហើយសម្ពាធនីមួយៗគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើឱ្យអ្នកដែលនៅក្នុងវិជ្ជាជីវៈ "រក្សាអណ្តាតភ្លើងឱ្យឆេះ" យ៉ាងខ្លាំង។ វឌ្ឍនភាពគឺជាបញ្ហាបន្ទាន់មួយ។ ទីផ្សារបោះពុម្ពផ្សាយបច្ចុប្បន្នមានការលំបាកណាស់។ ចំនួននៃការបោះពុម្ពផ្សាយកំពុងថយចុះដោយសារតែចំណែកទីផ្សារត្រូវបានចែករំលែកជាមួយប្រភេទនៃការបោះពុម្ពផ្សាយផ្សេងទៀត។

ការប្រកួតប្រជែងរវាងគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយក៏ធ្វើឱ្យការប្រណាំងប្រជែងនឹងពេលវេលាកាន់តែខ្លាំងក្លាផងដែរ។ សៀវភៅខ្លះត្រូវបានដឹកជញ្ជូនក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានថ្ងៃ មិនមែនប៉ុន្មានសប្តាហ៍ទេ។ នេះបង្ខំឱ្យអ្នកគូររូបធ្វើការស្ទើរតែនៅក្នុងបរិយាកាសឧស្សាហកម្ម ដែលធ្វើឱ្យវាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការអស់ថាមពល។

ការផ្តល់មូលនិធិគឺជាបញ្ហាដ៏រសើបមួយ ហើយមានវិចិត្រករតិចតួចណាស់ដែលពិភាក្សាអំពីវាដោយបើកចំហ។ ថ្លៃរចនាបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមមិនឆ្លុះបញ្ចាំងឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់នូវការស្រាវជ្រាវ ការគូសវាស និងការពិសោធន៍ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការរចនាគម្របនោះទេ។

និន្នាការទីផ្សារក៏ដាក់សម្ពាធលើវិចិត្រករផងដែរ។ និន្នាការផ្លាស់ប្តូរលឿនដូច ម៉ូដ ដែរ។ វិចិត្រករត្រូវតែតាមទាន់និន្នាការ និងរក្សាអត្តសញ្ញាណផ្ទាល់ខ្លួន។ ការដេញតាមនិន្នាការនាំទៅរកការអនុលោមយ៉ាងងាយស្រួល ខណៈពេលដែលការនៅទ្រឹងត្រូវបានគេមើលឃើញថាហួសសម័យ។ អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយផ្តល់អាទិភាពដល់ភាពជោគជ័យផ្នែកពាណិជ្ជកម្ម ខណៈដែលវិចិត្រករចង់បង្កើតសិល្បៈសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃកិត្តិយសវិជ្ជាជីវៈ។ មានតែអ្នកដែលធ្លាប់ធ្វើការនៅក្នុងគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយប៉ុណ្ណោះដែលយល់ពីជម្លោះដែលពិបាកផ្សះផ្សានេះ។

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ នៅក្បែរស្នាដៃសិល្បៈរបស់គាត់។ រូបថត៖ ផ្តល់ដោយវិចិត្រករ។

PV៖ តើអ្នកបានកត់សម្គាល់ទេថា រចនាប័ទ្មគម្របសៀវភៅបច្ចុប្បន្នមានទំនោរស្រដៀងគ្នាខ្លាំង ដូចដែលមតិមួយចំនួននៅលើវេទិកាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមបានបង្ហាញ? ប្រសិនបើដូច្នោះមែន ហេតុអ្វីបានជារឿងនេះកើតឡើង?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ ខ្ញុំគិតថានោះជាបាតុភូតពិតប្រាកដមួយ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែនៅទូទាំងពិភពលោក។ ហេតុអ្វីបានជាដូច្នេះ? ដោយសារតែទីផ្សារកំពុងដំណើរការ។ ដោយឃើញថាគម្រប A លក់ដាច់ខ្លាំង ក្រុមហ៊ុនជាច្រើនចង់បានគម្រប B, C... ដែលស្រដៀងគ្នា ដើម្បីសុវត្ថិភាព។

លើសពីនេះ កាលកំណត់តឹងតែងធ្វើឱ្យសិល្បករមានពេលវេលាតិចតួចក្នុងការស្រាវជ្រាវគំនិតប្លែកៗ។ ក្បួនដោះស្រាយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមដូចជា Pinterest, Instagram និង Behance ផ្តល់អាទិភាពដល់រចនាប័ទ្មដែលកំពុងពេញនិយម ដែលជះឥទ្ធិពលដោយមិនដឹងខ្លួនដល់អ្នកជំនាញ ដែលជាហេតុផលមួយទៀត។ មិនមានក្រុមរចនាគម្របដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈច្រើននោះទេ។ អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និងហាងលក់សៀវភៅជាច្រើនបានបញ្ជាទិញសិល្បករដូចគ្នា។

ហើយចុងក្រោយ វាគឺដោយសារតែដំណាក់កាលនៃការគិតគូរមិនត្រូវបានផ្តល់សំណងគ្រប់គ្រាន់។ នៅពេលដែលផ្នែកសំខាន់បំផុតមិនត្រូវបានវិនិយោគ អ្នកជំនាញត្រូវបានបង្ខំឱ្យងាកទៅរកការស្វែងរកព័ត៌មានតាមអ៊ីនធឺណិត ឬពឹងផ្អែកលើបញ្ញាសិប្បនិម្មិត (AI)។

PV៖ តើអ្នកគិតយ៉ាងណាចំពោះអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយមួយចំនួនដែលចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់ AI ដើម្បីបង្កើតគម្របសៀវភៅ និងរូបភាពជំនួសឱ្យការជួលវិចិត្រករ? តើអ្នកគិតថា AI អាចជំនួសវិចិត្រករមនុស្សទាំងស្រុងក្នុងការរចនាគម្របសៀវភៅដែរឬទេ?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ ការប្រើប្រាស់បញ្ញាសិប្បនិម្មិតដោយអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយគឺជានិន្នាការជៀសមិនរួច ជាអ្វីដែលជៀសមិនរួច៖ វាលឿន ថោក និងអាចបង្កើតជម្រើសរាប់សិបក្នុងពេលតែមួយ។ ខ្ញុំមិនជំទាស់នឹងរឿងនោះទេ។ ប៉ុន្តែបញ្ញាសិប្បនិម្មិតមិនអាចជំនួសវិចិត្រករគម្របសៀវភៅបានទាំងស្រុងនោះទេ។ បញ្ញាសិប្បនិម្មិតមិនអានស្នាដៃ មិនយល់ពីរចនាប័ទ្មសរសេរ និងមិនយល់ពីជម្រៅនៃអក្សរសិល្ប៍។ បញ្ញាសិប្បនិម្មិតក៏មិនអាចដោះស្រាយពុម្ពអក្សរ និងពុម្ពអក្សរតាមរបៀបវិជ្ជាជីវៈពិតប្រាកដបានដែរ។

ហើយសំខាន់បំផុត បញ្ញាសិប្បនិម្មិត (AI) មិនមានការទទួលខុសត្រូវផ្នែកវិជ្ជាជីវៈទេ៖ វាមិនមានការទទួលខុសត្រូវផ្នែករក្សាសិទ្ធិ គ្មានការយល់ដឹងអំពីព្រំដែនវប្បធម៌ និងគ្មានបទពិសោធន៍ក្នុងការដោះស្រាយការបោះពុម្ព។ បញ្ញាសិប្បនិម្មិតនឹងជំនួសកម្លាំងពលកម្មថោក និងការងារផលិតកម្មទ្រង់ទ្រាយធំ។ ប៉ុន្តែវាមិនអាចជំនួសវិចិត្រករច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដបានទេ - អ្នកដែលដឹងពីរបៀបរៀបរាប់រឿងរ៉ាវនៃសៀវភៅតាមរយៈភាសាដែលមើលឃើញ។

រូបភាព​មួយចំនួន​នៃ​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​ដែល​គូរ​ដោយ​វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ។ រូបថត៖ ផ្តល់​ដោយ​វិចិត្រករ។

PV៖ ពីទស្សនៈរបស់អ្នកដែលមានបទពិសោធន៍ច្រើនឆ្នាំក្នុងវិស័យនេះ តើអ្វីទៅដែល AI ពិបាក ឬមិនអាចធ្វើបាន ក្នុងការរចនាក្របសៀវភៅ? តើអ្នកគិតថា AI អាចក្លាយជាឧបករណ៍មួយដើម្បីជួយវិចិត្រករ ជាជាងការគំរាមកំហែងដែរឬទេ?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ ខ្ញុំគិតថា ដែនកំណត់ដ៏ធំបំផុតរបស់ AI ស្ថិតនៅត្រង់ថា វាមិនមានជីវិតទេ វាគ្មានអារម្មណ៍ គ្មានបទពិសោធន៍។ វាអាចបង្កើតរូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាត ប៉ុន្តែវាមិនអាចបង្កើតរូបភាពដែលមានព្រលឹងបានទេ។ AI មិនយល់ពីភាពសោកសៅនៅក្នុងកំណាព្យទេ វាមិនយល់ពីជម្រៅវប្បធម៌នៃទឹកដីមួយទេ វាមិនដឹងពីរបៀបប្រើនិមិត្តសញ្ញាដែលមើលឃើញដើម្បីរំលឹកឡើងវិញ ជាជាងការបង្ហាញរូបភាពឆៅៗ។

តាមទស្សនៈរបស់ខ្ញុំ បញ្ញាសិប្បនិម្មិត (AI) មិនមែនជាការគំរាមកំហែងទេ ប៉ុន្តែជាឧបករណ៍មួយ។ កាលពីអតីតកាល នៅពេលដែលការថតរូបលេចចេញមក មនុស្សគិតថាសិល្បៈល្អនឹងត្រូវវិនាស ប៉ុន្តែទម្រង់សិល្បៈនីមួយៗបានអះអាងពីតម្លៃផ្ទាល់ខ្លួនកាន់តែខ្លាំងឡើងតាមរយៈភាសាពិសេសរបស់វា។ វាដូចជាការមកដល់នៃ Photoshop។ ដំបូងឡើយ មនុស្សជាច្រើនមានការព្រួយបារម្ភ ប៉ុន្តែនៅទីបំផុត មនុស្សគ្រប់គ្នាបានប្រើវា។ វិចិត្រករដែលដឹងពីរបៀបផ្សំបញ្ញាសិប្បនិម្មិតនឹងកាន់តែរឹងមាំ មិនមែនខ្សោយជាងនេះទេ។ បញ្ញាសិប្បនិម្មិតគឺជាឧបករណ៍ ជាដៃគូរបស់វិចិត្រករ មិនមែនជាសត្រូវទេ។ នៅពេលដែលយើងកាន់តែមានអរិយធម៌ និងជឿនលឿនខាងបច្ចេកវិទ្យា វត្ថុធ្វើដោយដៃកាន់តែមានតម្លៃ និងគួរឱ្យស្រឡាញ់។ ដូចគ្នានេះដែរចំពោះគម្របសៀវភៅដែលគូរដោយដៃ។

PV៖ តាមគំនិតរបស់អ្នក តើគម្របសៀវភៅដើរតួនាទីអ្វីខ្លះក្នុងការបង្កើតអារម្មណ៍ និងការរំពឹងទុករបស់អ្នកអាន មុនពេលពួកគេបើកទំព័រដំបូង? នៅពេលរចនាគម្របសម្រាប់ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ តើអ្នកតែងតែផ្តល់អាទិភាពដល់ធាតុមួយណា៖ ស្មារតីនៃស្នាដៃដើម អារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន ឬនិន្នាការទីផ្សារ?

វិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ៖ គម្របសៀវភៅគឺជាពេលវេលាដំបូងនៃការទំនាក់ទំនងរវាងស្នាដៃ និងអ្នកអាន។ វាបង្កើតអារម្មណ៍ដំបូង ការរំពឹងទុកអំពីប្រភេទសៀវភៅ និងសូម្បីតែសម្លេងនៃសៀវភៅ។ គម្របល្អធ្វើឱ្យអ្នកអានចង់រើសវា; គម្របដ៏ល្អឥតខ្ចោះធ្វើឱ្យពួកគេចង់បើកទំព័រដំបូង។

នៅពេលរចនាគម្របសម្រាប់ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ខ្ញុំតែងតែផ្តល់អាទិភាពដល់រឿងបីយ៉ាងតាមលំដាប់លំដោយ៖ ស្មារតីនៃស្នាដៃដើម - ចាប់យកស្មារតី និងសារមួយចំនួននៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ដោយរំលឹកពីបរិបទវប្បធម៌នៃរឿង; អារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន - ធាតុនេះជារឿយៗត្រូវបាននាំមករកវិចិត្រករដោយស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រខ្លួនឯង; ឋានៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ស្នាដៃ បទពិសោធន៍ជីវិត និងបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សម្នាក់បន្លឺឡើងដើម្បីបង្កើតការបំផុសគំនិត; និងការទាក់ទាញទីផ្សារ - ចាំបាច់ប៉ុន្តែបន្ទាប់បន្សំ។ គម្របដែលបំពេញតម្រូវការទីផ្សារច្រើនពេកនឹងបាត់បង់អត្តសញ្ញាណរបស់វា ការប៉ះពាល់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា ហើយវានឹងហួសសម័យយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ គម្របដែលមានសិល្បៈសុទ្ធសាធ និងមិនអើពើនឹងអ្នកអានអាចពិបាកក្នុងការលក់។

ភារកិច្ចរបស់វិចិត្រករគឺរក្សាតុល្យភាពរវាងធាតុទាំងបីនេះ ដូចជាការដើរលើខ្សែពួរ។ ហើយវាគឺជាតុល្យភាពនេះដែលបង្កើតភាពស្រស់ស្អាតប្លែកនៃសិប្បកម្ម។

PV:   យើងសូមថ្លែងអំណរគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះវិចិត្រករ ង៉ូ សួន ខយ ដែលបានចែករំលែកគំនិតដ៏ស្មោះត្រង់របស់គាត់លើបញ្ហាដ៏សំខាន់នេះក្នុងវិស័យសិល្បៈនាពេលបច្ចុប្បន្ន។

ប្រភព៖ https://baonghean.vn/hoa-si-ngo-xuan-khoi-ai-khong-phai-la-doi-thu-voi-hoa-si-10314906.html