* អ្នករាយការណ៍៖ ត្រឡប់មកវិស័យរិះគន់វិញ បន្ទាប់ពីបាត់មុខយូរ តើផ្នត់គំនិតរបស់អ្នកខុសគ្នា ឬមួយក៏នៅតែ “ដើរម្នាក់ឯងកាត់សួនច្បារយប់ជ្រៅ”?
* អ្នកនិពន្ធ VAN THANH LE : អក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាមដើមសតវត្សទី 21 - រឿងដែលបន្សល់ទុកក្នុងភ្នែកបិទ គឺជាប្រភេទអត្ថបទមួយ ដូច្នេះខ្ញុំមិនសរសេរពេលទំនេរទេ ប៉ុន្តែផ្តោត និងខិតខំប្រឹងប្រែងបន្ថែមទៀត។ ការសរសេរតែងតែជាដំណើរផ្ទាល់ខ្លួន ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការសរសេរអត្ថបទនេះ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាសំណាងហើយដែលមិនបាច់រវល់តែម្នាក់ឯង។ សៀវភៅនេះពិបាកនឹងបង្កើតជារូបរាងដោយមិនមានការគាំទ្រពីឯកសារ ការអត្ថាធិប្បាយពីមិត្តផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ មិត្តរួមការងារ និងមនុស្សចាស់។ មិនថាខ្ញុំសរសេរអ្វីក៏ដោយ សម្រាប់ខ្ញុំ ស្នាដៃសំខាន់ៗគឺតែងតែស្របតាមការអាន និងការយល់ឃើញផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំចំពោះចលនានៃអក្សរសិល្ប៍សហសម័យ។
* ជាមួយនឹងការអនុវត្តការរិះគន់អក្សរសិល្ប៍កុមារ តើអ្នកចង់ស្វែងយល់បន្ថែមអំពីខ្លួនអ្នក ឬតើអ្នកមានអារម្មណ៍ថាត្រូវការនិយាយដោយខ្លួនឯង និងសហការីរបស់អ្នកដែលកំពុងសរសេរសម្រាប់កុមារ?
* នៅឆ្នាំ 2023 ខ្ញុំបានអាននិក្ខេបបទរបស់ថ្នាក់អនុបណ្ឌិតដែលបកស្រាយអំពីស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍របស់កូនខ្ញុំ ហើយខ្ញុំភ្ញាក់ព្រើតដោយសារប្រភពឯកសារយោងមិនមានច្រើនទេ។ ខ្ញុំបានដឹងថាការរិះគន់អក្សរសិល្ប៍របស់កុមារនៅតែស្ងប់ស្ងាត់នៅក្នុងលំហូរទូទៅនៃការស្រាវជ្រាវការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែការមើលឃើញភាពទទេរដោយភ្នែករបស់ខ្ញុំផ្ទាល់បានធ្វើឱ្យខ្ញុំព្រួយបារម្ភ។ មិនបាច់និយាយទេ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការអាន ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានមតិយោបល់ និងការវាយតម្លៃដែលមិនបានតាមដានយ៉ាងដិតដល់នូវចលនានៃអក្សរសិល្ប៍កុមារសហសម័យ។ មានអ្វីមួយខុស មិនពេញចិត្ត មិនត្រឹមត្រូវជាមួយអក្សរសិល្ប៍កុមារ។ ក្នុងនាមជាមនុស្សម្នាក់ដែលទាំងសរសេរ និងចូលរួមក្នុងការបង្កើតសៀវភៅកុមារ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតគឺស្រឡាញ់កុមារ ខ្ញុំសង្ឃឹមថានឹងមានទស្សនៈទូលំទូលាយ និងជាប្រព័ន្ធនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រកុមារក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំកន្លងមកនេះ។ សៀវភៅចាប់ផ្តើមដោយធម្មជាតិ។
* ខណៈពេលដែលកំពុងសរសេរ និងសរសេរការរិះគន់ តើអ្នកជៀសវាងការចោទប្រកាន់ថា "លេងបាល់ទាត់ និងផ្លុំកញ្ចែ" ដោយវិធីណាដែលរក្សាគោលបំណងនៃការសរសេររបស់អ្នក ប៉ុន្តែមិនមែន "ប្រមាថ" មិត្តរួមការងាររបស់អ្នកដោយរបៀបណា?
* ពាក្យគឺដូចជាក្រដាស litmus ដែលបង្ហាញពីទម្រង់ពិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការសរសេរ អ្នកនិពន្ធអាចលាក់ខ្លួនខ្លះនៅក្រោមផ្ទៃនៃពាក្យ បន្ទាប់មកដោយការរិះគន់ វាហាក់បីដូចជាអ្នកសរសេរត្រូវបានបង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់ និងជាពិសេស សូម្បីតែគោលបំណងបំផុតក៏នៅតែជាទស្សនវិស័យរបស់គាត់។ ខ្ញុំសរសេរដោយផ្នត់គំនិតអ្នកអាន អ្នកជំនាញ ជាអ្នកបង្កើតសៀវភៅ ដោយស្មោះត្រង់នឹងអារម្មណ៍ និងការយល់ដឹងរបស់ខ្ញុំ។ ជាមួយនឹងអក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាមនៅដើមសតវត្សទី 21 - រឿងដែលបន្សល់ទុកក្នុងភ្នែកបិទជិត ខ្ញុំគិតថានឹងមានមនុស្សដែលមិនសប្បាយចិត្តដែលមិនចូលចិត្តភាពស្មោះត្រង់និងភាពស្មោះត្រង់របស់ខ្ញុំ។ ប៉ុន្តែតើខ្ញុំអាចធ្វើអ្វីបាន នៅពេលដែលខ្ញុំមិនស៊ាំនឹង "ក្លែងបន្លំ" និងជៀសវាង មិនធ្លាប់ "គេចវេស និងត្បាញ" នៅមុខពាក្យ។
* អ្នកខ្លះថា អក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាម តែងតែទន់ភ្លន់ និងធ្ងន់ធ្ងរពេក។ ហើយប្រសិនបើវានៅតែបន្តបែបនេះ វានឹងពិបាកនឹងចាប់បានអក្សរសិល្ប៍កុមារ ពិភពលោក ។ តើប្រិយមិត្តយល់យ៉ាងណាដែរចំពោះរឿងនេះ?
* នៅក្នុងសៀវភៅនេះ ខ្ញុំបានរៀបរាប់ថា វាត្រូវចំណាយពេលពីរសតវត្សសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍កុមារពិភពលោក ដើម្បីជំរុញការកម្សាន្តទៅមុខ តាមរយៈការផ្ទុះរឿងរាវរក ដំណើរផ្សងព្រេង រឿងប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ កំប្លែង និងតួអង្គវង្វេងស្មារតី។ ក្រឡេកមើលទៅក្រោយ មួយសតវត្សនៃអក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាមត្រូវបានបង្កើតឡើង និងអភិវឌ្ឍន៍ ដោយមានស្នាដៃ និងស្នាដៃជាច្រើន។ ថ្មីៗនេះ ជំនាន់ 8X, 9X និងជំនាន់ក្រោយៗកំពុងសរសេរខុសគ្នា ថ្មីជាង ខិតទៅជិតដង្ហើម និងស្មារតីរបស់កុមារ។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ គ្មាននរណាម្នាក់អាចកាន់ដៃគ្នាបង្រៀនបានទេ ជាពិសេសយុវជន ព្រោះតាមរយៈបទពិសោធន៍នៃការអាន និងការសរសេរ មនុស្សម្នាក់ៗនឹងដឹងពីរបៀបធ្វើផ្សេងៗគ្នា ដើម្បីគេច និងក្រោកឡើង។
* នៅក្នុងផ្នែកទី 2 - ដូចដែលខ្ញុំឃើញ ហើយខ្ញុំមានអារម្មណ៍... អ្នកបានចំណាយពេលវេលាមានអារម្មណ៍ / ញែកការងាររបស់មិត្តរួមការងាររបស់អ្នក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយក្នុងរយៈពេល 25 ឆ្នាំមានតែស្នាដៃចំនួន 12 ដែលត្រូវបាន "ដាក់ឈ្មោះនិងអាម៉ាស់" តើវាតិចតួចពេកទេ? តើអ្នកមានលក្ខខណ្ឌអ្វីខ្លះក្នុងការជ្រើសរើសស្នាដៃ?
* ជាមួយនឹងការងារចំនួន 12 អ្នកខ្លះនឹងនិយាយថាវាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ប៉ុន្តែមនុស្សមួយចំនួនទៀតទាមទារនឹងនិយាយថាវាច្រើនពេក។ នៅពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ខ្ញុំពេញចិត្ត ហើយគិតថាវាជាលេខដ៏ស្រស់ស្អាត។ ស្អាតណាស់ ព្រោះស្នាដៃទាំងនេះបញ្ចុះបញ្ចូលខ្ញុំ បង្ហាញខ្ញុំយ៉ាងច្បាស់ពីការផ្លាស់ប្តូរអក្សរសិល្ប៍កុមារក្នុងរយៈពេល 25 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ។ ចំណែកឯស្នាដៃដែលធ្វើឲ្យខ្ញុំជឿជាក់នោះ សូមអានសៀវភៅ។ ជាការពិតណាស់ប្រសិនបើខ្ញុំត្រូវការកំពូល 20 ឬ 25 ខ្ញុំក៏អាចបន្ថែមបន្ថែមទៀតផងដែរ។ ប៉ុន្តែអក្សរសិល្ប៍មិនមែនជាពិធីជប់លៀង ឬផ្នែកសហការ ដែលទាមទារចំណែកគ្រប់គ្រាន់ មនុស្សគ្រប់គ្រាន់ តុគ្រប់គ្រាន់។
* សៀវភៅរបស់អ្នកទើបតែប៉ះពាល់ដល់ ២៥ ឆ្នាំដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាមក្នុងសតវត្សរ៍ទី ២១។ ដោយមើលឃើញពីភាពរំជើបរំជួលនៃជីវិតអក្សរសិល្ប៍នាពេលបច្ចុប្បន្ន តើអ្នកគិតយ៉ាងណាចំពោះស្ថានភាពអក្សរសិល្ប៍កុមារក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំខាងមុខ?
* យើងមានពេលប្រហែល 15 ឆ្នាំ (1980-1995) នៅពេលដែលអក្សរសិល្ប៍កុមារបានឃើញការលេចឡើងនៃអ្នកនិពន្ធ និងស្នាដៃដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើន ដែលរួមជាមួយនឹងស្នាដៃពីមុនៗមួយចំនួនបានចូលទៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសាស្ត្រ។ ថ្មីៗនេះ ចាប់ពីឆ្នាំ 2015 ដល់ពេលនេះ ខ្ញុំស្រមៃថាវដ្ដនៃអ្នកនិពន្ធ និងស្នាដៃដ៏គួរអោយចាប់អារម្មណ៍នឹងត្រលប់មកវិញជាមួយនឹងអ្នកនិពន្ធដែលកើតក្នុងទសវត្សរ៍ 80, 90 និងអ្នកដែលកើតក្រោយឆ្នាំ 2000។ ពិតណាស់ ការងារល្អតែងតែត្រូវការពេលវេលាដើម្បីពិនិត្យ និងឆ្លើយ។ មិនមែននិយាយថាឥឡូវនេះការចាក់បញ្ចាំងគឺមានភាពម៉ត់ចត់ជាង។ ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែមានជំនឿថា ស្នាដៃខ្លះនឹងអាចសាកល្បងពេលវេលាបាន ពីប្រភពនៃពាក្យសំដីរបស់យុវជនជំនាន់បច្ចុប្បន្ន។
* តើនឹងមានសៀវភៅរិះគន់អក្សរសាស្ត្រកុមារបន្ថែមទៀតក្រោមឈ្មោះ វ៉ាន់ ថាញ់ឡឺ ទេ?
* បន្ទាប់ពីអក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាមនៅដើមសតវត្សទី 21 - អ្វីដែលនៅសេសសល់ក្នុងភ្នែកបិទជិត ខ្ញុំបានរៀបចំសាត្រាស្លឹករឹតអក្សរសិល្ប៍កុមារវៀតណាម - នៅលើផ្លូវដែលពួកគេកំណត់ជើង ដែលជាបណ្តុំនៃអត្ថបទ គំនិត និងកង្វល់អំពីអក្សរសិល្ប៍កុមារដោយអ្នកនិពន្ធ កវី និងអត្ថបទស្រាវជ្រាវ មតិយោបល់ និងវាយតម្លៃរបស់អក្សរសិល្ប៍កុមារជាច្រើនដោយ Kim ។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពដុង។ សង្ឃឹមថា សៀវភៅទាំងពីរក្បាលនេះ នឹងរួមចំណែកជំរុញទឹកចិត្តអ្នកនិពន្ធ កវី និងអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ឱ្យបន្តយកចិត្តទុកដាក់លើអក្សរសិល្ប៍កុមារ ដើម្បីឲ្យស្នាដៃ និងការងារស្រាវជ្រាវលើអក្សរសិល្ប៍កុមារអាចបន្តទៅមុខទៀត។ សង្ឃឹមថាខ្ញុំក៏អាចស្នាក់នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងស្ទ្រីមដែលពង្រីកនេះ។
សម្តែងដោយ HO SON
ប្រភព៖ https://www.sggp.org.vn/nha-van-van-thanh-le-chu-nhu-quy-tim-lam-hien-nguyen-hinh-nguoi-viet-post806651.html
Kommentar (0)