도쿄국제영화제 2023 영화 제작 경험, 시청하고 - 듣고 - 생각해보세요!

제36회 도쿄영화제는 베트남 프로듀서(쩐 티 빅 응옥)를 심사위원으로, 그리고 베트남 감독(쩐 안 훙)을 장이머우(중국) 등 유명 감독들과 함께 심사위원으로 선정했습니다. 이는 아시아를 대표하는 영화제로서 큰 영광입니다. 제36회 도쿄영화제는 10일간 전 세계 에서 엄선된 219편의 영화를 상영하는 동시에, 영화 제작에 대한 소중한 경험을 공유하고 교류할 수 있는 다양한 교류 세션과 전문 강좌를 개최했습니다.

쩐 안 훙은 도쿄 청중과의 교류에 앞서 일본 동료들과 논의를 나누었습니다.

Tran Anh Hung이 도쿄 TIFF 라운지에서 영화 마스터클래스 이벤트를 시작합니다.

트란 누 옌 케, 제36회 도쿄 영화제 팬들에게 사인

감독 Tran Anh Hung과 그의 아내이자 배우이자 의상 디자이너, 프로덕션 디자이너인 Tran Nu Yen Khe와의 교류는 청취자들이 작품 <포토푸> 에서 감정적 요소, "올바른" 요소, 그리고 "진정성"을 활용하는 이야기를 더 잘 이해하는 데 도움이 되었습니다. 이 영화는 1885년 프랑스를 배경으로 하는데, 이는 분명 어려운 일이지만, "제대로" 만드는 법을 안다면 역사, 배경, 의상의 모든 장벽이 더 이상 장애물이 되지 않습니다. 모든 문화에서 감정을 느낄 수 있고, 올바른 요소는 관객이 길을 잃지 않도록 해주며, 진정성은 영화 예술에 아름다움을 더합니다. 따라서 <포토푸> 시사회 당일, 영화가 끝나자마자 베트남에서 온 관객 Vu Khanh은 Thanh Nien 기자에게 "영화는 프랑스어로 되어 있고 일본어 자막이 있어서 알아들을 수는 없지만, 느낄 수는 있습니다."라고 말했습니다. 그 "감정적" 요소는 Tran Anh Hung과 Tran Nu Yen Khe의 단순하고 친밀하며 감정적인 교류가 항상 많은 도쿄 팬의 관심을 끌었다는 점에서 더욱 분명하게 드러납니다.

제36회 도쿄 영화제에서 탄 니엔 기자와 현재 영화 환경과 영화 제작, 특히 베트남 영화계의 현안에 대해 이야기를 나누며, 쩐 안 훙 감독은 솔직하게 이렇게 말했습니다. "영화 제작자는 제작에 있어 탄탄한 기반을 갖춰야 합니다. 특히 베트남 환경에서는 더욱 그렇습니다. 유럽, 특히 프랑스에서 건강이라는 개념은 수 세기에 걸쳐 구축된 윤리이기 때문입니다. 사람들은 예술가와 아이디어를 존중합니다. 이것이 바로 그 기반이자 문화입니다. 오랜 구축 과정을 거쳐야 하기 때문에 구체적으로 이해하기는 어렵습니다. 베트남 영화계에서 당장 이를 실현하기란 쉽지 않습니다. 가까운 미래에는 예술가와 자신의 작품을 진정으로 이해하고, (건강하고 윤리적인 방향으로) 영화를 만드는 것을 받아들이는 제작자들이 필요합니다. 기자 : 물론 영화 제작에는 자금이 필요하고, 극장 개봉 영화에는 수익이 필요합니다. 하지만 모든 영화가 단순히 돈벌이에만 집중하는 것은 아닙니다. 예술적 완성도가 높은 영화에 더 많이 투자해야 합니다. 이를 위해서는 예술가, 감독, 제작자의 이해와 적절하고 조화로운 행동이 필요합니다."

Tran Anh Hung의 The Pot-au-Feu 도쿄 초연에 참석한 만석의 강당

상업 영화는 독립 예술 영화보다 자본 조달이 용이합니다. 예술 영화 프로젝트의 평균 제작비가 아무리 적더라도 수백억 동(약 1,000억 원)에 달하는 자금이 필요합니다. 따라서 제작자들은 영화 제작 펀드에서 자금을 확보하기 위해 서둘러야 합니다. 하나의 펀드만으로는 부족할 때가 많습니다. 제작자들은 프로젝트를 시장에 내놓고 동시에 여러 곳에 도움을 요청하며, 자체 자금으로 해결해야 합니다. 반면, <애쉬스 오브 글로리> 처럼 극장 개봉에 약 50억 동(약 1,000억 원)을 벌어들이는 영화는… 매우 드물고 찾기 어려운 것으로 여겨졌습니다.

제36회 도쿄 영화제 심사위원으로 바쁜 일정에도 불구하고, 수많은 예술 영화 프로젝트의 "전문가"이자 "조산사"인 프로듀서 쩐 티 빅 응옥은 탄 니엔 감독과 영화 프로젝트 자금 조달에 대해 이야기를 나누었습니다. "베트남에서는 예술 영화 프로젝트를 완성하는 데 보통 10년이라는 매우 오랜 시간이 걸립니다. 반면 유럽과 미국의 동료들은 정부 의 지원과 풍부한 자금으로 프로젝트를 꾸려나가기 때문에 꾸준히 프로젝트를 진행합니다. 자본금을 조달하고 스폰서십을 요청하는 것은 극히 일부에 불과합니다. 베트남 영화는 모든 것을 요청해야 합니다. 예전에는 유럽의 자금 지원이 많았지만, 팬데믹 이후 자금 지원이 최대치로 줄어들거나 아예 없어졌습니다. 그래서 각 프로젝트를 작은 부분으로 나누어 여러 곳에 요청해야 했고, 이는 더욱 어려운 상황을 초래했습니다. 이전에는 국내 투자자들이 있었지만, 팬데믹 이후 대부분의 투자자들은 예술 작품을 지원할 여력이 없습니다."

베트남 영화계는 재능 있는 인재가 부족한 것이 아닙니다. 영화 환경 또한 활발하게 발전하고 있으며, 1억 명이 넘는 베트남 시장은 극장 개봉 영화들의 매출 증대에 기여할 수 있는 이상적인 규모입니다. 매년 열리는 국제 영화제에서는 국제 영화계에서 명성을 떨치는 유명 배우들이 출연하는 등 베트남적인 요소들이 끊임없이 등장합니다. 베트남 영화는 "적시적소"에 도달한 듯하며, 영화의 "역경"을 해결할 수 있는 "조화"를 기다리고 있습니다. 그리고 "조화"를 이루기 위해서는 "우선 제대로 해야 합니다"라고 쩐 안 훙 감독은 간략하게 결론지었습니다.

제36회 도쿄 영화제 레드카펫에 선 Tran Anh Hung과 Tran Nu Yen Khe

Thanhnien.vn