제36회 도쿄영화제는 베트남 프로듀서(쩐 티 빅 응옥)를 심사위원으로, 그리고 베트남 감독(쩐 안 훙)을 장이머우(중국) 등 유명 감독들과 함께 심사위원으로 선정했습니다. 이는 아시아를 대표하는 영화제로서 큰 영광입니다. 제36회 도쿄영화제는 10일간 진행되었으며, 전 세계 에서 엄선된 219편의 영화를 상영하는 동시에 다양한 교류 세션과 전문 강좌를 통해 영화 제작에 대한 소중한 경험을 공유하고 교류할 수 있는 기회를 제공했습니다.
Tran Anh Hung은 도쿄 청중과 소통하기 전에 일본 동료들과 논의합니다.
Tran Anh Hung, 도쿄 TIFF 라운지에서 영화 마스터클래스 행사 개최
트란 누 옌 케, 제36회 도쿄 영화제 팬들에게 사인
감독 쩐 안 훙과 그의 아내이자 배우이자 의상 디자이너, 프로덕션 디자이너인 쩐 누 옌 케와의 교류는 관객들이 작품 <포토푸> 에서 감정적 요소, "올바른" 요소, 그리고 "진정성"을 어떻게 활용했는지 더 잘 이해할 수 있도록 도왔습니다. 영화는 1885년 프랑스를 배경으로 하는데, 이는 분명 어려운 도전이지만, "제대로" 만드는 법을 안다면 역사, 배경, 의상의 모든 장벽은 더 이상 장애물이 되지 않습니다. 모든 문화권에서 감정을 느낄 수 있고, 올바른 요소는 관객을 길을 잃지 않게 해주며, 진정성은 영화 예술에 아름다움을 더합니다. 그래서 <포토푸> 시사회 당일, 영화가 끝나자마자 베트남에서 온 관객 부 칸은 탄 니엔 기자에게 "영화는 프랑스어로 되어 있고 일본어 자막이 있어서 잘 알아들을 수는 없지만, 느낄 수는 있습니다."라고 말했습니다. 그 "감정적" 요소는 Tran Anh Hung과 Tran Nu Yen Khe의 단순하고 친밀하며 감정적인 교류가 항상 많은 도쿄 팬의 관심을 끌 때 더욱 분명하게 드러납니다.
제36회 도쿄 영화제에서 탄 니엔 기자와 현재 영화 환경과 영화 제작, 특히 베트남 영화계의 현안에 대해 이야기를 나누며, 쩐 안 훙 감독은 솔직하게 이렇게 말했습니다. "영화 제작자는 제작에 있어 탄탄한 기반을 갖춰야 합니다. 특히 베트남에서는 쉽지 않은 일입니다. 유럽, 특히 프랑스에서는 건강이라는 개념이 수 세기에 걸쳐 구축된 윤리이기 때문입니다. 사람들은 예술가와 아이디어를 존중해야 합니다. 이것이 바로 토대이자 문화이며, 특히 이해는 어렵습니다. 오랜 구축 과정을 거쳐야 하기 때문입니다. 베트남 영화계에서 당장 이를 실현하기란 쉽지 않습니다. 가까운 미래에는 예술가와 자신의 작품을 진정으로 이해하고, (건강하고 윤리적인 방향으로 - PV ) 영화를 만드는 것을 받아들이는 제작자들이 필요합니다. 물론 영화 제작에는 자금이 필요하고, 극장 개봉 영화에는 수익이 필요합니다. 하지만 모든 영화가 단순히 돈벌이에만 집중하는 것은 아닙니다. 예술적 완성도가 높은 영화에 더 많이 투자해야 합니다. 이를 위해서는 예술가, 감독, 제작자의 이해와 일관되고 적절한 행동이 필요합니다."
Tran Anh Hung의 The Pot-au-Feu 도쿄 초연에 참석한 만석의 강당
상업 영화는 독립 예술 영화보다 자본 조달이 더 쉽습니다. 예술 영화 프로젝트의 평균 비용을 고려하면, 아무리 적게 잡아도 수십억 동(VND)에 달합니다. 따라서 제작자들은 영화 펀드에서 자금을 확보하기 위해 서둘러야 합니다. 하나의 펀드로는 종종 부족하기 때문에, 제작자들은 프로젝트를 시장에 내놓고 동시에 여러 곳에 도움을 요청하며 자력으로 해결해야 합니다. 반면, <애쉬스 오브 글로리> 처럼 극장 개봉으로 약 50억 동(VND)의 수익을 올리는 영화는… 매우 드물고 찾기 어려운 것으로 여겨졌습니다.
수많은 예술 영화 프로젝트의 "전문가"이자 "조산사"인 프로듀서 쩐 티 빅 응옥(Tran Thi Bich Ngoc)은 제36회 도쿄 영화제 심사위원으로 바쁜 시간을 보내면서도 탄 니엔(Thanh Nien) 감독과 영화 프로젝트 자금 조달에 대해 이야기를 나누었습니다. "베트남에서는 예술 영화 프로젝트를 완성하는 데 보통 10년이라는 매우 오랜 시간이 걸립니다. 반면 유럽과 미국의 동료들은 정부의 지원과 풍부한 자금으로 프로젝트를 꾸려나가기 때문에 꾸준히 참여합니다. 자금 조달과 스폰서십 요청은 극히 일부에 불과합니다. 베트남 영화는 모든 것을 요청해야 합니다. 예전에는 유럽의 자금 지원이 많았지만, 팬데믹 이후 자금 지원이 최대치로 줄어들거나 아예 없어졌습니다. 그래서 각 프로젝트를 작은 부분으로 나누어 여러 곳에 요청해야 했고, 이는 더욱 어려운 상황을 초래했습니다. 이전에는 국내 투자자들이 개별적으로 참여했지만, 팬데믹 이후 대부분의 투자자들은 예술 영화를 지원할 여력이 없습니다."
베트남 영화계는 재능 있는 인재가 부족한 것이 아닙니다. 영화 환경 또한 활발하게 발전하고 있으며, 1억 명이 넘는 베트남 시장은 극장 개봉 영화들의 흥행에 기여할 수 있는 이상적인 규모입니다. 매년 열리는 국제 영화제에서는 국제 영화계에서 명성을 떨치는 유명 인사들과 함께 베트남적인 요소들이 끊임없이 등장합니다. 베트남 영화는 "천년, 천혜의 장소"라는 시대를 맞이하여 영화의 "역경"을 극복할 수 있는 "인류의 조화"를 기대하고 있습니다. 쩐 아인 훙 감독은 "인류의 조화"를 이루기 위해서는 "우선 제대로 해야 한다"고 간략하게 결론지었습니다.
제36회 도쿄 영화제 레드카펫에 선 Tran Anh Hung과 Tran Nu Yen Khe
Thanhnien.vn
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