"가이드"는 자신의 역할을 다하지 못했습니다.

지난 10년 동안 베트남 미술은 창작 활동의 양과 다양성 면에서 폭발적으로 성장했습니다. 오늘날처럼 미술에 대한 정보가 이토록 풍부했던 적은 없었습니다. 그러나 이러한 내용의 대부분은 소개나 홍보, 감정적 칭찬 수준에 그치고, 학문적 깊이가 부족하며, 진지한 비평적 대화나 미적 비판이 없습니다. 출판 시스템에서 현대 미술과 동시대 미술에 대한 연구 작품, 특히 국제 비교를 통한 작품에 대한 연구 작품은 극히 드뭅니다. 베트남에는 학교, 시각 언어, 포스트모던 미학, 퍼포먼스 아트, 생태 예술 등에 대한 독립적인 심층 연구가 거의 없습니다.

일러스트 사진: nhandan.vn

한편, 예술의 가치 체계를 확립하는 데 도움을 주고 '가이드' 역할을 하는 LLPB 미술 시스템은 방치되고, 투자가 부족하며, 무엇보다도 인력이 부족합니다. 잘 훈련된 사람조차도 실제 업무 수행에 어려움을 겪으며, 이로 인해 '훈련은 효과가 없다'는 현상이 발생하여 인력 자원이 심각하게 낭비됩니다. 호치민시립미술대학교 이론학부는 학생이 없어 다른 학부와 합병했습니다. 하노이 의 미술이론, 역사, 비평학부(베트남미술대학교)는 과목당 1~3명의 학생만 모집하고 있으며, 가장 최근 과목은 5명의 학생으로 구성되었습니다. 이러한 상황은 핵심적인 문제를 반영합니다. 즉, LLPB 학습자에게는 '산출물'이 없다는 것입니다. 주류 예술 저널리즘 분야의 출판물은 몇 개만 남았고, 취업 기회는 거의 없습니다.

LLPB의 목소리는 기반이 부족할 뿐만 아니라, 내성적이고 날카로움도 부족했습니다. 대다수의 의견에 반하는 기사를 찾는 것은 쉽지 않습니다. 새로운 통찰력을 제시하고, 가치를 재평가하고, 일탈적인 추세를 비판하는 기사도 드물죠. 이유? 부분적으로는 "충돌 회피"라는 사고방식 때문이고, 부분적으로는 전문가들이 자신의 직업으로 생계를 유지할 수 없기 때문입니다. 수입이 너무 적고, 로열티만으로는 연구에 대한 헌신을 키울 수 없습니다. 그런데 오늘날 미술에 관한 많은 기사는 보도자료를 단순히 "각색"한 것에 불과합니다. 예술 시장은 홍보와 칭찬을 중심으로 운영됩니다. 학술 비평은 점차 비판적 역할을 잃어가고 있으며, 일부 예술가들이 신문이나 소셜 네트워크에 자신의 이름을 "칠"하기 위해 작가를 고용하는 등 어느 정도 상업화된 감정적인 "예술 리뷰"로 대체되고 있습니다.

LLPB가 없는 예술은 척추가 없는 예술이다. 이로 인해 예술가들은 지적인 대화를 잃고, 대중은 이를 받아들일 도구가 부족해지고, 사회는 예술적 유산을 평가, 보존 또는 개발할 수 있는 기반이 없게 됩니다. 그 결과, 실제 가치와 가상의 가치, 깊이 있는 작품과 일시적으로 '충격적인' 제품 사이에 혼란이 생깁니다.

LLPB는 화해에 반대하지 않습니다. 오히려 그것은 예술가들이 창작 여정을 되돌아보는 데 도움이 되는 동반자이자 "거울"입니다. LLPB는 지속 가능한 가치를 창출하는 것을 목표로 하며, 작업을 '아름답게' 만들거나 미디어에 '물결을 일으키기'보다는 지식, 대화, 학술적 토론의 목소리가 되어야 합니다. 그러기 위해서는 시스템 전체의 진지한 참여가 필요합니다. 국가는 예술 연구와 비평에 인적, 재정적 자원을 투자하는 정책을 가져야 합니다. 장학금과 취업 기회를 제공하여 학습자를 격려하고, 훈련 기관을 강화하고 재구조화해야 합니다.

세계화되고 끊임없이 변화하며 장르 간 경계가 모호해지는 예술계 에서 LLPB의 역할은 더욱 시급해지고 있습니다. 이는 미술 산업의 본질적인 필요성일 뿐만 아니라 국제 무대에서 국가적 문화적 정체성을 확립하기 위한 전제 조건이기도 합니다.

부교수, 박사 QUACH THI NGOC AN

*관련 뉴스와 기사를 보시려면 문화 섹션을 방문해주세요.

출처: https://baodaknong.vn/nguoi-dan-duong-chua-lam-tron-vai-251952.html