한국 영화의 대형 스크린에서 소형 스크린으로의 전환

2025 칸 국제영화제에서 한국 영화는 공식 경쟁 부문에 단 한 편도 진출하지 못했습니다. 한국 영화가 국제적인 시상식에서 두각을 나타낸 적이 있었음에도 불구하고, 후보에 오르지 않은 것은 12년 만에 처음입니다. 또한, 한국 영화가 이 영화제에 거의 완전히 불참한 것도 26년 만에 처음입니다. 과거에는 경쟁 부문은 아니었지만, 한국 영화들이 영화제 부수적인 활동에는 참여했습니다.

심은진 교수는 "한국 영화 편수가 감소하고 있다. 많은 영화가 스트리밍 플랫폼으로 옮겨가고 있다. 관객 인식 변화와 제작 환경의 변화가 이러한 결과를 초래했다"고 말했다.

같은 견해를 가진 문화평론가 김헌식 씨는 "이는 코로나19 팬데믹의 결과 중 하나입니다. 팬데믹이 발생했을 때 많은 영화들이 2~3년씩 개봉이 연기되었고, 이제 극장 개봉을 해도 화제를 잃고 온라인 콘텐츠의 급증하는 흐름과 맞지 않게 되었습니다."라고 말했습니다.

관객들은 더 이상 극장 영화에 관심이 없으며, 대형 스크린에서 소형 스크린으로 빠르게 이동하고 있습니다. 이에 따라 많은 유명 감독, 시나리오 작가, 배우들이 온라인 플랫폼과의 협력을 선택하는 경향이 있습니다. 온라인 플랫폼은 관객의 취향에 맞고, 영향력이 크며, 비용이 유연하고, 제작 기간이 짧기 때문입니다. 투자자들 또한 극장 영화 프로젝트에 대한 투자를 점점 꺼리고 있습니다.

2025년 여름 영화 시즌에 온라인 영화가 꾸준히 방영된 반면, 극장에서 상영된 영화는 극소수에 불과하다는 것을 쉽게 알 수 있다. "전지적 독자 시점", "내 딸은 좀비", "꽤 미쳤어"... 극장에서 상영된 영화는 온라인 영화의 폭풍에 거의 잠식당했다. "로우 라이프"(사진), 디즈니 플러스의 "트웰브"를 시작으로 넷플릭스의 "월 투 월", "오징어 게임" 시즌 3, "트리거" 등이 영화 포럼에서 뜨거운 화제를 모았다.

영화평론가 김헌식은 현재 극장 상영 영화의 질이 스트리밍 플랫폼에서 제작된 영화보다 낮다고 생각합니다. 스트리밍 플랫폼은 더 많은 예산, 더 나은 촬영 기법, 다양한 영화 콘텐츠를 갖추고 있으며 관객의 요구를 더 잘 충족시키기 때문입니다.

하지만 영화평론가 김헌식은 소규모이지만 투자가 잘 된 독립 영화들이 여전히 주목을 받고 있다고 지적했습니다. 예를 들어, 지난 6월 개봉한 "노이즈"는 저예산이지만 콘텐츠가 풍부하고 빠르게 손익분기점을 돌파하며 할리우드 블록버스터급 흥행작들을 추격하고 있습니다.

김헌식 씨는 "독자적인 정체성을 지닌 창작물이라면 관객을 사로잡기에 충분하다"고 강조했다.

바오 램
(조선일보, 코리아타임스 종합)

출처: https://baocantho.com.vn/su-chuyen-dich-tu-man-anh-rong-sang-man-anh-nho-cua-phim-anh-han-quoc-a188937.html