위대한 연극 가문의 후계자: 도안 민 토는 강력한 힘을 가지고 있습니다.

핫보이에서 후꽝까지

이 가문은 빈쑤언 씨 부부로부터 시작되었습니다. 그들은 1920년대 초 남부 6개 성에서 공연하기 위해 빈쑤언 오페라단을 설립했습니다(당시에는 개혁된 오페라가 없었고, 오페라가 인기가 있었습니다). 2세대인 응우옌 반 탕(빈쑤언 씨 부부의 아들)은 불과 14세에 무대에 올랐고, 20세에 남부 전역에서 유명한 미남 배우가 되었습니다. 30세에는 사이공 구시가지 1군 꺼우꽌(Cau Quan) 사당에 빈쑤언 반(Vinh Xuan Ban)이라는 자신의 극단을 설립했습니다.

이 시기에 핫보이(hát bội)는 점차 쇠퇴하고, 까이르엉(cải lường)이 등장하여 관객을 끌어들이기 시작하자, 제작자 탕(Thắng)은 핫보이를 가볍고 보기 쉽게 개편, 연구, 개작하는 데 주력했습니다. 중국어를 줄이고 아름다운 공연 기법을 더했습니다. 이러한 개편 추세는 3대째 이어지며, 까이르엉으로 완전히 전환되었습니다.

위대한 연극 가문의 후계자: 강력한 세력, 도안 민 토 - 사진 1.

연극 '토 히엔 탄'에 출연한 인민 예술가 탄 통과 응옥 당, 재판에 서다 - 사진: 홍콩

탕 씨에게는 10명의 자녀가 있었는데, 그중에는 민 토, 칸 홍, 후인 마이, 박 꾸억, 득 푸가 있었고, 이들은 가문의 가수 생활을 이어갔습니다. 민 토는 3세대의 기둥이 되어 극단 전체를 이끌었습니다. 그와 그의 아내, 그리고 어린 동생들은 풍 하 예술가가 운영하는 풍 하오 극단에서 개량 오페라를 공부했고, 다시 자신의 극단으로 돌아와 새로운 장르인 호 꽝 개량 오페라를 창시했습니다. 핫 보이의 아름다운 형식과 전통 개량 오페라, 그리고 홍콩과 대만의 새로운 선율이 어우러져 관객에게 감동과 생동감을 동시에 선사하는 무대 작품을 만들어냈습니다.

이 시기(1950년대 중반부터 1960년대 초)에는 홍콩과 대만 영화가 사이공으로 쏟아져 들어와 많은 관객을 끌어들여 까이르엉 전통 극단들이 위기에 처하게 되었다는 점을 덧붙여야겠습니다. 민 토 씨는 스스로 돌파구를 찾는 창의적인 능력을 발휘했습니다. 그는 소위 "트렌드"를 가족으로부터 물려받은 전통 가치와 예술가 풍 하에게서 배운 것을 결합하는 방법을 알고 있었고, 덕분에 극단은 부활하고 발전할 수 있었습니다. 특히 예술가 득 푸는 많은 신곡을 작곡하거나 홍콩과 대만 음악을 베트남 음악, 까이르엉 음악, 심지어 볼레로 음악의 영향을 받은 음악으로 전환하는 등 큰 공헌을 했습니다.

TUONG CO를 창조하는 4세대

민토 가문은 민토 씨와 후인 마이 부인(공로 예술가 탄록의 어머니)의 가계로 이루어져 있으며, 이 두 가문은 가문에서 가장 크고 유명한 두 가계입니다. 민토에게는 쑤언옌, 탄통, 탄로안, 민땀, 콩민, 쑤언투, 탄썬 등 7명의 자녀가 있으며, 이들은 모두 이 예술을 계승한 유명한 4대손입니다. 또한, 쑤언옌의 남편인 후깐과 탄로안의 남편인 쯔엉썬도 호꽝 지역의 유명한 예술가입니다.

위대한 연극 가문의 후계자: 강력한 세력인 도안 민 토 - 사진 2.

연극 ' 안장시' 에 출연한 예술가 Truong Son과 Thanh Loan - 사진: HK

쑤언 옌과 탄 로안은 오페라 전문 배우입니다. 민 탐은 광둥 오페라 음악 작곡 및 편곡을 전문으로 합니다. 콩 민은 의상 디자인 전문가로, 수십 년 동안 여러 까이 르엉 극단의 신뢰받는 디자이너로 활동해 왔습니다. 탄 손은 광둥 오페라와 고전 오페라의 안무, 무술, 그리고 연기 기법에 능숙합니다. 그는 이후 많은 젊은 예술가들의 스승이 되었습니다.

그리고 우리는 인민 예술가 탄통을 언급해야 합니다. 그는 호꽝(Ho Quang)의 개량 오페라를 베트남 역사극에 특화된 새로운 장르인 까이 르엉 뜨엉 꼬(Cai Luong Tuong Co)로 전환한 공로를 가진 가문의 가장 빛나는 인물입니다. 1975년 이후, 국가는 호꽝이 새로운 사회에 적응할 수 있는 방법을 찾는 정책을 시행했고, 탄통은 까우 토 옌 응우아(Cau Tho Yen Ngua), 바오 탑 응우옌 퐁(Bao Top Nguyen Phong), 마 홍 쏘이 끼엠 박(Ma Hong Soi Kiem Bac), 응오안 루아 탕 롱(Ngoan Lua Thang Long), 또 히엔 탄 쑤 안(To Hien Thanh Xu An), 북 응온 도 다이 비엣(Buc Ngon Do Dai Viet)과 같은 일련의 희곡을 쓰기 시작했습니다. 그는 삼촌 득 푸(Duc Phu)와 함께 다시 한번 호꽝의 음악적 선율과 무용을 거의 100% 베트남화했고, 핫 보이(Hat Boi) 스타일, 즉 민요와 까이 르엉의 전통 노래를 더해 오늘날에도 여전히 가치 있는 훌륭한 연극을 탄생시켰습니다. 많은 연극이 고전이 되었고, 정기적으로 재연되고 있으며, 참가자들은 여전히 Tran Huu Trang, Chuong Vang vong co 와 같은 대회에 참여하기 위해 발췌본을 사용합니다 . 인민 예술가 Thanh Tong은 연기, 글쓰기, 무대 연출, 학생 교육, 심사위원 등 모든 분야에서 능숙합니다. 그는 자신의 직업을 위해 살고 죽으며, 자신의 일에 헌신하고, 어려운 시기에도 여전히 Cai Luong을 위한 새로운 길을 찾습니다.

사실, 탄통이 창조한 고전 오페라 장르는 특별한 가치를 지니고 있으며, 일부 사람들이 오해하는 것처럼 까이 르엉을 "파괴"하지 않습니다. 그는 전통적인 까이 르엉에 새롭고 흥미로운 "가지"를 더하여 관객에게 풍부한 "메뉴"를 제공합니다. 탄통이 작곡한 고전 오페라를 감상하면 강렬한 역사적 요소와 함께 높은 수준의 오락성을 경험할 수 있으며, 모든 음악과 안무에 베트남적 요소가 교묘하게 숨겨져 있어 원작 호꽝보다 더욱 친밀하고 호화로운 작품이 됩니다. (계속)

출처: https://thanhnien.vn/truyen-nhan-cua-dai-gia-toc-san-khau-doan-minh-to-luc-luong-hung-hau-185250720212325836.htm