ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນ: “ອຸໂມງ” ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 172 ຕື້ດົ່ງ, ຟົດຟື້ນ, ບໍ່ມີພາບລວງຕາ Oscar

ຮູບເງົາ ເລື່ອງອຸໂມງ: ຕາເວັນໃນຄວາມມືດ ໂດຍຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍທາກຈຸ່ນ ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງ. ພາຍຫຼັງ 2 ເດືອນໄດ້ສະແດງຢູ່ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ຮູບເງົາໄດ້ບັນລຸລາຍຮັບທີ່ປະທັບໃຈກວ່າ 172 ຕື້ດົ່ງ (ຕາມຂໍ້ມູນຂອງ Box Office Vietnam ).

ນີ້ແມ່ນຂີດໝາຍທີ່ພາກພູມໃຈ, ເຮັດໃຫ້ The Tunnels ກາຍ ເປັນຮູບເງົາສົງຄາມ ແລະ ປະຫວັດສາດທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດທີ່ສຸດໃນປະຫວັດສາດຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນງານມະໂຫລານຮູບເງົາອາຊີ ດ່ານັງ ຄັ້ງທີ 3 (DANAFF III) ໄດ້ດຳເນີນໄປຮອດວັນທີ 5 ກໍລະກົດ, The Tunnels ບໍ່ໄດ້ຖືກຈັດເຂົ້າໃນລາຍຊື່ຮູບເງົາທີ່ເຂົ້າຮ່ວມງານແຂ່ງຂັນ.

ແທນທີ່ຈະເປັນ, ຜູ້ກຳກັບ Bui Thac Chuyen ໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ຕັດສິນປະເພດຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ໃນເວລາໃຫ້ສຳພາດຕໍ່ ນັກຂ່າວ Dan Tri , ທ່ານໄດ້ແບ່ງປັນເຫດຜົນຂອງສາຍຮູບເງົາເລື່ອງການຂາດສາຍ, ການເດີນທາງເຖິງຈຸດໝາຍປາຍທາງ, ແລະ ຄວາມເປັນຫ່ວງໃນການນຳຮູບເງົາຫວຽດນາມ ອອກສູ່ ໂລກ .

ຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນ (ກາງ) ທີ່ພິທີເປີດງານມະໂຫລານຮູບເງົາອາຊີ ດ່າໜັງ, ຕອນຄ່ຳວັນທີ 29 ມິຖຸນາ (ພາບ: ຄະນະຈັດຕັ້ງ).

ໃນບັນຊີລາຍຊື່ຮູບເງົາຫວຽດນາມທີ່ແຂ່ງຂັນຢູ່ DANAFF III ປີນີ້, “ອຸໂມງ” ບໍ່ມີ. ເຈົ້າສາມາດແບ່ງປັນເຫດຜົນໄດ້ບໍ?

- ພາຍຫຼັງວາງຈຳໜ່າຍຢູ່ຫວຽດນາມ, ບັນດານັກລົງທຶນຂອງຮູບເງົາ Tunnels ຫວັງວ່າຈະສົ່ງຮູບເງົາໄປຍັງງານບຸນຮູບເງົາສາກົນຫຼາຍຄັ້ງ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບາງງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາກົນກໍຮຽກຮ້ອງໃຫ້ສາຍຮູບເງົາດັ່ງກ່າວບັນລຸມາດຖານເປັນງານວາງສະແດງຮູບເງົາສາກົນ.

ເງື່ອນໄຂນີ້ປ້ອງກັນບໍ່ ໃຫ້ Tunnels ເຂົ້າຮ່ວມໃນ DANAFF III, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການແທ້ໆ.

ຫວັງວ່າຖ້າມີໂອກາດ, ຮູບເງົາເລື່ອງຈະຄັດເລືອກໃນປີໜ້າ, ເພາະວ່າຕາມລະບຽບການ, ຮູບເງົາທີ່ຜະລິດແຕ່ວັນທີ 1 ພຶດສະພາ 2024 ຫາວັນທີ 30 ເມສາ 2025 ແລະ ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດຈຳໜ່າຍຢູ່ຫວຽດນາມ ກໍ່ຍັງມີສິດເຂົ້າແຂ່ງຂັນໄດ້.

ເທດສະການຮູບເງົາສາກົນໃດທີ່ "ອຸໂມງ" ຖືກສົ່ງໄປ, ທ່ານເອີຍ?

- ໃນເວລານີ້, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດເປີດເຜີຍຂໍ້ມູນສະເພາະໄດ້ເພາະວ່າຂະບວນການຄັດເລືອກຍັງດໍາເນີນຢູ່. ຮູບເງົາໄດ້ຖືກສົ່ງມາ, ແຕ່ພວກເຮົາຍັງບໍ່ໄດ້ຮັບການຕອບສະຫນອງຢ່າງເປັນທາງການຈາກງານບຸນຮູບເງົາ.

ພາຍຫຼັງ 2 ເດືອນທີ່ໄດ້ສະແດງ, ລາຍຮັບຂອງ “ອຸໂມງ” ປະຈຸບັນແມ່ນ 172 ຕື້ດົ່ງ. ຕົວເລກນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ຮູບເງົາແຕກຫັກໄດ້ບໍ?

- ຕົວເລກ 172 ຕື້ດົ່ງແມ່ນຕົວເລກສະຖິຕິຂອງ Box Office ຫວຽດນາມ , ແຕ່ໃນຕົວຈິງແລ້ວ, ລາຍຮັບທີ່ຈະຫຼຸດລົງແມ່ນໜ້ອຍກວ່າ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຮົາໄດ້ຟື້ນຕົວທຶນການລົງທຶນ, ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ.

ຈາກການລົງທຶນຢ່າງລະມັດລະວັງທີ່ປະເຊີນຫນ້າກັບຄວາມສ່ຽງຂອງການສູນເສຍ, ມັນໄດ້ແຕກຫັກເຖິງແມ່ນວ່າ. ເຈົ້າຮູ້ສຶກແນວໃດກ່ຽວກັບການບັນລຸຈຸດສໍາຄັນນີ້?

- ຂ້ອຍມີຄວາມສຸກແທ້ໆ. ດ້ວຍຮູບເງົາ Tunnels , ສຳລັບພວກເຮົາແລ້ວ, ລາຍຮັບ 172 ຕື້ດົ່ງບໍ່ແມ່ນການຊະນະອີກແລ້ວ, ແຕ່ເປັນການຊະນະທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດແມ່ນບໍ່ພຽງແຕ່ລາຍໄດ້, ແຕ່ຄວາມຈິງທີ່ວ່າຜູ້ຊົມໄດ້ຮັບ ອຸໂມງ ໃນຈິດໃຈທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການ.

ອຸໂມງ ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຜະລິດຕະພັນການຄ້າແບບງ່າຍດາຍ, ຍັງເປັນຮູບເງົາທີ່ມີເຄື່ອງໝາຍຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາຢ່າງຈະແຈ້ງ, ສະແດງທັດສະນະ, ອາລົມຈິດ ແລະຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງນັກສິລະປິນຕໍ່ປະຫວັດສາດຂອງຊາດ.

ມັນເປັນຄວາມສຸກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສໍາລັບລູກເຮືອຮູບເງົາເຊັ່ນພວກເຮົາທີ່ຜູ້ຊົມໄດ້ຮັບຄວາມຮູ້ສຶກດັ່ງກ່າວ.

ທ່ານເຄີຍແບ່ງປັນວ່າ "Tunnels" ມີວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງກັນເມື່ອທຽບກັບຮູບເງົາສົງຄາມທີ່ຜ່ານມາ. ໂດຍສະເພາະ, ສໍາລັບທ່ານ, ຄວາມແຕກຕ່າງນັ້ນແມ່ນຫຍັງ?

- ຂ້າພະເຈົ້າເຄີຍເຊື່ອວ່າຮູບເງົາປະຕິວັດບໍ່ແມ່ນການດຶງດູດຫນ້ອຍ, ບັນຫາແມ່ນຢູ່ໃນວິທີການເລົ່າເລື່ອງ.

ດ້ວຍ The Tunnels , ພວກເຮົາໄດ້ເອົາທິດທາງໃໝ່, ສຸມໃສ່ອົງປະກອບຂອງມະນຸດ, ຈິດຕະວິທະຍາ ແລະອາລົມສ່ວນຕົວພາຍໃນສະພາບການປະຫວັດສາດ.

ນີ້ແມ່ນປະເພດທີ່ຍາກທີ່ຈະຊອກຫາການລົງທຶນໃນ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າຫຼັງຈາກຜົນສໍາເລັດຂອງ Tunnels, ນັກລົງທຶນຈະໄດ້ຮັບການຊຸກຍູ້ໃຫ້ເອົາໃຈໃສ່ກັບສົງຄາມແລະຮູບເງົາປະຕິວັດ.

ໃນອະນາຄົດ, ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າຈະມີຄຸນນະພາບທີ່ດີກວ່າທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ຂາຍດີແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບການຕອບຮັບຈາກຜູ້ຊົມ.

ຜູ້ອໍານວຍການ Bui Thac Chuyen ໃຫ້ສໍາພາດນັກຂ່າວ Dan Tri (ພາບ: ຫງວຽນ ຮ່ານາມ ).

ຫຼັງຈາກການປ່ອຍຕົວຂອງມັນ, "ອຸໂມງ" ໄດ້ຮັບການທົບທວນຄືນໃນທາງບວກຫຼາຍຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ບາງຄົນເວົ້າວ່າວຽກງານຂອງທ່ານສາມາດແຂ່ງຂັນສໍາລັບ Oscar ສໍາລັບຮູບເງົາພາສາຕ່າງປະເທດ. ທ່ານຄິດແນວໃດກ່ຽວກັບຄໍາເຫັນເຫຼົ່ານີ້?

- (ຫົວ) ຂ້ອຍສະເຫມີຮັກສາຫົວທີ່ຊັດເຈນຢູ່ໃນໃບຫນ້າຂອງຄໍາຍ້ອງຍໍ, ໂດຍບໍ່ມີພາບລວງຕາໃດໆ. ການຍ້ອງຍໍພຽງແຕ່ມີຄວາມຫມາຍເມື່ອພວກເຮົາລົ້ມເຫລວ, ແຕ່ຖ້າພວກເຮົາປະສົບຜົນສໍາເລັດ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະເບິ່ງສິ່ງທີ່ເປັນຈຸດປະສົງ.

ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຄິດວ່າ The Tunnels ຈະ resonate ກັບຜູ້ຊົມສາກົນທັງຫມົດ. ການໄດ້ຮັບຄວາມຮັບຮູ້ດີຢູ່ຫວຽດນາມແມ່ນສິ່ງໜຶ່ງ, ແຕ່ການອອກສູ່ໂລກແມ່ນການເດີນທາງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງສິ້ນເຊີງ.

ນັ້ນໝາຍຄວາມວ່າເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາຫວຽດນາມບັນລຸຕະຫຼາດສາກົນ, ຕ້ອງມີປັດໄຈຫຼາຍກວ່າຄຸນນະພາບດ້ານສິລະປະ?

- ແມ່ນແລ້ວ, ມັນບໍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບຮູບເງົາທີ່ດີເລີດ. ພຽງແຕ່ເບິ່ງການພົບປະແລກປ່ຽນອາຫານຄ່ຳຂອງສ.ເກົາຫຼີ ຢູ່ງານວາງສະແດງຮູບເງົາຫວຽດນາມ - ສ.ເກົາຫຼີ ໃນຂອບເຂດງານມະໂຫລານຮູບເງົາອາຊີ ດ່ານັງ ແລ້ວຈະເຫັນວ່າບໍ່ພຽງແຕ່ແມ່ນການເຄື່ອນໄຫວຂອງວົງການຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ.

ໃນນັ້ນ, ມີການເຂົ້າຮ່ວມຂອງທ່ານເອກອັກຄະລັດຖະທູດກະຊວງກະສິກຳ, ສະມາຄົມ, ຄະນະກຳມະການຮູບເງົາ, ອົງການສົ່ງເສີມແຫ່ງຊາດ… ພ້ອມກັນສ້າງເຄື່ອງໝາຍແຫ່ງຊາດຜ່ານຮູບເງົາ.

ມີພໍ່ຄົວແນະນຳວັດທະນະທຳການປຸງແຕ່ງອາຫານ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ທຸກຂະແໜງການໄດ້ປະກອບສ່ວນສ້າງຮູບພາບຂອງ ສເກົາຫຼີ ໃນສາຍຕາສາກົນ.

ຮູບເງົາແມ່ນປະຕູເປີດ, ແຕ່ເບື້ອງຫລັງນັ້ນແມ່ນວັດທະນະທໍາ, ການທ່ອງທ່ຽວ, ການທູດ, ເສດຖະກິດ - ທັງຫມົດຕ້ອງຮ່ວມກັນເພື່ອສ້າງຄວາມດຶງດູດໃຫ້ປະເທດ.

ພາຍຫຼັງ 2 ເດືອນໄດ້ສາຍ, ຮູບເງົາ “ອຸໂມງ” ມີລາຍຮັບເຖິງ 172 ຕື້ດົ່ງ (ຮູບພາບ: ສະເໜີໂດຍກຳມະການຮູບເງົາ).

ເຈົ້າໝາຍຄວາມວ່າໂຮງໜັງຕ້ອງໄປກັບຍີ່ຫໍ້ແຫ່ງຊາດເພື່ອປະສົບຜົນສຳເລັດໃນລະດັບສາກົນບໍ?

- ແທ້. ເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາເຂົ້າເຖິງສາກົນ, ປະເທດຕົນຕ້ອງມີເອກະລັກວັດທະນະທຳທີ່ຈະແຈ້ງ ແລະ ດຶງດູດໃຈ. ໂຮງໜັງບໍ່ສາມາດຮັບຜິດຊອບການສົ່ງເສີມປະເທດພຽງຜູ້ດຽວ.

ຖ້າຜູ້ຟັງຕ່າງປະເທດບໍ່ຮູ້ຫຍັງກ່ຽວກັບຫວຽດນາມ, ມັນຍາກສຳລັບເຂົາເຈົ້າທີ່ຈະສົນໃຈເລື່ອງສົງຄາມຂອງພວກເຮົາ. ມັນຄ້າຍຄືກັບເວລາທີ່ເຈົ້າເປັນພະຍານເຖິງການສູ້ຮົບຕາມຖະຫນົນ, ຖ້າເຈົ້າຮູ້ຈັກຄົນ, ເຈົ້າຈະເປັນຫ່ວງ, ແຕ່ຖ້າເຈົ້າບໍ່ມີສ່ວນຮ່ວມ, ເຈົ້າຈະບໍ່ສົນໃຈມັນ.

ເຊັ່ນດຽວກັນສໍາລັບຜູ້ຊົມສາກົນ. ຜູ້ຄົນຈາກປະເທດທີ່ມີສາຍພົວພັນກັບຫວຽດນາມ ເຊັ່ນ: ອາເມລິກາ, ຝຣັ່ງ ຫຼື ເກົາຫຼີໃຕ້, ສາມາດເຄື່ອນຍ້າຍໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍໂດຍການເບິ່ງ The Tunnels . ແຕ່ຜູ້ຊົມຈາກແອດສະປາຍຫຼືອາຟຣິກາໃຕ້, ໂດຍບໍ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບສະພາບການປະຫວັດສາດ, ອາດຈະບໍ່ເຫັນອົກເຫັນໃຈ.

ທ່ານມີຄວາມເປັນຫ່ວງວ່າຮູບເງົາຫວຽດນາມສາມາດເຂົ້າເຖິງຜູ້ຊົມສາກົນຢ່າງມີປະສິດທິຜົນແນວໃດ?

- ແມ່ນແລ້ວ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ ພວກເຮົາຕ້ອງແຈ້ງວ່າ: ເພື່ອເລົ່າເລື່ອງຫວຽດນາມໃຫ້ໂລກຮູ້, ກ່ອນອື່ນຕ້ອງເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າສົນໃຈຫວຽດນາມ.

ຮັກສາປະເທດຊ່ວຍໃຫ້ຊາວຫວຽດນາມຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມເສຍສະລະຂອງບັນດາພໍ່ແມ່ປູ່ຍຕາຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ແຕ່ບັນດາຜູ້ຊົມຕ່າງປະເທດບໍ່ມີຄວາມເອກອ້າງທະນົງໃຈ.

ສໍາລັບຫຼາຍໆຄົນ, ສົງຄາມຫວຽດນາມແມ່ນພຽງແຕ່ສອງສາມເສັ້ນໃນປື້ມແບບຮຽນ. ໂດຍບໍ່ມີຍີ່ຫໍ້ແຫ່ງຊາດທີ່ສົມບູນແບບແລະຍືນຍົງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຮູບເງົາທີ່ດີທີ່ສຸດກໍ່ຈະມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ຈະເຂົ້າເຖິງຫົວໃຈຂອງຜູ້ຊົມສາກົນ.

ພວກເຮົາຕ້ອງມີການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຈິງໃຈເພື່ອແນະນຳຮູບພາບຂອງຫວຽດນາມໃຫ້ແກ່ໂລກ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຜ່ານຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ ຫາກຍັງຜ່ານວັດທະນະທຳ, ການທ່ອງທ່ຽວ, ເສດຖະກິດ ແລະ ການທູດອີກດ້ວຍ.

ທ່ານມີຄໍາແນະນໍາອັນໃດແດ່ສໍາລັບນັກສ້າງຮູບເງົາຫນຸ່ມທີ່ຕ້ອງການທີ່ຈະເອົາວຽກງານຂອງເຂົາເຈົ້າໄປຕ່າງປະເທດ?

- ຢ່າຢູ່ໃຕ້ພາບລວງຕາວ່າຮູບເງົາທີ່ດີແມ່ນພຽງພໍ. ຮູບເງົາແມ່ນສື່ທີ່ເປັນມິດ, ແຕ່ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມສາກົນຍອມຮັບ, ພວກເຂົາຕ້ອງມີຄວາມຮູ້ສຶກໃກ້ຊິດກັບປະເທດແລະວັດທະນະທໍາຂອງພວກເຮົາ.

ຈົ່ງສຸມໃສ່ສ້າງເລື່ອງທີ່ແທ້ຈິງ ແລະ ຖືທຸກໂອກາດເພື່ອແນໃສ່ໂຄສະນາພາບພົດຂອງຫວຽດນາມ. ພຽງແຕ່ເມື່ອຫວຽດນາມ ກາຍເປັນຈຸດນັດພົບທີ່ດຶງດູດໃຈຂອງໂລກກໍຈະບັນລຸເລື່ອງຂອງພວກເຮົາຢ່າງແທ້ຈິງ.

ຂອບໃຈຜູ້ອໍານວຍການ Bui Thac Chuyen ທີ່ແບ່ງປັນ!

Dantri.com.vn

ທີ່ມາ: https://dantri.com.vn/giai-tri/bui-thac-chuyen-dia-dao-thu-172-ty-dong-hoa-von-khong-ao-tuong-oscar-20250701091029732.htm