ຄຸນນະພາບ ແລະ ຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນທາງດ້ານກະວີໃນຮູບເງົາຂອງຜູ້ກຳກັບຍິງ.

ການມີໜ້າຂອງຜູ້ກຳກັບຍິງໃນຮູບເງົາເລື່ອງຍາວຂອງຫວຽດນາມ, ໂດຍສະເພາະຕັ້ງແຕ່ຍຸກດອຍມອຍ (ການປັບປຸງໃໝ່) ຈົນເຖິງປະຈຸບັນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຈຸດສຳຄັນໃນການເດີນທາງໄປສູ່ຄວາມສະເໝີພາບລະຫວ່າງຍິງຊາຍເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງນຳເອົາທັດສະນະທີ່ເປັນເອກະລັກ, ອຸດົມສົມບູນດ້ວຍບົດກະວີ ແລະ ຄຸນຄ່າມະນຸດສະທຳທີ່ເລິກເຊິ່ງມາສູ່ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ.

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ "Red Rain". ຮູບພາບ: ສະໜອງໃຫ້ໂດຍທີມງານຖ່າຍຮູບເງົາ.

ເມື່ອປຽບທຽບກັບຮູບເງົາທີ່ກຳກັບໂດຍຜູ້ຊາຍ, ເຊິ່ງມັກຈະມີຄວາມຮຸນແຮງ, ຮຸນແຮງ, ແລະບາງຄັ້ງກໍ່ເປັນຮູບເງົາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ຜູ້ກຳກັບຜູ້ຍິງໄດ້ຖັກທໍຄວາມອ່ອນໂຍນ, ຄວາມລະອຽດອ່ອນ, ແລະຄຸນລັກສະນະທາງກະວີເຂົ້າໄປໃນແຕ່ລະເຟຣມຢ່າງຊ່ຽວຊານ, ໃນຂະນະທີ່ຍັງຄົງຮັກສາຄວາມຕັດສິນໃຈ, ແລະແມ່ນແຕ່ຄວາມໂດດເດັ່ນ, ທີ່ຈຳເປັນໃນຮູບເງົາ.

ກ່ອນຍຸກ Doi Moi (ການປັບປຸງໃໝ່), ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ແລະ ຜູ້ກຳກັບ Bach Diep ຜູ້ທີ່ໄດ້ລ່ວງລັບໄປແລ້ວ ໄດ້ວາງພື້ນຖານທີ່ໜັກແໜ້ນໃຫ້ແກ່ຖານະຂອງແມ່ຍິງໃນການສ້າງຮູບເງົາ, ດ້ວຍຜົນງານຮູບເງົາທີ່ອຸດົມສົມບູນທາງດ້ານອາລົມ ແລະ ມີມະນຸດສະທຳ ເຊັ່ນ "The Feast of the Saints" ແລະ "Legend of the Mother," ເຊິ່ງໄດ້ຮັບລາງວັນລັດສຳລັບວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະ. ອາຊີບຂອງນາງເປັນແຫຼ່ງແຮງບັນດານໃຈອັນຍິ່ງໃຫຍ່ສຳລັບຜູ້ກຳກັບຍິງລຸ້ນຕໍ່ໆໄປໃຫ້ເດີນຕາມຮອຍຕີນຂອງນາງ.

ເມື່ອເຂົ້າສູ່ຍຸກ Doi Moi (ການປັບປຸງໃໝ່), ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາໄດ້ເປີດປະຕູສູ່ແນວຄວາມຄິດສ້າງສັນໃໝ່ໆຫຼາຍຢ່າງ, ແລະ ບົດບາດຂອງຜູ້ກຳກັບຍິງກໍ່ໄດ້ຮັບການຢືນຢັນຕື່ມອີກ. ໃນໂຮງໜັງສາຍຫຼັກ, ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ Pham Nhue Giang ແລະ ຜູ້ກຳກັບ Dang Thai Huyen ແມ່ນສອງຊື່ທີ່ໂດດເດັ່ນ. ເມື່ອເບິ່ງຜົນງານຂອງນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ Pham Nhue Giang, ຜູ້ຊົມສາມາດຮູ້ສຶກໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນເຖິງຄຸນນະພາບດ້ານກະວີ ແລະ ຄວາມລະອຽດອ່ອນຂອງຈິດວິນຍານສິລະປະທີ່ອ່ອນໄຫວ, ຕົວຢ່າງເຊັ່ນຮູບເງົາເລື່ອງ "The Desolate Valley" ແລະ "Mother's Soul".

ຮູບເງົາຂອງ Nhuệ Giang ໄດ້ເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນໂລກພາຍໃນ, ສຳຫຼວດ ໂລກ ທາງວິນຍານຂອງແມ່ຍິງ ແລະ ສະພາບຄວາມທຸກຍາກຂອງຜູ້ດ້ອຍໂອກາດດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງ. ໃນ "The Desolate Valley," Nhuệ Giang ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການເສຍສະລະຢ່າງງຽບໆຂອງຄູສອນຍິງໃນເຂດພູດອຍໃນລັກສະນະທີ່ອ່ອນໂຍນ, ບໍ່ມີລະຄອນ, ແຕ່ແຕະຕ້ອງຫົວໃຈຂອງຜູ້ຊົມດ້ວຍລາຍລະອຽດທີ່ລະອຽດອ່ອນກ່ຽວກັບຊີວິດປະຈຳວັນ, ຄວາມຮັກຕໍ່ອາຊີບຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແລະ ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງມະນຸດ.

ມັນແມ່ນຄຸນນະພາບທາງກະວີໃນຮູບເງົາຂອງນາງ, ສະແດງອອກຜ່ານການເລົ່າເລື່ອງທີ່ອ່ອນໂຍນ ແລະ ໃກ້ຊິດຂອງນາງ, ທີ່ສ້າງພື້ນທີ່ໂຮງໜັງທີ່ອ່ອນໂຍນ, ເຮັດໃຫ້ຄວາມໂຫດຮ້າຍຂອງຫົວຂໍ້ອ່ອນລົງ ແລະ ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມງາມຂອງຄວາມອົດທົນ ແລະ ຄວາມຮັກອັນສັກສິດຂອງແມ່, ແມ່ນແຕ່ໃນເລື່ອງທີ່ໂສກເສົ້າເຊັ່ນ "ຈິດວິນຍານຂອງແມ່," ດ້ວຍຕົວລະຄອນແມ່ທີ່ລົ້ນເຫຼືອໄປດ້ວຍຄວາມຮັກ.

ພັນໂທ ແລະ ຜູ້ອຳນວຍການ ດັງທາຍຮວຽນ ໄດ້ຢືນຢັນອີກຄັ້ງໜຶ່ງເຖິງຄວາມກ້າຫານຂອງແມ່ຍິງໃນການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວ. ຮູບເງົາສົງຄາມ ແລະຫຼັງສົງຄາມ. ຜົນງານຂອງນາງ, ເຊັ່ນ "The Returnee" ແລະໂດຍສະເພາະແມ່ນ "Red Rain" (2025), ໄດ້ຄົ້ນຫາຫົວຂໍ້ທາງປະຫວັດສາດ ແລະ ສົງຄາມ, ເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນຄວາມໂຫດຮ້າຍຂອງການຂັດແຍ້ງດ້ວຍຈິດໃຈແຫ່ງການອຸທິດຕົນ ແລະ ຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ບໍ່ໜ້ອຍກວ່າມະນຸດ. ນາງເຕັມໃຈທີ່ຈະເອົາຕົວເອງ ແລະ ທີມງານຖ່າຍຮູບເງົາຂອງນາງໄປຢູ່ໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ໂຫດຮ້າຍເພື່ອສ້າງຄືນໃໝ່ ແລະ ຖ່າຍທອດ "ມະຫາກາບ" ກ່ຽວກັບບ້ານເກີດເມືອງນອນ ແລະ ປະຊາຊົນຫວຽດນາມຢ່າງມີຊີວິດຊີວາ.

ແລະ ຄວາມຮຸນແຮງນີ້ບໍ່ໄດ້ຂັດແຍ້ງກັນ ແຕ່ເສີມຄວາມອ່ອນໂຍນໃນລາຍລະອຽດທີ່ມີມະນຸດສະທຳ, ບໍ່ພຽງແຕ່ໃນຮູບພາບຂອງທະຫານຫວຽດນາມທີ່ຢຸດຍິງເມື່ອລາວເຫັນຮູບຄອບຄົວຂອງທະຫານສາທາລະນະລັດລົ້ມລົງກັບພື້ນດິນ, ຫຼື ໃນຮູບພາບຂອງເຈົ້າໜ້າທີ່ສາທາລະນະລັດທີ່ປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ທະຫານຂອງລາວຍິງເດັກຍິງພາຍເຮືອບັນທຸກທະຫານຂ້າມແມ່ນໍ້າ. ໃນຮູບເງົາເອກະລາດ, ຜູ້ກຳກັບຍິງເຊັ່ນ Nguyen Hoang Diep ກັບ "Flapping Wings in the Air," Hong Anh ກັບ "Island of the Settlers," ແລະ Duong Dieu Linh ກັບ "Rain on Butterfly Wings" ແມ່ນຊື່ທີ່ມີເຄື່ອງໝາຍການສ້າງສັນທີ່ໂດດເດັ່ນຫຼາຍ ແລະ ໄດ້ຮັບລາງວັນໃນງານບຸນຮູບເງົາສາກົນຫຼາຍຄັ້ງ. ໂດຍສະເພາະ Duong Dieu Linh, ຜູ້ທີ່ຄົ້ນຄວ້າບັນຫາຂອງແມ່ຍິງໃນຊີວິດຮ່ວມສະໄໝ, ດ້ວຍທັດສະນະທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງນັກເຟມິນິສ ແລະ ທັດສະນະທີ່ໜ້າສົນໃຈ, ມີອະນາຄົດທີ່ດີໃນອາຊີບສິລະປະຂອງນາງຢ່າງແທ້ຈິງ.

ຄວາມສຳເລັດຂອງຜູ້ກຳກັບຍິງທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງນັ້ນສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າແມ່ຍິງມີຄວາມສາມາດຢ່າງເຕັມທີ່ໃນການສ້າງຜົນງານທີ່ມີພະລັງທີ່ສະທ້ອນເຖິງບັນຫາ ທາງການເມືອງ ແລະ ສັງຄົມໂດຍກົງ ແລະ ຢ່າງແຂງແຮງ, ຄືກັນກັບຄູ່ຮ່ວມງານຊາຍຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແລະ ໃນບາງກໍລະນີຍິ່ງມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫຼາຍຂຶ້ນຍ້ອນຄວາມອ່ອນໄຫວທາງເພດ ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການຄົ້ນຫາຄວາມເລິກຊຶ້ງທາງຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ພວກເຂົາບໍ່ພຽງແຕ່ຢືນຢັນຄວາມສາມາດສ່ວນຕົວຂອງເຂົາເຈົ້າເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງສົ່ງມອບຮູບເງົາທີ່ສະທ້ອນເຖິງຊີວິດໃນຫຼາຍດ້ານ, ທັງເລິກເຊິ່ງ ແລະ ລະອຽດອ່ອນ, ແຕ່ມີພະລັງ ແລະ ເດັດຂາດ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເຖິງວ່າຈະມີຊື່ສຽງເຫຼົ່ານີ້, ຈຳນວນຜູ້ກຳກັບຍິງຂອງຮູບເງົາຍັງຄົງມີໜ້ອຍ. ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຈຳນວນແມ່ຍິງທີ່ເຮັດວຽກໃນຮູບເງົາຍັງມີໜ້ອຍເມື່ອທຽບກັບຜູ້ຊາຍ. ລັກສະນະທີ່ຮຽກຮ້ອງສູງຂອງການສ້າງຮູບເງົາໄລຍະຍາວມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບການເດີນທາງໄລຍະທາງໄກ, ການເຮັດວຽກເປັນເວລາດົນ, ແລະ ການປະເຊີນກັບຄວາມກົດດັນທາງດ້ານການເງິນ ແລະ ເສັ້ນຕາຍທີ່ສຳຄັນ, ເຮັດໃຫ້ແມ່ຍິງຫຼາຍຄົນຄິດຢ່າງລະມັດລະວັງກ່ອນທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນອາຊີບນີ້.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html