ໃນຂອບເຂດງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມຄັ້ງທີ 24, ກອງປະຊຸມສຳມະນາ “ພັດທະນາຂະແໜງຮູບເງົາໃນຍຸກໃໝ່” ໄດ້ຈັດຂຶ້ນຢູ່ນະຄອນ ໂຮ່ຈີມິນ ໄດ້ສຸມໃສ່ວິເຄາະບັນດາພື້ນຖານຍຸດທະສາດ ແລະ ກົນໄກຍາວນານ ເພື່ອຊຸກຍູ້ການພັດທະນາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໃນໄລຍະໃໝ່.
ທ່ານນາງ Dinh Thi Thanh Huong, ຮອງປະທານກຸ່ມບໍລິສັດ Galaxy ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມຟື້ນຟູ ແລະ ເຕີບໂຕຢ່າງວ່ອງໄວພາຍຫຼັງໂລກລະບາດ. ຂະນະທີ່ຫຼາຍປະເທດໃນພາກພື້ນບັນລຸພຽງ 60% ຍອດລາຍຮັບຂອງຫ້ອງວ່າການເມື່ອທຽບໃສ່ປີ 2019, ຫວຽດນາມ ໄດ້ລື່ນກາຍລະດັບກ່ອນການແຜ່ລະບາດຂອງພະຍາດ, ເພີ່ມຂຶ້ນ 20%.
ເປັນທີ່ສັງເກດ, ອັດຕາສ່ວນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຢູ່ຕະຫລາດພາຍໃນປະເທດບັນລຸຕົວເລກປະທັບໃຈ. ໂດຍສະເພາະ, ໃນປີ 2024 ມັນກວມເອົາ 42%, ແລະໃນປີ 2025 ມັນໄດ້ບັນລຸ 62%, ລະດັບສູງສຸດທີ່ເຄີຍມີມາ. ຕາມທ່ານນາງຮ່ວາງຈູງແລ້ວ, ນີ້ແມ່ນ “ຜົນສຳເລັດອັນສະຫງ່າງາມຈາກຄວາມມານະພະຍາຍາມຂອງທົ່ວທັງອຸດສາຫະກຳ”, ພ້ອມກັນນັ້ນກໍ່ສ້າງພື້ນຖານອັນສຳຄັນໃຫ້ໂຮງໜັງກາຍເປັນອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳທີ່ສຳຄັນ.
ຕາມທິດທາງດ້ານນະໂຍບາຍ, ທ່ານດຣ ເຈີ່ນທິຟອງລານ, ຫົວໜ້າກົມວັດທະນະທຳ ແລະ ສິລະປະ, ຄະນະໂຄສະນາອົບຮົມສູນກາງ ໄດ້ຊີ້ແຈ້ງແນວຄິດ “ການກວດກາຮູບເງົາ” ກໍ່ຄືຄຳວ່າ “ການຕີລາຄາ ແລະ ຈັດປະເພດຮູບເງົາ”. ນີ້ແມ່ນຂະບວນການເພື່ອຮັບປະກັນໃຫ້ວຽກງານປະຕິບັດຕາມກົດໝາຍ, ດຳລັດ ແລະ ຖະແຫຼງການ ແລະ ສອດຄ່ອງກັບບັນດາມາດຖານວັດທະນະທຳສັງຄົມ. ທ່ານນາງເນັ້ນໜັກວ່າ, ວຽກງານດ້ານກົດໝາຍຕ້ອງ “ຫາຍໃຈ” ແລະ ໄດ້ຮັບການປັບປຸງຢ່າງສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍ ເພື່ອປະຕິບັດຕາມການເຄື່ອນໄຫວປະຕິບັດຢ່າງມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ.
ທ່ານຮອງສາດສະດາຈານ ບຸຍຮ່ວາຍເຊີນ, ກຳມະການປະຈຳຄະນະກຳມະການວັດທະນະທຳ ແລະ ສັງຄົມ ສະພາແຫ່ງຊາດ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ເພື່ອຊຸກຍູ້ການປະດິດສ້າງ, ຕ້ອງສ້າງຕະຫຼາດຮູບເງົາທີ່ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ ແລະ ມີການແຂ່ງຂັນ. ທ່ານເຊີນກ່າວເນັ້ນວ່າ, ໂຮງຮູບເງົາບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງພັດທະນາຮູບເງົາປະເພດດຽວເທົ່ານັ້ນ, ຍັງສ້າງສະພາບແວດລ້ອມແຫ່ງ “ດອກໄມ້ຮ້ອຍດອກ”.
ທ່ານເຊີນຍັງສະເໜີສ້າງຕັ້ງກອງທຶນຮູບເງົາເພື່ອໜູນຊ່ວຍບັນດາໂຄງການສິລະປະອັນລ້ຳຄ່າທີ່ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການຟື້ນຟູທຶນ. ຕາມທ່ານແລ້ວ, ສະພາບຕົວຈິງສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ບັນດາໂຮງຮູບເງົາໃຫຍ່ຫຼາຍແຫ່ງຖືກຜູ້ຈັດຈຳໜ່າຍຢູ່ຕ່າງປະເທດ, ເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເຂົ້າຊົມຜູ້ຊົມໄດ້ຍາກ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຊັບພະຍາກອນມະນຸດຈາກນັກວິຊາການ, ນັກຂຽນຫນ້າຈໍຈົນເຖິງການຜະລິດຫລັງການຜະລິດແລະການຄຸ້ມຄອງການຜະລິດຍັງເປັນ "ການເຊື່ອມໂຍງທີ່ອ່ອນແອ" ຕ້ອງມີນະໂຍບາຍການຝຶກອົບຮົມທີ່ມີລະບົບແລະຍາວນານ.
ຈາກທັດສະນະທີ່ມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ, ຜູ້ກຳກັບ Victor Vu ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ບັນດາໂຄງການຮູບເງົາຂອງຕົນລ້ວນແຕ່ມຸ່ງໄປເຖິງບັນດາຕະຫຼາດພາຍໃນ ແລະ ສາກົນ. ທ່ານເຊື່ອໝັ້ນວ່າ, ເອກະລັກວັດທະນະທຳ, ຊີວິດ ແລະ ຈິດໃຈສັງຄົມຂອງຫວຽດນາມ ແມ່ນບັນດາປັດໄຈທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບຄວາມໝາຍ, ຄ້າຍຄືກັບວິທີທີ່ຜູ້ຊົມ ໃນໂລກ ເບິ່ງຮູບເງົາຝະລັ່ງ, ເຢຍລະມັນ ຫຼື ຍີ່ປຸ່ນ ເພື່ອຊອກຮູ້ຄຸນຄ່າທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ.
ບັນດາຜູ້ນຳຍັງໄດ້ເຫັນດີວ່າ ເຕັກໂນໂລຢີພວມເປີດ “ປະຕູທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ” ສຳລັບນັກສ້າງຮູບເງົາລຸ້ນໜຸ່ມ. ເຕັກນິກທັນສະໄໝເຊັ່ນ: ການຜະລິດສະເໝືອນ, CGI, AI ຫຼືຊຸດດິຈິຕອລ, ເຊິ່ງເມື່ອກ່ອນເຄີຍເປັນທີ່ນິຍົມໃນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາໃຫຍ່ໆ, ປະຈຸບັນໄດ້ຖືກນຳໃຊ້ຢ່າງແຜ່ຫຼາຍໃນຫວຽດນາມ.
ປີ 2025 ຈະເຫັນຮູບເງົາຫວຽດນາມຫຼາຍເລື່ອງນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີໃໝ່ ແລະ ບັນລຸລາຍຮັບທີ່ປະທັບໃຈ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຜູ້ຊົມພ້ອມແລ້ວທີ່ຈະຮັບເອົາປະສົບການຮູບເງົາທີ່ທັນສະໄໝ. ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ຊົມຈະກາຍເປັນສູນກາງຂອງລະບົບນິເວດທັງຫມົດ, ບໍ່ພຽງແຕ່ "ບໍລິໂພກ" ແຕ່ຍັງເປັນແນວໂນ້ມນໍາພາ, ແຮງບັນດານໃຈແລະແຮງຈູງໃຈຜູ້ສ້າງຮູບເງົາເພື່ອປະດິດສ້າງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ.
ຕາມທ່ານຮອງລັດຖະມົນຕີກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ Ta Quang Dong ແລ້ວ, ບັນດາແນວຄິດ, ຂໍ້ລິເລີ່ມ ແລະ ວິທີແກ້ໄຂທີ່ກອງປະຊຸມຈະປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການພັດທະນາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຢ່າງເຂັ້ມແຂງ ແລະ ຍືນຍົງ ບົນພື້ນຖານບັນດາເສົາຄ້ຳປະດິດສ້າງ, ເອກະລັກ ແລະ ການເຊື່ອມໂຍງ. ອາດເວົ້າໄດ້ວ່າ ໂຮງໜັງຫວຽດນາມ ພວມກ້າວເຂົ້າສູ່ຍຸກໃໝ່, ບັນດາຜົນງານສາມາດພ້ອມກັນບັນລຸໄດ້ຄຸນຄ່າດ້ານສິລະປະ, ປະສິດທິຜົນດ້ານການຄ້າ, ປະກອບສ່ວນສ້າງພື້ນຖານເສດຖະກິດຮູບເງົາຢ່າງຕັ້ງໜ້າໃນອະນາຄົດ.
ທີ່ມາ: https://baotintuc.vn/van-hoa/xay-nen-tang-chien-luoc-cho-dien-anh-viet-nam-20251122170954659.htm
(0)