"Pipa Ji" yang semuanya perempuan - Drama Cina memberi kesan yang kuat kepada penonton Ninh Binh

Ketua pentas Vietnam - Artis Rakyat Trinh Thuy Mui - Presiden Persatuan Artis Pentas Vietnam (orang ketiga dari kiri) dan artis pentas domestik dan penyelidik mengucapkan tahniah kepada kumpulan artis Thuy An City - Zhejiang

Pada Festival Teater Eksperimen Antarabangsa Ke-6 - 2025, yang diadakan di Teater Pham Thi Tran ( Ninh Binh ), penampilan Troupe Drama Vietnam Thuy An City (Wilayah Zhejiang, China) dengan drama "Pi Pa Ky" menjadi sorotan istimewa. Bukan sahaja kerana nilai artistik drama itu, tetapi juga kerana bentuk persembahan yang unik: kumpulan seni "semua wanita" - di mana semua watak, daripada watak utama lelaki kepada watak utama wanita, dari peranan lama kepada peranan wanita, semuanya dimainkan oleh artis wanita.

Ini mengesahkan warisan tradisi lama opera Vietnam Cina dan merupakan eksperimen unik dalam bentuk ekspresi wanita dalam teater kontemporari. Artis wanita, dengan kemahiran profesional mereka, teknik fizikal dan suara terlatih dengan teliti, telah mengatasi sempadan jantina, menjelmakan sepenuhnya watak lelaki seperti Thai Ba Giai, menyatakan kedua-dua sikap ilmiah dan tragedi dalaman.

Artis tempatan mengucapkan tahniah kepada rombongan artis Thuy An City - Zhejiang selepas mempersembahkan drama "Pipa Ji"

Pipa Ji - Apabila cerita bermula dari siksaan sejarah

Drama ini dibuka dengan menerangkan sebab mengapa Cao Trach Thanh menulis Pipa Ji - bukan sebagai anekdot, tetapi sebagai pencarian kembali dalam sejarah kesusasteraan, membawa penonton kembali ke era yang melahirkan karya itu. Dari situ, kisah Thai Ba Giai dan Trieu Nuong (Vo Nuong) adalah kisah cinta yang tragis, menjadi simbol konflik antara ketakwaan anak dan kewajipan perkahwinan, antara kemasyhuran dan cinta, antara tugas sosial dan aspirasi peribadi.

Thai Ba Giai telah dipaksa oleh bapanya untuk pergi ke ibu negara untuk mengambil peperiksaan empayar selepas dua tahun berkahwin. Dia lulus Peperiksaan Imperial dan kemudiannya terperangkap dalam pusaran kuasa apabila dia dipaksa untuk berkahwin dengan Cik Nguu - anak perempuan Perdana Menteri.

Sementara itu, Trieu Nuong di kampung halamannya menanggung tragedi senyap: menyokong ibu bapa mertuanya dalam keadaan huru-hara dan kemiskinan, menanggung kesepian, dan akhirnya mengambil pipa – bukan sekadar alat muzik, tetapi juga "penjelmaan" seorang wanita dalam penderitaan - untuk mencari suaminya.

Bakat lakonan artis wanita Thuy An City - Zhejiang sangat mengagumkan dalam karya "Pipa Ji"

Di sini, pipa adalah prop pentas, dan pada masa yang sama suara hati, imej identiti, bunyi yang menembusi ruang dan takdir. Setiap kali alat itu berbunyi, penonton seolah-olah mendengar esak tangis ketaqwaan anak dilucutkan, esakan kebajikan diuji oleh takdir.

Kisah itu mengutuk sistem peperiksaan yang telah menganiaya orang berbakat yang lulus peperiksaan, mendorong mereka ke jalan mementingkan diri sendiri, ketidakadilan dan ketidakjujuran.

Seni dalaman dan tarian – "jiwa" versi Vietnam Thuy An

Apa yang istimewa tentang cara pengarah Nghe Dong Hai mengarahkan lakonan itu ialah dia memilih untuk menyelami dunia dalaman watak-watak, bukannya hanya mengeksploitasi tragedi permukaan plot. Artis Troupe Drama Thuy An Vietnam, dengan barisan wanita semuanya, membawakan gaya persembahan yang lembut, halus, feminin, tetapi tidak lemah. Sebaliknya, fleksibiliti dan kekangan dalam setiap pergerakan, setiap pandangan dan setiap nafas yang mencipta kedalaman emosi.

Drama "Pipa Ji" mempunyai susunan pencahayaan yang cantik, seperti lukisan cat air.

Mereka tidak membuat watak "menangis dengan air mata", tetapi "menangis dengan badan", dengan bentuk badan dan koreografi yang sangat simbolik. Langkah Trieu Nuong dalam perjalanan mencari suaminya digayakan mengikut rentak takdir, selekoh terseksa apabila berdepan dengan isteri kedua Thai Ba Giai bagaikan lingkaran psikologi yang tiada jalan keluar.

Nyanyian dan tarian rombongan dikendalikan dengan lembut, lembut, cantik secara klasik, tetapi tidak kuno. Melodi opera Vietnam bergema seperti aliran emosi yang berterusan, bukan cuba "membuang air mata", tetapi menyentuh emosi penonton dengan kecanggihan, standard dan kedalaman dalaman.

Artis Lu Giai Dung (sebagai Thai Ba Giai) dan Ton Hieu Au sebagai Trieu Nuong dalam drama "Ty Ba Ky"

Gaya persembahan inilah yang telah membantu kumpulan itu memenangi penonton - bukan melalui formaliti, tetapi melalui lakonan yang matang dan emosi.

Muzik pemuzik Tu Luat memang hebat. Dia telah membawakan banyak melodi yang indah dan mereka bentuk struktur muzik untuk permainan itu untuk menyuburkan secara kreatif dengan setiap tahap emosi, dengan lembut membawa penonton ke dalam kisah menyakitkan watak. Adegan di mana Trieu Nuong makan dedak dan bukannya nasi, memberikan nasi kepada ibu bapa mertuanya membuatkan penonton menangis.

Lukisan pentas estetik yang tenang dan berlapis-lapis

Pipa Ji karya Doan Thuy An dipentaskan dengan semangat visual yang tersendiri: pencahayaan terkawal, warna sejuk dan gelap digabungkan dengan kostum klasik ikonik. Pakaian artis wanita - sama ada lelaki atau wanita - semuanya direka dengan indah, kedua-duanya mengekalkan semangat pakaian Cina kuno dan sepadan dengan irama pentas eksperimen.

Artis Rakyat Giang Manh Ha dan pengarah Thanh Hiep mengambil gambar cenderahati dengan artis dari Thuy An City - Zhejiang - China dalam drama "Pipa Ji"

Muzik rakyat Cina digabungkan dengan pemprosesan bunyi moden mewujudkan ruang pentas seperti lukisan dakwat yang terang, di mana cahaya, bunyi dan badan pelakon digabungkan menjadi satu. Kostum permainan itu dilaburkan dengan megah. Tidak terlalu mencolok atau rumit, jadi nasib watak tidak tersesat dalam pembentukan.

Daripada permainan Pipa Ji kepada arah terbuka untuk pertukaran artistik

Bukan sahaja berhenti pada nilai artistik, penampilan Pipa Ji di Festival juga membuka hala tuju untuk renungan: bagaimanakah karya klasik rakyat Asia boleh diperbaharui dalam ruang eksperimen sambil mengekalkan semangat tradisional mereka?

Kumpulan Drama Vietnam Thuy An, dengan modelnya yang semuanya wanita, juga menimbulkan persoalan menarik untuk teater Vietnam: bolehkah kita menjadi lebih berani dalam bereksperimen dengan bentuk persembahan wanita, bukan untuk mengejutkan, tetapi untuk memperkayakan bahasa pentas, meluaskan julat ekspresi, dan mencipta tanda estetik baharu?

Pada tahun 40-an, negara kita mempunyai "Toan Nu Bang" yang diasaskan oleh Cik Ba Ngoc Dien - ibu saudara mendiang Profesor Tran Van Khe di My Tho, Tien Giang (lama), meletakkan asas untuk kreativiti dengan wanita yang melaksanakan peranan lelaki yang kuat dan heroik. Pada tahun 60-an, Seniman Rakyat Phung Ha juga mengasaskan "Toan Nu Bang", mengajar dan menyampaikan profesion kepada pelajar perempuan untuk melaksanakan peranan berganda.

Beliau juga merupakan artis wanita pertama yang berjaya melakonkan watak Lu Bu dalam karya "Phung Nghi Dinh", setelah melawat Perancis pada persidangan teater komedi yang diadakan di Paris, di mana Profesor Tran Van Khe menganalisis kecantikan dan keunikan wanita yang memainkan peranan ganda.

Pada masa itu, Artis Rakyat Phung Ha dan Artis Rakyat Kim Cuong telah mengharumkan nama drama pentas Vietnam di Barat. Kini, menonton "Pipa Ji" oleh kumpulan wanita Thuy An, Zhejiang, pakar segera mengingati kreativiti unik yang berjaya dilakukan oleh artis senior pentas Vietnam.

Pada tahun-tahun kemudiannya, pelakon pentas Cai Luong Ho Chi Minh City turut melakonkan watak berganda, terbaru Artis Berjasa Tu Suong membawakan watak Nguyen Phuc dalam drama "The Map of Dai Viet", yang disambut meriah oleh penonton.

Tiga artis wanita: (dari kiri ke kanan) Sun Xiao Ou, Lu Jia Rong dan Wang Yi Jia dalam drama "Pipa Ji"

Pipa Ji, dengan bunyi sedihnya bergema di ruang Ninh Binh, bukan sahaja menceritakan kisah lama, tetapi juga menghantar mesej hari ini: teater tradisional, jika didekati dengan pemikiran kreatif dan dialogik, masih boleh menggerakkan hati penonton kontemporari.

Sumber: https://nld.com.vn/ty-ba-ky-toan-nu-kich-trung-hoa-tao-an-tuong-manh-voi-khan-gia-ninh-binh-196251125080035437.htm