Moderne mennesker som utfører arbeid i oldtiden: Det møysommelige arbeidet med å restaurere emalje

Etter at Thai Hoa-palasset ble revet, ble 295 kinesiske poesistavler og dekorative malerier i form av ett dikt, ett maleri (ett kinesisk diktavle og ett maleriavle) klassifisert for restaurering og reparasjon. Arbeidet med å restaurere emaljekunsten på disse maleriene var virkelig en bragd.

Hva er emaljekunsten?

Emalje er en type dekorativ kunst som stammer fra Europa, Kina og Japan, og brukes til å lage malerier og dekorasjoner med farger som varer lenge. Produkter laget av kobber eller kobberlegering, overflaten emaljeres med dekorative malerier og dekorasjoner, og varmes deretter opp til en viss temperatur for å beskytte fargen på objektet i lang tid.

De restaurerte emaljepanelene ble installert i restaureringsprosjektet til Thai Hoa-palasset.

Bui Ngoc Long

Den avdøde maleren Pham Dang Tri forklarte en gang at «phap lam» stammer fra ordet «pha lang» som kineserne brukte for å referere til en type emaljert leketøy som vestlige misjonærer tidligere hadde instruert dem i å produsere, og som de deretter introduserte i Vietnam. Etter at ordet «pha lang» (Frankrike) ble introdusert i Vietnam, ble det feiltolket som «phap lam» for å unngå å fornærme Lord Nguyen Phuc Lan.

Under Nguyen-dynastiet var emalje mye brukt under kong Minh Mang, Thieu Tri og Tu Duc, men ble deretter gradvis dårligere. Ingeniør Do Huu Triet, som for tiden bor i Hue , har forsket på og restaurert emaljeteknikker med suksess. Han driver et selskap som spesialiserer seg på å produsere emalje til innendørs og utendørs dekorasjon og smykker for salg på markedet.

På Thai Hoa-palasset finnes det totalt 295 kinesiske poesi- og dekorative malerier i både emalje og forgylt tre. Emaljekunsten alene har totalt 125 paneler, hvorav 7 paneler er fullstendig tapt, mens de resterende 118 panelene står igjen, men de fleste av dem er skadet, avskallet og deformert på grunn av tid og krig.

Moden og nøyaktig

Ho Huu Hanh, direktør for Hue Monuments Restoration Joint Stock Company (entreprenøren), sa at selskapet for restaureringen av emaljemaleriene har tatt i bruk teknologien til restaureringsekspert Andrea Teufel (Tyskland), som har brukt 20 år på å forske på konservering ved Hue-monumentene. Derfra ble en restaureringsprosess utviklet og godkjent av Hue Monuments Conservation Center Council.

Arbeidere rengjør de kinesiske tegnene på Thai Hoa-palasset for restaurering.

Bui Ngoc Long

Før demontering digitaliserte byggeenheten plasseringen og rekkefølgen til de dekorative emaljepanelene. Emaljepanelene ble bevart, evaluert og klassifisert med hensyn til skadenivå for å foreslå en restaureringsløsning. Plasseringen av emaljepanelene som var fullstendig tapt (7 paneler) vil bli restaurert i henhold til de dekorative temaene i samsvar med de godkjente designdokumentene og dokumentarbildene. De intakte emaljepanelene vil bli rengjort og baksiden vil bli malt med polyuretanmaling. Emaljepanelene med avskallet emalje, manglende noen dekorative detaljer og deler av de kinesiske tegnene, vil bli restaurert.

Emaljerestaurering utføres i henhold til en streng prosess, som krever faglærte arbeidere og kunnskap om maling. Med tapte mønstre er det nødvendig å stole på tradisjonelle håndverkere som spesialiserer seg på å male dekorative paneler på relikvier.

Først rengjør arbeiderne overflaten på emaljepanelene. For avskallende, skjeve, punkterte og ødelagte paneler bruker de først tang, trehammer og gummihammer for å rette dem ut og banke dem flate, deretter bruker de børster og sandpapir for å rengjøre dem og bruker spesialhøvler for å fjerne og fjerne rustflekker. For de gjenværende emaljepanelene rengjøres og fjernes forkalkningen for å rengjøre overflaten. For revne eller punkterte emaljepaneler brukes kobberplater (som det opprinnelige materialet) til å sammenføye og lappe dem.

Deretter bruker håndverkerne løsemiddel til å rengjøre overflaten for å fjerne avskallende deler, bruker kobberplater til å feste de ødelagte og punkterte delene med lim og malingsherder. Deretter bruker de grunning til å male, bruker polyuretanmaling som base og bruker kalkeringspapir til å tegne de dekorative mønstrene og diktene på nytt... Alt dette restaureringsarbeidet er basert på 3D-bilder tatt før og basert på dokumentarbilder fra vitenskapelige arkiver (sendt inn til UNESCO for anerkjennelse som dokumentarisk kulturarv) og lignende emaljepaneler for å restaurere. «Den vanskeligste jobben for håndverkerne er å blande malingsfargen slik at den matcher bakgrunnsfargen og den dekorative fargen med den eksisterende fargen. Håndverkerne bruker penner til å tegne for å gjenopprette bakgrunnen og mønstrene til de tapte panelene, og bruker maling til å male baksiden for å bevare emaljepanelene før de monteres tilbake i strukturen», sa Ho Huu Hanh.

Herr Hanh forklarte at grunnen til at det er umulig å restaurere de originale emaljemaleriene ved hjelp av emaljeteknologi, er fordi den originale emaljeteknikken ikke lenger eksisterer. Samtidig må noen enheter som har forsket på restaurering av emaljemalerier, bruke varmebrenningsteknologi, så hvis disse eksisterende emaljemaleriene settes i ovnen, kan ingen garantere at mønstrene og motivene på dem ikke smelter eller deformeres.

«Vi restaurerer og bevarer de tapte emaljepanelene med 2-komponent polyuretanmaling fordi denne malingen er fargeekte, slitesterk i tropiske miljøer og motstandsdyktig mot sure og alkaliske miljøer. Hele prosessen måles og registreres i bilder for å bevare hvilke deler som er originale og hvilke deler som restaureres for å tjene til senere settlings- og ferdigstillingsarbeid», sa Ho Huu Hanh. (fortsettelse følger)

Kilde: https://thanhnien.vn/nguoi-nay-lam-viec-xua-cong-phu-phuc-che-phap-lam-185231124234721526.htm