Kontrastujący obraz wietnamskiego kina: jedna strona wygrywa biliony, druga „hibernuje”

Rynek filmowy na Południu dynamicznie się rozwija w ostatnich latach, a wiele projektów przynosi dochody rzędu setek miliardów VND. Wielu filmowców z Północy przeniosło się na Południe w poszukiwaniu możliwości rozwoju.

W branży filmowej rozgorzała ożywiona dyskusja po przemówieniu dyrektora departamentu kinematografii Vi Kien Thanha na temat obrazu kina północnego w ostatnich latach. W przemówieniu tym Vi Kien Thanh zwrócił uwagę na różnice między dwoma rynkami filmowymi Wietnamu.

Podział kin krajowych na strefy nie jest niczym nowym, lecz rzeczywistością, która istnieje od kilku dekad. Podczas gdy rynek kinowy na południu kraju rozwija się dynamicznie, z liczną ekipą filmową i narodzinami serii projektów o łącznych przychodach rzędu miliardów VND, na drugim biegunie znajduje się kino północne, które niemal „zapada w sen zimowy”.

Krajobraz kinowy

Najnowszym znakiem kina północnego jest prawdopodobnie fenomen filmu „Peach, Pho and Piano” , projekt zlecony przez państwo, w reżyserii Phi Tien Sona, został wydany z okazji Nowego Roku Księżycowego 2024. Początkowo film był wyświetlany tylko w jednym miejscu – w National Cinema Center ( Hanoi ). Jednak później, dzięki ustnym informacjom, Brzoskwinia, Pho i fortepian nagle przykuło uwagę i wywołało gorączkę w mediach społecznościowych.

Dyrektor Departamentu Kina Vi Kien Thanh ocenił sytuację na krajowym rynku kinowym w ostatnich latach.

W kolejnych tygodniach film znalazł się w centrum uwagi na platformach internetowych. Gorąco Brzoskwinia, Pho i fortepian utrzymywane przez długi czas, czasami nawet w porównaniu z „Mai” , słynne dzieło Tran Thanh z tamtych czasów. Film, nie tylko w Hanoi, był pokazywany w kinach Cinestar i Beta w całym kraju. Spotkał się z szerokim przyjęciem publiczności, z mieszanymi opiniami i krytyką.

To także rzadki przypadek po latach, kiedy film zamówiony przez państwo spotkał się z sytuacją „wyprzedanych biletów” i kolejek widzów ustawiających się w kolejce, aby wejść do kina.

Zjawisko Brzoskwinia, Pho i fortepian Po raz kolejny eksperci i krajowi filmowcy wdali się w dyskusję i debatę. Wiele pozytywnych sygnałów i wydarzeń wskazuje na odrodzenie kina północnego po długim okresie niemal „hibernacji”.

Brzoskwinia, pho i pianino przyciągnęły uwagę publiczności i wywołały dyskusję z okazji Lunarnego Nowego Roku 2024.

Ale po radości pojawia się największe pytanie: „Zanim Brzoskwinia, pho i fortepian – gdzie było kino północne w ciągu ostatnich kilku dekad?

Tymczasem południowy rynek filmowy, którego „kręgosłupem” jest Ho Chi Minh City, rozwija się dynamicznie od lat, a coraz więcej prywatnych firm filmowych otwiera swoje podwoje, oferując liczny i utalentowany zespół reżyserów, producentów, operatorów i aktorów.

Liczba filmów z przychodami przekraczającymi 100 miliardów VND stale rośnie z biegiem lat. Wśród nich, Tran Thanh i Ly Hai to dwa nazwiska, które ustanowiły rekord „reżyserów z przychodami rzędu tysiąca miliardów VND” w Wietnamie. Tran Thanh jest jedynym reżyserem, który może pochwalić się trzema filmami z takimi osiągnięciami. 390 miliardów VND : Ojciec chrzestny ( 395 miliardów VND) – 2021); Dom pani Nu ( 459 miliardów VND) - 2023) i najbliższy jest Jutro ( 551 miliardów VND ). Nie wspominając o tym, że w roli producenta Tran Thanh ma również filmy Południowy teren leśny z większymi osiągnięciami 140 miliardów VND . Tymczasem przy 7 filmach całkowity przychód marki Druga strona poza znakiem 1200 miliardów VND .

Ly Hai i Tran Thanh to dwaj reżyserzy wietnamskiego kina, których dochody sięgają bilionów dolarów.

Oprócz Tran Thanh i Ly Hai, wśród doświadczonych reżyserów kina południowego ostatniej dekady znaleźli się Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...

Sieć kinowa stanowi dużą część Ho Chi Minh City i sąsiednich prowincji i miast, generując 65–70% całkowitych przychodów z kina krajowego.

Powód różnicy

Porozmawiaj z Tri Thuc - Znews , producent Cao Tung powiedział, że kontrastujący obraz kina krajowego nie pojawił się dopiero w ostatnich latach, ale trwał od początku XXI wieku aż do teraz, wraz z narodzinami prywatnych studiów filmowych w Ho Chi Minh City, „fali” zagranicznych wietnamskich reżyserów, takich jak Charlie Nguyen, Victor Vu...

„Od tego czasu rozwój stał się bardziej nierównomierny. Do niedawna, kiedy na rynku południowym produkowano filmy komercyjne z przychodami rzędu setek miliardów VND, kino północne koncentrowało się wyłącznie na produkcji filmów zamawianych przez państwo. Miało to ogromny wpływ na sposób myślenia i pracy pracowników, artystów i filmowców…” – powiedział Cao Tung.

Według producenta, ta rzeczywistość występuje nie tylko w przemyśle filmowym, ale także w wielu innych dziedzinach rozrywki, takich jak muzyka . I to jest nieuniknione prawo rozwoju rynku.

Wraz ze spadkiem liczby projektów filmowych zlecanych przez państwo, wielu reżyserów i producentów z Północy przeniosło się na Południe, szukając możliwości rozwoju na rynku filmowym. Z drugiej strony, w ciągu ostatnich 5 lat wiele filmów reżyserów z Ho Chi Minh City również zdecydowało się na kręcenie zdjęć w północnych regionach. Coraz częściej pojawiają się również komercyjne projekty filmowe z udziałem aktorów z Północy, ostatnio… Ostatnia żona, druga strona 7: Życzenie ...

Aktorka Kim Oanh występuje w filmie The Last Wife w reżyserii Victora Vu.

Według reżysera Dinh Tuan Vu, ta wymiana to pozytywny sygnał. Z jednej strony zmniejsza ona przepaść kinematograficzną między dwoma regionami. Z drugiej strony, przyczynia się do integracji kina wietnamskiego ze światowym rynkiem filmowym, z językiem filmowym, który jest jednocześnie bardziej międzynarodowy i przesiąknięty tożsamością narodową.

„Moim zdaniem, długotrwały entuzjazm rynku kinowego na Południu zależy od wielu czynników, takich jak geografia, kultura czy nawyki życiowe ludzi… Ale jeśli publiczność poświęci chwilę na obserwację, to entuzjazm ten stopniowo narasta, a nawet rozwija się dość szybko na północnym rynku kinowym. Dzięki temu rozwojowi pojawia się coraz więcej filmów z przychodami kinowymi rzędu setek, a nawet setek miliardów. Widzowie z Północy bardzo lubią i z entuzjazmem oglądają filmy o silnej kulturze Południa. Wręcz przeciwnie, widzowie z Południa podziwiają i darzą sympatią wielu północnych aktorów i idoli. Filmowcy nieustannie poszukują nowych pomysłów, głęboko eksplorując trudne tematy, z elementami kulturowymi i duchowymi… w obu regionach” – powiedział Dinh Tuan Vu.

Strefowanie kina na świecie

W wielu krajach na całym świecie przemysł filmowy jest często skoncentrowany w określonych regionach lub miastach. Na przykład w Stanach Zjednoczonych rynek filmowy rozwija się głównie w Hollywood (Los Angeles), które jest uważane za światową „stolicę kina”.

Hollywood tętni życiem dzięki dużym studiom filmowym, infrastrukturze i talentom – od scenarzystów, reżyserów, aktorów i ekip filmowych. Inne miasta, takie jak Nowy Jork, również mają prężnie rozwijający się przemysł filmowy, ale nie mogą się równać z Hollywood pod względem skali i wpływów.

W Korei rynek filmowy kwitnie w stolicy, Seulu. Skupiają się tu główne firmy filmowe, studia i zasoby ludzkie, co ułatwia produkcję, dystrybucję i promocję filmów.

W niektórych innych krajach, takich jak Francja, Paryż jest centrum przemysłu filmowego. W Chinach Pekin i Szanghaj to dwa miasta z wiodącymi kinami.

Każda „strefa przemysłowa” filmowa otrzymuje wsparcie rządowe w zakresie polityki i infrastruktury rozwojowej. Ponadto, niektóre kraje wprowadziły obecnie wiele nowych polityk mających na celu rozszerzenie zakresu przemysłu filmowego i rozwój w innych lokalizacjach w całym kraju.

Źródło