Artysta Vu Nang An – Nagroda Ho Chi Minha

[reklama_1]

(NADS) – W wieku 20 lat wyjechał do Sajgonu, aby znaleźć sposób na utrzymanie. Studiował fotografię i w latach 1937–1938 był jedną z siedmiu osób, które wszczęły kampanię na rzecz utworzenia „Stowarzyszenia Kina Wietnamskiego”. Zyskał poparcie wielu znanych artystów tamtych czasów, takich jak Nam Phi, Phung Ha, Ai Lien i Nam Chau, ale plan się nie powiódł. Musiał pracować jako fotograf na statku Aramis płynącym z Marsylii do Co-be, ale potem wrócił do ojczyzny.

Vu Nang An (1916-2004) – fotograf nagrodzony **Nagrodą Ho Chi Minha** w dziedzinie literatury i sztuki w 1996 roku

Rewolucja sierpniowa 1945 roku zmieniła jego życie. O swoim życiu artystycznym mówił prosto: „Miałem szczęście być świadkiem historii”.

Historycznej jesieni 1945 roku, po odczytaniu Deklaracji Niepodległości przez Wujka Ho, trzydziestu dwóch ówczesnych właścicieli studiów fotograficznych w Hanoi spotkało się i wysłało sześciu wysoko wykwalifikowanych i pełnych entuzjazmu rewolucjonistów do Pałacu Prezydenckiego, aby zrobili zdjęcia Wujkowi Ho i rozpropagowali je w całym kraju. To było również pierwsze spotkanie Vu Nanga An z Wujkiem Ho, a zdjęcie, które mu zrobił, obiegło cały kraj.

Z fotografa kochającego ojczyznę, Vu Nang An stał się żołnierzem z aparatem w ręku. Od 1947 roku do końca wojny z Francją, Vu Nang An kierował Działem Fotografii w Biurze Dowództwa Generalnego oraz Działem Propagandy w Departamencie Polityki Ogólnej. W tym czasie wykonał słynne zdjęcie: „Wujek Ho na froncie Dong Khe” (1950). W tym czasie, w 1950 roku, Vu Nang An został wyznaczony na fotografa Dowództwa Kampanii Granicznej. Zdjęcie zostało zrobione na Stacji Obserwacyjnej Kampanii Granicznej. Wujek Ho użył teleskopu do obserwacji twierdzy. Vu Nang An zrobił dwa zdjęcia aparatem Rolleiflex na dużym filmie (6x6) cm, opierając się o klif, aby spojrzeć na wizerunek Wujka Ho. Były to żywe i realistyczne zdjęcia, zarówno reportażowe, jak i estetyczne. Zdjęcie, kojarzone ze słynnym nazwiskiem wybitnego rewolucjonisty, na zawsze zapisze się w historii rewolucji i historii świata. Zdjęcie zdobyło Nagrodę Ho Chi Minha w 1996 roku. W 1959 roku Vu Nang An odniósł kolejny sukces, fotografując Wujka Ho nad jeziorem Ixukun w Republice Kazachstanu. Nowa uroda Wujka Ho, uchwycona na zdjęciu, została uznana za kreatywny sposób fotografowania przywódców.

Oprócz udanej serii zdjęć o Wujku Ho, Vu Nang An ma również zdjęcia, które przeszły do historii fotografii i rewolucji wietnamskiej, takie jak „Zdobycie Pałacu Posła Cesarskiego”, „Wiec Powstania Powszechnego na Placu Opery 19 sierpnia 1945 r.”, „Rząd Tymczasowy Demokratycznej Republiki Wietnamu prezentuje się narodowi”, „Zgromadzenie Narodowe zbiera się po raz pierwszy”... Jego seria zdjęć o rewolucji sierpniowej z 1945 roku jest bogata w tematykę i charakteryzuje się wysoką jakością przekazu. Zdjęcia z okresu oporu przeciwko Francuzom, zdjęcia naszej delegacji uczestniczącej w Międzynarodowej Konferencji Genewskiej, gdzie w 1954 roku podpisaliśmy porozumienie o zakończeniu wojny i przywróceniu pokoju w Indochinach, stanowią cenne dokumenty historyczne dotyczące ważnego okresu historycznego.

Pod koniec 1954 roku Vu Nang An zajął się kinem. Podążył za zagraniczną ekipą filmową reżysera Ro Manh Cac Mena, aby nakręcić film „Wietnam na drodze do zwycięstwa”. Po ukończeniu tego filmu, Vu Nang An pomógł w realizacji filmu „Wietnamski bambus”, wyreżyserowanego przez polską reżyserkę Helenę Lemanxcę. Wyjechał do Związku Radzieckiego, aby odbyć praktyki menedżerskie w Mosfilmie. W 1960 roku został reżyserem filmu „Ogień na linii środkowej”. Następnie został mianowany zastępcą dyrektora Wietnamskiego Studia Filmów Fabularnych. W tym czasie przywiózł na Festiwal Filmowy w Karlowych Warach (dawniej Czechosłowacja) dwa filmy fabularne „Morze ognia” i „Wzbierający wiatr”.

W latach 1972–1979 był dyrektorem Wietnamskiego Studia Filmów Fabularnych. Najbardziej dumny był z zatwierdzenia planu awaryjnego z 1975 roku, obejmującego scenariusze i filmy dokumentalne, które przyczyniły się do historii wyzwolenia Południa. Z dziesiątek tysięcy metrów negatywów o charakterze dokumentalnym i historycznym powstało pięć filmów. Filmy te zostały nakręcone przez wielu różnych autorów, co stanowiło punkt zwrotny w historii.

Jest reprezentatywną twarzą wietnamskiej fotografii i kina. Jest także wzorem uczciwości i oddania wspólnej sprawie artystów.

Source: https://nhiepanhdoisong.vn/vu-nang-an-toi-co-may-man-tro-thanh-mot-chung-nhan-lich-su-15167.html