Od fenomenu „Dao, Pho i Piano” myśląc o przybliżeniu widzom filmów historycznych...

[reklama_1]
„Peach, Pho and Piano” jest uważany za bezprecedensowy fenomen kasowy w kinie wietnamskim. Po wywołaniu poruszenia w National Cinema Center, film został dobrowolnie udostępniony w dystrybucji przez dwie prywatne wytwórnie.

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

Film „Peach, Pho and Piano” wciąż wywołuje gorączkę w kinach.

Większość widzów oceniła ten film jako piękny. Piękny pod względem obrazu i sztuki inscenizacyjnej, z prostą historią, nie „wielką i śmiałą”, ale ukazującą ducha „determinacji, by umrzeć za Ojczyznę” poprzez losy zwykłych ludzi, ukrytych w miejskim życiu, gdy jeszcze tętniło ono życiem.

W ostatnich chwilach lśnią naturalnym oddaniem miłości do ziemi, na której żyli. Ich prostota pozwala widzom poczuć ducha patriotyzmu, bez bycia „manipulowanymi” i bez konieczności dążenia do czegokolwiek.

Jednakże historia państwowej dystrybucji filmów z tego miejsca porusza kwestię koordynacji między państwem a sektorem prywatnym w zakresie dystrybucji filmów i rozwoju kina krajowego.

Myślę, że historia udostępniania filmów z budżetu państwa publiczności zawsze stanowi trudny problem. W najbliższej przyszłości, w przypadku filmów Dao, Pho i Piano, agencje filmowe powinny rozważyć krótkoterminową współpracę z prywatnymi dystrybutorami w duchu wzajemnych korzyści. Zróbmy to raz, aby mieć podstawę do rozważenia długoterminowej polityki i stopniowo włączać zasady współpracy do Ustawy o kinematografii. Fakt, że filmy muszą dotrzeć do odbiorców, zmusza filmowców do orientacji, dostosowania sposobu myślenia, uczenia się i większej otwartości, aby tworzyć filmy, które naprawdę istnieją dla publiczności.

Również w tym przypadku filmowym pojawia się opinia, że należy produkować więcej filmów historycznych, aby zaspokoić pragnienie młodego pokolenia, by zrozumieć historię kraju. W rzeczywistości powstało wiele filmów historycznych, ale prawie żaden z nich nie wywarł znaczącego wpływu. Żaden przemysł filmowy na świecie nie odważy się twierdzić, że jego filmy odnoszą sukces, niezależnie od tego, czy są to filmy psychologiczne, społeczne, akcji, horrory czy historyczne. Edukacja historyczna młodego pokolenia powinna być prowadzona ostrożnie i delikatnie. W obecnej sytuacji niskich inwestycji państwa w kinematografię, żądanie wielu filmów historycznych jest nierealne.

Młodzi ludzie nie są obojętni na filmy wykorzystujące wątki historyczne. Ważne jest, aby filmy te były tworzone poważnie i z nowym podejściem. Filmy historyczne zawsze będą obiektem pożądania widzów i będą stanowić „trudne” wyzwanie w procesie tworzenia.

Niektórzy eksperci twierdzą, że najwyraźniej nie poświęciliśmy wystarczającej uwagi koncepcji marketingu produktu kulturalnego. To problem w branży kulturalnej, gdy skupiamy się wyłącznie na wytwarzaniu produktów, nie myśląc o ich skutecznym udostępnieniu publiczności.

Czy powinniśmy „odkręcić” mechanizmy i zmienić sposób finansowania państwowego produktu kulturalnego? Co ważniejsze, zmiana musi wynikać ze sposobu, w jaki system zarządzania filmem postrzega problem.

Źródło