O artista premiado Pham Viet Tung e a história por trás das imagens inestimáveis ​​de 30 de abril de 1975.

(Dan Tri) - "Sinto-me honrado por testemunhar este glorioso evento histórico da nação: o Sul foi completamente libertado, o país foi reunificado!", partilhou o Artista Homenageado Pham Viet Tung.

O premiado diretor e cineasta Pham Viet Tung foi um dos poucos correspondentes de guerra presentes no Palácio da Independência no grande momento histórico da nação: a rendição do governo de Saigon ao Exército de Libertação em 30 de abril de 1975. Tendo vivenciado duas guerras, aos 90 anos, o diretor e premiado cineasta Pham Viet Tung ainda mantém uma voz extremamente entusiasmada e apaixonada. Ele contou com entusiasmo aos repórteres do Dan Tri sobre a época em que carregava uma câmera no ombro como arma no campo de batalha, sobre as histórias por trás das preciosas imagens documentais e memórias inesquecíveis, as vidas dolorosas em meio à chuva de bombas e balas...

Prezado Diretor e Artista Meritório Pham Viet Tung, 49 anos após a libertação do Sul e a reunificação do país (30 de abril de 1975 - 30 de abril de 2024), como o senhor se sente ao recordar aquele momento histórico? - Quando cheguei ao Palácio da Independência, o último bastião do regime fantoche, fiquei extremamente comovido e feliz porque sabia que não estava morto. Naquele momento, pensei que meus ancestrais haviam contribuído com muita força para as guerras contra os invasores estrangeiros, tantas gerações se sacrificaram, sem saber o que eram independência e liberdade, mas nós conhecíamos esse sentimento. Senti-me honrado por testemunhar o glorioso evento histórico da nação: o Sul estava completamente libertado, o país estava reunificado! Fiquei muito feliz porque pensei que meus filhos e netos não precisariam mais sofrer, poderiam estudar, ser alfabetizados como todos os outros, a partir daquele momento o povo seria independente e livre. Naquele momento histórico, os povos do Norte e do Sul se abraçaram de alegria. Algumas pessoas riram, mas outras ficaram tristes e choraram porque não conseguiam encontrar seus irmãos e irmãs em casa. Em particular, os rostos dos estudantes de Saigon-Gia Dinh brilhavam de alegria e orgulho. Essas emoções foram capturadas nos filmes que fiz. Naquele momento histórico, filmei imagens preciosas dos primeiros dias da libertação de Saigon. Pode nos contar sobre as memórias, dificuldades e histórias inesquecíveis da produção desses filmes? - Não encontrei nenhuma dificuldade no processo de filmagem dos primeiros dias da libertação de Saigon, a única diferença foi a perspectiva seletiva. Fui ao Palácio da Independência. Como eu era do Norte, pedi aos estudantes que me levassem e pagassem a gasolina. No caminho, perguntei a um amigo: "Nguyen, qual é a expressão mais clara de vitória agora?". Embora meu amigo não tenha respondido a tempo, pensei que, durante a guerra, quando perdiam, jogavam fora suas armas, mas agora, com o novo regime, jogarão fora as coisas do antigo regime. Então, a cena do nosso tanque esmagando a bandeira de três listras do governo fantoche foi o primeiro filme que gravei no primeiro dia da libertação, 30 de abril de 1975. Naquela época, era muito difícil e caro filmar em cores. No entanto, consegui patrocínio para filmar e, até hoje, esses filmes coloridos ainda estão muito bonitos, sem desbotar. A atmosfera no Palácio da Independência na tarde de 30 de abril de 1975 também era muito diferente; as pessoas em Saigon saíram correndo, felizes. Queriam ver os rostos dos soldados. A vida do povo de Saigon, logo após a libertação, era muito caótica e repleta de situações diversas. Alguns estavam felizes, outros miseráveis, alguns haviam sido libertados da prisão, mas também havia pessoas que, libertadas, não sabiam para onde ir. Estavam felizes por terem conquistado a independência, por terem expulsado os imperialistas do país, mas não sabiam o que o futuro reservava para o país. Naquele momento, eu não pensava muito em mim, apenas em como o país e seu povo viveriam juntos em harmonia após a guerra. Muitas famílias foram separadas, e algumas pessoas fugiram de um lado para o outro, sem nunca mais se verem. Mas, acima de tudo, havia dor e perda, porém, no fim, nosso povo ainda compartilhava a mesma alegria da vitória.

Ao mencionar o diretor e Artista Meritório Pham Viet Tung e seus inestimáveis ​​documentários, é impossível não evocar a imagem de um avião americano B52 em chamas ao lado da torre de TV em 58 Quan Su, em 1972. Como você filmou essa imagem? Quais foram seus sentimentos ao relembrar os 12 dias e noites de Dien Bien Phu no ar? - A sagrada Hanói daqueles dias estava imersa em um cenário de "tremores de terra, telhas quebrando, tijolos desmoronando", mas sempre exalava um espírito heroico. No final de 1972, na Conferência de Paris, o lado americano declarou que " a paz estava próxima", o que nos deixou otimistas de que a Guerra do Vietnã terminaria. No entanto, os EUA voltaram atrás em sua palavra, usando B52s para bombardear Hanói e várias cidades no norte do Vietnã. Naquela época, eu trabalhava no Departamento de Televisão (vinculado à Rádio Voz do Vietnã), entre aqueles que permaneceram em Hanói para cumprir a missão, enquanto a ordem de evacuação completa de toda a cidade era executada com urgência. Naquele momento, estilhaços caíam sobre os telhados, sem sabermos se viveríamos ou morreríamos, mas eu ainda estava determinado a filmar a heroica batalha do exército e do povo de Hanói. Meus colegas e eu, apesar do perigo, estávamos nos telhados de prédios altos enquanto enxames de aviões americanos bombardeavam a cidade. Um dos locais que escolhi para filmar foi a caixa d'água no telhado do atual Hotel Hoa Binh (Hanói). Ainda me lembro, naquela fria noite de inverno de 27 de dezembro de 1972, de ter usado um cachecol para me amarrar à grade da caixa d'água e, junto com o assistente de câmera Dac Luong, esperar sob a chuva de bombas que sacudia toda a cidade. Apontei a câmera para a balsa Khuyen Luong, onde nossos mísseis e canhões antiaéreos despejavam fogo ferozmente no céu, preenchido pelo rugido dos aviões americanos. De repente, Dac Luong gritou: "Sr. Tung! É aqui, Sr. Tung!". Tudo aconteceu em uma fração de segundo, então não tive tempo de mirar, apenas apertei e ajustei a câmera por reflexo na direção da mão do assistente de câmera. Assim, a imagem do bombardeiro B52 como uma gigantesca bola de fogo no céu de Hanói ficou capturada em meu campo de visão por alguns segundos, antes de cair em direção à rua Hoang Hoa Tham.

Essa também foi a "cena chave" do filme " Hanói - Dien Bien Phu". Pode compartilhar mais sobre esse filme? - A princípio, pensei que, se quisesse usar a expressão "Dien Bien Phu", precisaria da permissão do General Vo Nguyen Giap. Então, marquei uma reunião com o General. Depois de me ouvir apresentar a ideia de fazer um documentário chamado "Hanói - Dien Bien Phu" sobre a guerra contra os invasores americanos que atacaram o Norte e a capital Hanói com bombardeiros B-52, o General caminhou lentamente ao redor da grande mesa de conferência, pensou por alguns segundos e disse: "Concordo! Hanói - Dien Bien Phu !" Assim, as preciosas imagens em que denunciei os crimes dos invasores americanos que bombardearam nossa capital foram usadas para criar o filme "Hanói - Dien Bien Phu" . O filme ganhou o Prêmio Especial no Festival Internacional de Cinema da Tchecoslováquia em 1974. Mais tarde, você também filmou no campo de batalha da fronteira norte? — Brincando, como meus colegas da Voz do Vietnã , eu era bom em evitar bombas e balas, então fui designado para Cao Bang para trabalhar durante a guerra na fronteira norte em 1979. Atravessei a floresta, de Tai Ho Sin a Dong Khe, That Khe. O tempo estava frio, garoando, e havia inúmeras sanguessugas. Eu estava com fome e sede, mas felizmente tinha um assistente de câmera comigo. Tive que proteger minha mochila de filmagem com cuidado, para que não ficasse úmida. Depois disso, fui designado para Ai Nam Quan. Estávamos com fome, mas ainda assim prendíamos a respiração para filmar.

Como cinegrafista que cresceu em meio às chamas da guerra, entrando nela como um "historiador visual", certamente cada passo dado no campo de batalha deixou em você memórias inesquecíveis, incluindo as mais dolorosas? - São tantas, não sei quando isso vai acabar. Ainda me lembro de 1975, quando toda a equipe da Voz do Vietnã enviou três grupos de repórteres e editores para o Sul. Por exemplo, a Sra. To Uyen e o Sr. Huynh Van Tieng - vice-presidente da Associação de Jornalistas do Vietnã - tinham acabado de se casar quando entraram no carro para ir ao Sul filmar e consideraram aquilo sua lua de mel. Naquela época, fomos sem saber quando voltaríamos, nem se viveríamos ou morreríamos, mas todos estávamos orgulhosos de "somos descendentes do Tio Ho", determinados a ir, tínhamos que fazer algo. No caminho para o Sul, os dois lados ainda lutavam. Viajávamos dia e noite, o inimigo destruía as pontes, então tínhamos que contornar os penhascos e colocar pedras para bloquear a passagem do carro. As bombas eram tão intensas que não havia casas acima do solo; tivemos que dormir no porão. A equipe tinha muitos editores e poucos cinegrafistas; nossa missão era registrar imagens e a verdade. Todas as nossas roupas estavam molhadas, mas ainda tínhamos que usar nossas câmeras e mantê-las secas. Se as câmeras molhassem ou quebrassem, quando chegássemos ao Sul, não teríamos nada para filmar e a viagem teria sido em vão. Portanto, todos tinham medo da morte, mas ainda assim tínhamos que ir para que hoje pudéssemos ter independência e liberdade para o país. Eu pensei, naquela época, que poderia morrer, mas também poderia viver para me orgulhar de ter contribuído com uma pequena parte para a vitória. Isso foi em 1967, quando uma bela estudante da Universidade de Medicina de Hanói, chamada Ngo Thi Ngoc Tuong, examinava pacientes nos subúrbios. Cinco anos depois, ela estava se preparando para o casamento e havia enviado convites cor-de-rosa para seus amigos e parentes. Mas, infelizmente, exatamente um dia antes do casamento, a caminho do Hospital Bach Mai para sua casa na área de Lo Duc, ela foi morta por uma bomba americana. Sua família trouxe seu corpo para casa, o vestido de noiva virou mortalha. Os convites de casamento estavam em farrapos na casa sombria. Em meio àquela situação trágica, a crença na vitória ainda irradiava. Ou, em 1968, eu estava presente no campo de batalha de Vinh Linh, o local mais bombardeado pelos imperialistas americanos, para filmar. No caminho para as filmagens, encontrei 10 garotas no cruzamento de Dong Loc. Mas quando voltei das filmagens, todas haviam se sacrificado. Essa é uma das lembranças mais dolorosas que guardo.

Sabe-se que o Artista Meritório Pham Viet Tung foi o primeiro cinegrafista da Televisão do Vietnã a ter a sorte de segurar uma câmera e acompanhar o Presidente Ho Chi Minh. Quais memórias e ensinamentos do Tio Ho o emocionaram e o tornaram inesquecível? - O Tio Ho sempre nos ensinou: "Cultura e arte são uma frente de batalha, um jornalista é um soldado nessa frente". Todo jornalista deve aprimorar suas qualificações, tudo o que fizer deve vir do povo, servir ao povo. O Tio Ho também sempre criava condições para ajudar aqueles que filmavam e tiravam fotos. Às vezes, o Tio Ho perguntava: "Vocês têm filme suficiente? Se não tiverem, eu volto para que vocês possam filmar". O Tio Khanh Du foi quem filmou o Tio Ho quando ele foi à União Soviética. O Tio Ho sempre ia na frente, o cinegrafista e o assistente o seguiam, mas para se ter fotos e filmes bonitos, o cinegrafista e o fotógrafo tinham que ir na frente. O tio Ho sabia que o cinegrafista não conseguia filmar, então disse: "Meu caro, você não conseguiu filmar agora? Eu andei muito rápido, por isso você não conseguiu filmar, certo? Então o tio Ho voltou para o carro e desceu para que você pudesse filmar." Depois, o tio Ho mostrou qual cena filmar, como filmar para mostrar a natureza política , o orgulho nacional e a igualdade do Vietnã com o mundo. Ou então, houve uma vez em que o tio Ho realizou uma reunião do Conselho de Governo em uma sala escura. A olho nu, todos conseguiam se ver, mas se ele quisesse filmar, não seria possível porque não havia luz suficiente. Naquela ocasião, o tio Ho disse aos homens para subirem ao telhado, removerem algumas folhas e, quando a luz entrasse, ele poderia filmar imediatamente. Dizer isso mostra que o tio Ho entendia muito bem a profissão e era próximo de nós, os cinegrafistas. Ou houve uma vez em que as mulheres da Associação Nacional de Salvação Feminina viram o Tio Ho pedindo para consertarem sua camisa, mas ela estava muito gasta, então fizeram uma nova para ele, mas o Tio Ho se recusou firmemente a usá-la. Ele a guardou até encontrar anciãos ilustres, então a deu a eles. Quanto aos quadros, o Tio Ho sempre aconselhava: "Sirvam à revolução, façam muito, mas falem menos sobre suas conquistas com a revolução". Na sua opinião, o que o levou a se tornar um excelente "historiador visual"? - Eu amo muito meu trabalho e dedico muito tempo à minha carreira, por isso me casei tarde. Ao longo da minha vida, fiz centenas de filmes, e cada filme precisa escolher a perspectiva certa, que interesse às pessoas no país e no mundo . Deve haver uma conexão com o presente para que meus filmes tenham valor a longo prazo. E, principalmente, deve haver um caráter crítico. Tudo o que eu digo precisa ser explicado.

Você ainda se lembra com carinho das coisas que vivenciou durante a guerra? - Na verdade, há noites em que me deito e acordo de repente porque me lembro do som das bombas, e então penso nas cenas que presenciei durante meu trabalho, sentindo orgulho por ter contribuído, mesmo que minimamente, para a guerra em defesa da Pátria. Às vezes, também sentimos raiva porque há pessoas que retornam da guerra e não são devidamente recompensadas. Elas suportam dificuldades para lutar contra o inimigo e proteger a Pátria, o que é algo nobre. Mas quando retornam, a vida é difícil, as pessoas não sabem em quem confiar. Então penso que, no passado, nossos avós tiveram que se sacrificar e sofrer tanto para termos paz, e mesmo sofrendo, ainda se orgulhavam, mas hoje em dia... há coisas que doem quando você as vê. A guerra acabou, mas quando você revisa as imagens do documentário e as histórias que testemunhou, quais temas sobre a guerra você ainda valoriza? - Quero contar a história de uma mulher chamada Nhan (em Dong Anh, Hanói), que ainda está viva. A vida dela foi infeliz quando se casou recentemente e, antes mesmo de ter tempo de conhecer o seu relacionamento, ele morreu vítima de uma bomba B52. Há 26 anos, eu a conheci e ouvi essa história muito triste. A história em si é a condenação mais convincente da guerra, sem precisar falar mais sobre bombas e balas ou se vencemos ou se o inimigo perdeu... Aos 90 anos, como o Artista Meritório Pham Viet Tung ainda exala clareza, uma voz vigorosa, entusiasmada e apaixonada, sem aparentar a idade "rara" de uma pessoa? - Na verdade, mesmo tendo enfrentado dificuldades e perigos para conseguir cada filme durante a guerra, ainda me orgulho e me alegro por a fumaça, o fogo e as bombas terem forjado em mim, cinegrafista, um espírito aguerrido, um ego artístico cheio de personalidade. Tendo passado por duas guerras, nesta idade me sinto feliz porque agora ainda posso trabalhar, sem parar. Continuo trabalhando como consultor histórico para jovens apaixonados por televisão, porque sempre tenho em mente que "dar é receber", nunca pensando em perdas ou ganhos. Ocasionalmente, ainda converso e troco experiências com funcionários e repórteres de emissoras de televisão centrais e locais, como a Televisão do Vietnã, a Televisão da Cidade de Ho Chi Minh, a Rádio e Televisão Tuyen Quang ... para me ajudar a "sentir falta do meu trabalho". Quanto à vida, em tempos de paz ou de guerra, sempre há luta, a luta para se tornar uma boa pessoa, eliminando gradualmente as coisas ruins. Criar meus filhos para serem pessoas decentes é a maior felicidade de um pai. Agradeço sinceramente por compartilhar!

Design: Huu Bach

Conteúdo: Huong Ho

05/01/2024 - 06:11

Dantri.com.vn

Fonte: https://dantri.com.vn/van-hoa/nsut-pham-viet-tung-va-cau-chuyen-sau-cac-thuoc-phim-vo-gia-ngay-3041975-20240429135935401.htm