Revistele tipărite care nu utilizează inteligența artificială cuceresc consumatorii japonezi.

În ciuda valului de tehnologie care remodelează modul în care oamenii creează și accesează informații, revistele artizanale, autopublicate - sau „zine” - cuceresc în liniște cititorii japonezi.

Fotograful Kazuma Obara ține o revistă la fabrica Kyoto Shimbun din Kumiyama, Prefectura Kyoto - Foto: AFP

Această tendință nu numai că reflectă dragostea persistentă a japonezilor pentru hârtie și cerneală, dar deschide și speranța de a găsi un nou public cititor pentru industria editorială, care se luptă în era inteligenței artificiale (IA).

Atrăgător prin atingere.

Conform The Guardian , un zine este un tip de publicație DIY (do itself) care a apărut în anii 1930 în rândul pasionaților de science fiction din Statele Unite.

Spre deosebire de revistele comerciale, fanzinele sunt de obicei concepute, tipărite și distribuite chiar de creatori în cantități limitate. Conținutul fanzinelor variază de la reflecții personale, poezie și fotografie până la subiecte de nișă rareori întâlnite în mass-media.

În Japonia, în ultimii ani, acest tip de eveniment a depășit treptat limitele sale înguste, devenind un fenomen cultural notabil. În 2020, Nakanishi Tsutomu, șeful Clubului de Cultură a Cărții, a inițiat primul eveniment Zine-fest.

În doar cinci ani, această activitate a crescut de la un târg la scară de cartier la o rețea de festivaluri care se întinde pe întreaga țară a Japoniei.

Conform publicației Unseen Japan, cititorii japonezi pot găsi acum cu ușurință cărți ilustrate create de copii, povești despre maternitate scrise de părinți sau poezii de dragoste scrise de cupluri în vârstă, care apar pe rafturile marilor lanțuri de librării sau chiar sunt prezentate la televizor.

Atractivitatea unei reviste zine nu constă doar în conținutul său, ci și în experiența tactilă pe care produsele digitale cu greu o pot reproduce.

De exemplu, povestea a doi artiști, Kazuma Obara și Akihico Mori, așa cum este relatată de AFP: „În mijlocul zumzetului mașinilor și al mirosului înțepător de cerneală de la o tipografie din Kyoto, ei priveau cu atenție cum fiecare pagină a fotojurnalismului lor de format mare prindea contur.”

Pe măsură ce ziarele ieșeau de pe linia de producție, tehnicienii răsfoiau rapid fiecare pagină pentru a verifica calitatea.

Într-o declarație acordată AFP, cu mâinile încă pătate de cerneală, creatorul Kazuma Obara a declarat că hârtia este un mediu care poate trezi toate cele cinci simțuri – lucru pe care rețelele de socializare nu îl pot face.

El a descris telefoanele mobile ca fiind dispozitive „închise”, în timp ce „presa tipărită este extrem de deschisă”, deoarece oamenii „o pot oferi altora și o pot citi împreună”.

IA nu poate copia.

Ascensiunea revistelor are loc pe fondul unui declin prelungit al industriei editoriale tradiționale din Japonia.

Potrivit publicației The Straits Times , veniturile din cărți și reviste reprezintă acum doar aproximativ 40% din vârful de 2,6 trilioane de yeni atins în 1996.

Asociația Editorilor și Editorilor de Ziare din Japonia a declarat că tirajul ziarelor în 2025 a scăzut deja cu mai mult de jumătate față de vârful de la sfârșitul anilor 1990.

Nu doar în Japonia, ci și industria editorială globală se confruntă cu noi provocări din partea inteligenței artificiale și a rețelelor sociale. Un sondaj realizat în Marea Britanie în 2025 a constatat că jumătate dintre romancierii chestionați cred că inteligența artificială le-ar putea înlocui locurile de muncă în viitor.

În acest context, fanzinele au apărut ca răspuns la tendința de omogenizare a lumii digitale. Pentru mulți, în special pentru tinerii japonezi, fanzinele reprezintă o modalitate de a defini și păstra identitatea personală, un produs creat cu grijă de către creator și livrat direct cititorului.

Conform datelor unei firme private de cercetare citate de NHK, piața japoneză de auto-publicare este estimată să ajungă la aproximativ 150 de miliarde de yeni în anul fiscal care se încheie în martie 2026, aproape dublu față de acum patru ani – indicând o cerere tot mai mare pentru produse care oferă experiențe de lectură și detalii personale unice.

Harumi Kikuchi, în vârstă de 22 de ani, vizitatoare a unui târg de reviste din Tokyo, a împărtășit: „Inteligența artificială și rețelele sociale funcționează pe baza unor algoritmi, oferindu-ne constant lucruri pe care ei cred că vrem să le vedem sau care ni se potrivesc. Dar faptul că există atât de mulți creatori de reviste aici dovedește că există nenumărate moduri diferite de a vedea lumea.”

Masato Sugiura, reprezentant al lanțului de librării Sanseido, a remarcat că cititorii de astăzi nu caută doar informații, ci și empatie. „Toată lumea caută ceva care să rezoneze cu adevărat cu ei. Poate că cititorii sunt atrași de reviste fanzine pentru că sunt publicații de nișă care reflectă o gamă largă de subiecte și perspective”, a spus el.

Între timp, autorul Watashi Kishino recunoaște că inteligența artificială poate crea multe lucruri, dar afirmă că „există încă o atracție specială în a ține ceva tangibil în mâini”.

Acest creator este optimist că cărțile și revistele tipărite vor continua să existe în ciuda erei digitale: „Există o căldură pe care doar hârtia o poate oferi. Cu siguranță încă mai există oameni care caută asta.”

Împărtășind aceeași opinie, scriitorul Mori (44 de ani) consideră că cititorii pot „simți pasiunea creatorului atunci când țin opera în mâini”. „Cred că asta face ca fanzinele să fie atât de atractive, iar inteligența artificială pur și simplu nu poate reproduce acest lucru”, a spus el.

Zine alege să stea departe de inteligența artificială.

Potrivit publicației Japan Times , comunitatea creatorilor de fanzine a criticat vehement utilizarea inteligenței artificiale în creația artistică. Aceștia afirmă că atracția acestei forme de artă constă în natura sa artizanală și în atingerea personală, pe care tehnologia cu greu o poate reproduce.

Rachel Goldfinger, editor video și ilustrator din Philadelphia, a declarat: „Dintre toate formele de artă pe care le cunosc, utilizarea inteligenței artificiale pentru reviste este cel mai ilogic lucru, deoarece acestea sunt create manual și spontane.”

Tendința de a valorifica creativitatea umană modelează treptat și echilibrul pieței. Potrivit AI Certs News , renumita revistă britanică MagCulture a înregistrat o creștere de 15% a vânzărilor de cărți etichetate „Fără AI”. La multe târguri de fanzine, semnele care poartă această sintagmă apar din ce în ce mai frecvent.

INIMĂ ȘI YANG

Sursă: https://tuoitre.vn/tap-chi-giay-khong-dung-ai-chinh-phuc-nguoi-nhat-20260602101740018.htm