(То Куок) — Вьетнамский кинематограф в последнее время переживает настоящий бум: многие фильмы приносят сотни миллиардов долларов в прокате, сочетая в себе развлекательные и художественные элементы, обращаясь к гуманистическим, современным историям. Однако, по словам доцента доктора До Лен Хунг Ту, председателя Ассоциации вьетнамского кино, для создания выдающихся фильмов необходимо уделять внимание инвестициям в кинематограф.
Ханойский международный кинофестиваль под девизом «Кино: Творчество – Взлёт» проходил с 7 по 11 ноября под руководством Министерства культуры, спорта и туризма при поддержке Народного комитета Ханоя. В рамках фестиваля прошли семинары, кинопоказы, ярмарка проектов, обмен опытом и т.д., способствовавшие продвижению и развитию вьетнамского кино. В рамках 7-го Ханойского международного кинофестиваля доцент, доктор До Лен Хунг Ту, председатель Ассоциации вьетнамского кино, рассказал нам о стремлении снять первоклассный фильм, чтобы вьетнамское кино могло быть креативным и развиваться.
Вьетнамский кинематограф в последнее время переживает бурный расцвет: многие фильмы приносят сотни миллиардов долларов дохода, при этом сочетая в себе развлекательные и художественные элементы, рассказывая гуманистические, современные истории.
+ Уважаемый доцент, доктор До Лен Хунг Ту, в последнее время вьетнамский кинематограф выделяется лёгкими развлекательными фильмами, снятыми с большим вниманием к деталям, или, точнее, создатели развлекательного кино также начали уделять внимание художественным элементам. Как вы считаете, является ли это хорошей тенденцией, которую следует поощрять во вьетнамском кино, стремясь сбалансировать развлекательные и художественные элементы?
— Это хорошая тенденция. Потому что, на мой взгляд, творчество не имеет границ, оно не имеет границ даже для творцов, ведь каждое следующее творение стремится не повторять предыдущее, каким бы успешным оно ни было. Кроме того, вопрос идентичности: если дойти до её предела, то можно дойти до самой сути человечества. Поэтому чем больше фильмов, чем больше способов рассказать, чем больше авторов участвует, чем больше разных жанров кино, тем больше у зрителя возможностей выбора.
Например, индийское кино, выпускающее 1000 фильмов в год, показывает, что внутреннего рынка достаточно, чтобы окупить капитал без необходимости продавать его зарубежным странам. Поэтому, при таком большом рынке, снимающем так много фильмов, у зрителей есть право выбора: смотреть один фильм или нет. И симпатия или антипатия – это совершенно нормально, это естественно, и по закону исключения у фильма много зрителей, это доказывает, что он достиг сердец большинства. И это также зависит от многих других факторов, таких как технические характеристики, актёрская игра, имена актёров, участвующих в фильме, и важным фактором является медиа-фактор. Сильные медиа, проникающие разными способами не только через телевидение, газеты, киноафиши, но и через сарафанное радио, создают ажиотаж, а ажиотаж среди большинства, что очень важно. Особенно сейчас на цифровых платформах существует множество средств коммуникации, от Zalo до Facebook... Это полностью актуально для сегодняшнего времени.
+ В мире нет недостатка в коммерческих, но при этом художественных фильмах, и правда доказывает, что фильмы, привлекающие зрителей, помимо развлекательной составляющей, должны быть качественными. Что, по вашему мнению, должно сделать вьетнамское кино, чтобы создавать качественные работы?
— На самом деле, в мировом кино тоже есть два течения: артхаусное, ориентированное на кинофестивали и премии, и коммерческое, ориентированное на зрителя и возврат капитала. Раньше все, кто работает в кино, так думали, но на самом деле, нужно менять и точку зрения. Коммерции тоже нужно искусство, искусству тоже нужна коммерция.
Как мы видим, фильм «Титаник» Джеймса Кэмерона был нацелен на коммерцию, но при этом он по-настоящему художественный и завоевал множество «Оскаров», став одним из фильмов, которые живут вечно. И сейчас, спустя почти 30 лет после выхода фильма, пересматривая его, мы всё ещё видим очень сложную, очень художественную, но при этом очень ориентированную на зрителя постановку. Проблема в том, что даже если в фильме мы передаём очень «ужасное» послание, без зрителей он всё равно провалится. Кроме того, сейчас действительно много фильмов, получивших награды на международных кинофестивалях, но при показе зрителей нет. Эта проблема зависит от многих факторов: медиа-факторов, вкусов зрителей и времени выхода фильма.
Как известно, в кинотеатрах есть разные залы и время показов. Если доходность фильма низкая, кинотеатры снимают его с проката и заменяют другим, исходя из своих бизнес-целей. Поэтому хороший и художественный фильм, который продержался в кинотеатрах всего 2-3 дня, ни о чём не говорит и не может рассчитывать на высокую кассу.
Поэтому, когда государство решает инвестировать в фильм, оно всегда обращает внимание на содержание. Долгое время спонсорство и заказы государства часто были направлены на фильмы с гуманистическими ценностями, историческими и революционными традициями. Это критерий государства, поскольку частный сектор не инвестирует в производство в этой области, поэтому государство делает это очень хорошо. Однако государство также начинает задумываться о том, что таким фильмам также нужны зрители. Однако в настоящее время всё ещё существует проблема с соотношением государственных и частных инвестиций: когда фильм спонсируется для производства, необходимо вкладывать средства в его распространение и рекламу, то есть в синхронное спонсорство.
Если мы инвестируем только в один этап производства, принимаем его, показываем несколько сеансов и затем убираем на хранение, это лишь первоначальные инвестиции. На более поздних этапах кинотеатры перейдут в частное управление, и лишь некоторые из них будут находиться под государственным управлением, поэтому фильмам, заказанным государством, будет сложно попасть в обычные кинотеатры, поскольку отсутствует механизм «распределения» в соответствии с пропорциями. Это узкое место механизма, которое необходимо устранить, чтобы не тратить его впустую.
«Организация Вьетнамом 3 или 5 кинофестивалей — это не так уж много, но проблема в том, как организовать их так, чтобы они были максимально эффективными», — поделился доцент, доктор До Лен Хунг Ту.
+ В последнее время во Вьетнаме стало проводиться больше кинофестивалей, таких как Международный кинофестиваль в Хошимине и Фестиваль азиатского кино в Дананге. В то время как в других странах мира их множество, во Вьетнаме проводится всего 2-3 кинофестиваля, но его критикуют за их чрезмерное количество. Как вы считаете, какую пользу кинофестивали приносят киноиндустрии?
– Пересмотренный Закон о кино, вступивший в силу с 1 января 2023 года, чётко устанавливает право всех коллективов, физических и юридических лиц организовывать кинофестивали. На наш взгляд, это очень прогрессивное положение Закона о кино. Он не запрещает организацию кинофестивалей, но проблема заключается в условиях, предъявляемых организатору, в наличии у него средств для этого. Ведь это также связано с масштабом организации, её бюджетом, размером премии, составом жюри и т. д. Поэтому при большом финансировании кинофестиваль может быть организован в расширенном масштабе, при недостаточном – небрежно и не в соответствии с заявленными ожиданиями.
В последнее время во Вьетнаме прошло несколько кинофестивалей, таких как: Вьетнамский кинофестиваль, Азиатский кинофестиваль в Дананге, Международный кинофестиваль в Хошимине, Ханойский международный кинофестиваль... На мой взгляд, чем больше кинофестивалей будет организовано, тем благоприятнее будет развитие кинематографа. Это возможность для кинематографистов обмениваться опытом и учиться друг у друга. Кроме того, кинофестивали – своего рода «фестиваль» индустрии, создающий условия для развития кинодеятельности, в том числе и кинофестивалей. При хорошем масштабе организации можно приглашать иностранные съёмочные группы, чтобы люди больше узнали о вьетнамском кино. Программа кинофестиваля включает не только кинопоказы, судейство и награждение, но и ярмарки кинопроектов, семинары, которые открывают множество смежных тем, фактически объединяясь в цепочку мероприятий, способствующих обмену опытом и развитию кинематографа. На мой взгляд, даже если Вьетнам организует 3 или 5 кинофестивалей, это не так много, но проблема в том, как организовать их максимально эффективно.
+ Как вы сказали, фильм «Титаник» одновременно и коммерческий, и художественный, поэтому он привлекает зрителей, в то время как во вьетнамском кино пока нет подобных работ. Как вы думаете, почему в последнее время во вьетнамском кино не было одновременно художественных и привлекательных для зрителей фильмов?
— Во Вьетнаме у нас нет недостатка в талантливых артистах и хороших сценариях, но проблема в капитале и результатах. Именно поэтому мы всё ещё видим инвестиции в размере 20–30 миллиардов долларов в фильм и считаем, что это большие инвестиции по сравнению с условиями Вьетнама, но по сравнению с мировыми масштабами эти инвестиции всё ещё очень скромны.
Поэтому, на мой взгляд, самое главное — это капитал для инвестиций, чтобы художники могли воплотить свои работы в жизнь. В этом и заключается отбор: с первого фильма режиссёр набирается опыта для следующего. Так режиссёр может снять 5-10 фильмов, а многие снимают 5-10, и тогда у нас будут сотни, тысячи фильмов, и в конечном итоге у нас будет большой выбор. Таким образом, на мой взгляд, появится топовая работа. Хотя слово «топ» всё ещё очень абстрактно, у него нет точного качественного или количественного определения, это просто наша концепция. Но, как мы видим, есть фильмы молодых режиссёров с кассовыми сборами в 500-600 миллиардов долларов, но многие говорят, что это не топ, а просто высокие сборы, большое количество зрителей. Никто не может определить, что такое топ. Мы также очень рады, когда много фильмов выходит в кинотеатрах, занимает много дней показа, зрители смотрят больше фильмов, больше говорят об этих фильмах… Это также хорошо для вьетнамского кино.
+ Спасибо доценту, доктору До Лен Хунг Ту!
Источник: https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm
Комментарий (0)