Сценарист Тринь Тхань Нья, вдохновленный фильмом «Персик, фо и пианино», считает, что мы должны позволить кинематографу развиваться по его естественным законам, а историческое образование для молодого поколения должно осуществляться осторожно и деликатно.
 |
| Сценарист Тринь Тхань Нха. |
В последние дни "Персик, Фо и Фортепиано" - прекрасный фильм о Ханое вызвал ажиотаж. По-вашему, в чем причина того, что "Персик, Фо и Фортепиано" произвел такой хороший эффект?
Прежде всего, это прекрасный фильм. Прекрасный по сюжету, прекрасный по образам и прекрасный постановкой. История простая, не «большая и смелая» с лозунгами «Умри за Отечество, живи за Отечество», которые мы часто видим в фильмах об этом периоде. Эти лозунги — историческая реальность того периода, но зрители, особенно молодые зрители сегодня, до сих пор не так легко их принимают.
В фильме « Персик, суп фо и фортепиано» зрители чувствуют этот дух через судьбу людей, которые считаются незначительными и скрытыми в городской жизни, в то время как этот город по-прежнему сверкает и кипит.
В свои последние минуты они сияют естественной преданностью земле, на которой они когда-то жили. Простота позволяет зрителям почувствовать патриотизм, не подвергаясь «манипулированию» или необходимости что-то делать. Это первый фактор, который заставляет зрителей захотеть посмотреть этот фильм.
Чтобы выразить этот дух, режиссер выбрал актеров, которые «не могли быть более правильными». Они были словно люди, поднятые режиссером, помещенные в этот контекст. Они жили с персонажами своим подсознанием, с любовью к Ханою как частью своего существа, им просто нужно было выразить это.
Фильм ценят за хорошо написанный сценарий и талантливый актерский состав. Но какие еще факторы есть, по вашему мнению?
Я говорил о сценарии и актерах, но верно, что одного этого недостаточно, чтобы фильм произвел сильное впечатление. С историей «без плохих парней» создание драматического конфликта затруднено. В свою очередь, тщательно выстроенная обстановка, просчитанная до мельчайших деталей, чтобы создать реалистичное ощущение от изображения, является еще одним очень важным фактором.
На хаотичном фоне этого поля битвы, прекрасная история любви взлетела, «легкие как воздух» смерти Ханоя вызвали больше восхищения, чем печали. Кроме того, разумный ритм фильма также является большим плюсом. Мелкие детали, которые постоянно происходят, непредсказуемые... придают фильму молодежный ритм, подходящий для сегодняшних зрителей.
Наконец, музыка использована очень умно. Ca Tru сочетается с западной музыкой, звуки звучат в нужное время и в нужном месте... Я думаю, что мало фильмов, где музыка используется так много, так разнообразно, не вызывая при этом у зрителя ощущения шума или психологического беспокойства.
По вашему мнению, что необходимо сделать, чтобы такие фильмы, как «Персик, фо и пианино», смогли охватить более широкую аудиторию?
Я думаю, что история выпуска фильмов, снятых на государственный бюджет, для широкой публики всегда является сложной проблемой. Этот жанр фильмов никогда не имел бюджета для СМИ. Даже когда частные продюсеры и дистрибьюторы вносят свой вклад, политика распределения выгод все еще очень неясна (так произошло с фильмом «Я видел желтые цветы на зеленой траве», снятым более десяти лет назад).
В ближайшем будущем, с «Дао, Фо и Фортепиано» , возможно, агентствам по управлению фильмами следует рассмотреть краткосрочный метод сотрудничества с частными дистрибьюторами в духе взаимной выгоды. Сделав это один раз, чтобы иметь основу для рассмотрения долгосрочной политики и постепенного включения принципов сотрудничества в Закон о кино. Тот факт, что фильмы должны достигать аудитории, также заставит кинематографистов сориентироваться, скорректировать свое мышление, узнать больше и быть более открытыми, чтобы иметь фильмы, которые действительно существуют для аудитории.
Однако следует добавить, что в мире ни одна киноиндустрия не осмеливается заявлять, что ее фильмы — победители. В кино есть много жанров, включая арт-фильмы, которые избирательны к аудитории, и коммерческие фильмы, в каждой стране. Слишком много профессиональных факторов нужно проанализировать, чтобы составить справедливое представление о произведениях искусства.
Судя по ажиотажу с этим фильмом, наверняка молодые люди очень интересуются историей? Нужно ли нам больше таких фильмов?
Если исторические фильмы сделаны хорошо, то, конечно, они будут хорошо приняты молодой аудиторией. Но если вся страна ринется снимать исторические фильмы, это будет очень... смешно. Я думаю, что нужно позволить кинематографу развиваться по его естественным законам, а историческое образование для молодого поколения должно осуществляться осторожно и деликатно.
В нынешних условиях ограниченных государственных инвестиций в кинематограф нереально требовать много исторических фильмов. Можно снимать исторические фильмы об индивидуальных судьбах с лаконичным и эстетичным контекстом.
Но в то время требования к сценарию должны были быть чрезвычайно строгими, а сценарист должен был быть очень искусным. В то же время, с того момента, как сценарий был всего лишь черновиком или наброском, писатель должен был знать, как прислушиваться к потребностям аудитории, особенно молодой аудитории, которая является важным сегментом общей аудитории.
То есть молодежь неравнодушна к исторической тематике, главное, чтобы фильмы снимались серьезно и имели новый подход?
Я думаю, что и молодые, и старые люди неравнодушны к историческим фильмам. Однако на каждом этапе общественного развития потребности зрителей не одинаковы. В настоящее время смотреть на исторические события с мрачной точки зрения, побед и поражений уже неуместно.
Но как подойти к этому по-новому, чтобы аудитория не «увидела» чрезмерных ошибок, и в то же время послание этих исторических событий или персонажей не стало сухим и напряженным... зависит от исторического осадка в самом создателе. Короче говоря, исторические фильмы навсегда останутся желанием зрителей и «жестким» испытанием для создателя.
Спасибо!
Trinh Thanh Nha — редкая женщина-сценарист во вьетнамском кино, которая добилась успеха как в кино, так и на телевидении. Более 35 лет назад она вошла в киноиндустрию и добилась успеха со своим первым сценарием «Сказка для 17-летних», который получил премию «Лучший сценарист» на 8-м Вьетнамском кинофестивале в 1988 году. Как сценарист она является автором нескольких фильмов: «Сказки для 17-летних», «Судьба ведьм», «Бодхисаттва», «Любовная ловушка»... Она также является автором множества сценариев телевизионных драм, таких как : «Слезы между двумя веками», «Перекресток времени», «Зеленый паук», «Волшебный код», «Поворот», «Зеленые розы», «История деревенского плота», «Прикосновение к рассвету», «Оттенок - сезон красных абрикосов», «Зеленая одержимость», «Против волн», «Жизненная игра»... |
Источник
Комментарий (0)