Телесериал, основанный на «реальных людях и реальных событиях».

В последнее время в телевизионной индустрии наблюдается заметная тенденция: кинематографисты обращаются к историческим документам, реальным случаям или портретам людей, которые когда-то жили в реальной жизни.

Báo Thanh niên•18/05/2026

Увлекательно, но рассказать нелегко.

Недавно фильм «Trang An Firewall» привлёк к себе много внимания, поскольку он вдохновлён делом «Мистера Пипса» — мошеннической схемой с инвестициями в высокотехнологичные компании, которая когда-то потрясла общество. Помимо простого рассказа о раскрытии дела, фильм также отражает «тёмные стороны» цифрового пространства, где жадность, доверчивость и технологии используются для создания масштабных афер. Перенос дела на экран, близкого к современной жизни, демонстрирует стремление создателей фильма привлечь внимание зрителей к социальным проблемам посредством кино.

Телесериал, основанный на «реальных людях и реальных событиях» — Изображение 1.

Сцена из фильма «Посвящение»

ФОТО: КИНОТЕАТР ОБЩЕСТВЕННОЙ БЕЗОПАСНОСТИ

Тем временем, политическая шпионская драма « Преданность», которая сейчас транслируется на VTV3, выбирает другую тему: жизнь и оперативный путь героя Народных Вооруженных Сил Нгуен Тханя — офицера разведки под кодовым именем P1. Фильм рассказывает о реальном человеке, который жил на грани жизни и смерти, действовал в тылу врага и жертвовал собой ради своих идеалов.

Вскоре выйдет проект CM12 , основанный на мемуарах генерал-майора и писателя Нгуен Кхак Дыка « За кулисами контрразведывательного плана» . Это реальное дело начала 1980-х годов, направленное против шпионов, спецназовцев, реакционных организаций в изгнании, особенно Объединенного фронта патриотических сил освобождения Вьетнама под руководством Ле Куок Туя и Май Ван Ханя.

Телесериал, основанный на «реальных людях и реальных событиях» — Изображение 2.

Сцена из фильма «Посвящение»

ФОТО: КИНОТЕАТР ОБЩЕСТВЕННОЙ БЕЗОПАСНОСТИ

По словам кинематографистов, создание контента на основе реальных «прототипов» — это одновременно увлекательный и стрессовый процесс. Самая сложная часть заключается не в пересказе события или личности, а в поиске баланса между достоверностью и привлекательностью телевизионного фильма. Чрезмерная опора на документальные факты может сделать фильм сухим, а излишняя выдумка чрезмерна может привести к негативной реакции из-за искажения правды или неверного представления реального человека.

По словам режиссера фильма «Преданность » Тран Ка Ми, персонажи, работающие в сфере разведки, часто связаны с конфиденциальной информацией, которая не всегда легкодоступна или публично разглашается. Поэтому кинематографистам приходится быть избирательными, даже признавая необходимость рассказать «часть правды» или «половину правды», сохраняя при этом суть темы. Задача состоит в том, как представить эту «серую зону» зрителю с наиболее точной точки зрения.

Телесериал, основанный на «реальных людях и реальных событиях» — Изображение 3.

Сцена из фильма «Посвящение»

ФОТО: КИНОТЕАТР ОБЩЕСТВЕННОЙ БЕЗОПАСНОСТИ

«Создание фильмов о реальных людях и реальных событиях имеет как трудности, так и преимущества. Это легко, потому что у вас уже есть события и персонажи… это основа для развития; но это сложно, потому что ваши возможности использовать вымысел и творчество ограничены, и это «запретная зона». Конечно, кинематографисты все еще могут использовать вымысел и творчество, но в определенных пределах они не могут заходить слишком далеко или слишком сильно отклоняться от истины», — сказал Тран Дуй Линь, режиссер и сценарист фильма «План CM12 ».

По словам кинематографистов, дополнительное давление оказывает исследование и проверка документов, воссоздание обстановки, костюмов, языка той эпохи и даже психологии персонажей. В фильмах, основанных на реальных событиях, таких как « План CM12» или «Посвящение », даже небольшая неточность может вызвать реакцию у зрителей, особенно у тех, кто был причастен к событиям или стал их свидетелем. Именно поэтому режиссеры, сценаристы и продюсеры часто работают с историческими консультантами, представителями власти или родственниками реальных исторических личностей, чтобы обеспечить точность.

ДРАМА В МАСШТАБЕ РЕАЛЬНОГО СОБЫТИЯ

Ключ к тому, чтобы «реальные истории» были привлекательны для аудитории, заключается в том, чтобы рассказывать историю с эмоциональным откликом, а не просто с информацией. Сегодняшняя аудитория хочет не только знать, что произошло, но и понимать, как жили, делали выбор и жертвовали люди, участвовавшие в этих событиях. Когда история рассказывается через призму судьбы, казалось бы, сухие уголовные дела или материалы из архивов могут превратиться в захватывающие произведения искусства.

Телесериал, основанный на «реальных людях и реальных событиях» — Фото 4.

На съемочной площадке проекта CM12

ФОТО: ПРЕДОСТАВЛЕНО СЪЕМОЧНОЙ ГРУППОЙ

По словам режиссера Тран Дуй Линя: «Чтобы привлечь зрителей, фильм должен быть, прежде всего, драматичным и захватывающим. Именно поэтому я исследовал и выбрал для разработки проекта направление «документальной драмы», что означает «драматизацию реальных событий», пересказ реальных событий наиболее увлекательным образом, при этом обеспечивая их достоверность. Для достижения этой цели при написании сценария мне пришлось следовать приемам и методам повествования, выстроить четкую сюжетную линию, выбрать убедительные кульминации… а затем расположить события и детали в соответствии с этой структурой».

Режиссер Тран Ка Ми считает, что необходимо найти баланс между аутентичностью и кинематографическим качеством. Найти этот баланс непросто, и каждое творческое решение должно быть тщательно обдумано. «Добавление творческих элементов» в биографические фильмы — это не «выдумывание чего-либо для драматического эффекта», а скорее переосмысление правды с помощью кинематографического языка.

«Я всегда придерживаюсь одного принципа: детали можно изменить, но суть остается неизменной. Например, несколько событий можно объединить в одно, или можно создать несколько персонажей, но психологическое путешествие, моральные дилеммы и дух главного героя должны оставаться правдивыми. Чтобы персонаж был близок к реальному архетипу и понятен зрителям, его нужно приблизить к реальной жизни. Сотрудник разведки в фильме — это не просто «миссионер», а человек со своими отношениями и внутренними конфликтами. Когда зрители увидят эту «человеческую» сторону, они поверят в персонажа и будут ему сопереживать, а не просто видеть в нем символ», — добавил режиссер фильма « Преданность ».

Источник: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-khai-thac-nguoi-that-viec-that-185260517222340277.htm