Сцена «следует» за музыкальными шоу

Это тоже представление, но звуковые и световые эффекты на сцене не идут ни в какое сравнение с музыкальными шоу.

Лепестки роз, ярко-красные розы постепенно появлялись на светодиодном экране спектакля «Тин о хоа хонг» в постановке «Джао тхонг» – заслуженного артиста Чи Чунга. Идея «лепестков роз, роз» в «Тин о хоа хонг» неоднократно повторялась во многих театральных постановках на протяжении многих лет. Она не вызывает бурных эмоций и не вызывает у зрителей восторженных возгласов из-за броских и ласкающих слух эффектов.

Вьетнамская цирковая сцена хочет добиться эффектов, подобных Cirque du Soleil

ФОТО: ТЕАТР «ЗВЕЗДА»

Задача создания спецэффектов, звука и света для драматических и музыкальных театров чрезвычайно велика. Особенно в эпоху, когда музыкальные спектакли, такие как «Anh trai vu ngan cong gai» («Брат преодолевает тысячи препятствий») , «Anh trai say hi» («Брат говорит привет ») и грандиозные концерты постоянно демонстрируют привлекательные эффекты и нестандартное мышление. Гонка за то, чтобы убедить публику потрогать её кошелек, явно неравная, и театр в ней находится в более слабой позиции.

Если эпические музыкальные шоу, такие как «Anh Trai Travail Ngan Cong Gai» и «Anh Trai Say Hi» , создаются очень быстро и аккуратно, чтобы уловить эффект от программы, то театральные программы могут быть медленнее, стремясь к долгосрочному звучанию. Народный артист Тонг Тоан Тханг, директор Федерации циркового искусства Вьетнама, поделился: «В мире Cirque du Soleil (известный своими цирковыми программами, сочетающими в себе прекрасные технологии и художественные эффекты – TN ) тратит два года на создание шоу с использованием интегрированных технологий. Артистам необходимо сосредоточиться и совершенствоваться, выступая с музыкой, светом, мэппингом…».

Кроме того, г-н Тан подчеркнул исполнительское мастерство и взаимодействие артистов с технологиями. «Выступая традиционно, артист просто хвастается на сцене. Применение технологий требует вдвое больше времени, взаимодействия со звуком и светом с точностью до каждого такта», — сказал народный артист Тонг Тоан Тан. Это также объясняет, почему артисты, получившие образование в области исполнительского искусства, более охотно участвуют в программах, требующих активного взаимодействия с современным звуком и светом.

Один из режиссёров отметил, что технологии — это деньги, особенно деньги на покупку оборудования. При нынешних темпах развития и ценах на оборудование театральные коллективы предпочитают арендовать звуковое и световое оборудование для постановки программ, а не покупать его. Поэтому им очень важно, чтобы на площадке или в театре были такие условия.

Например, народный артист Тонг Тоан Тханг отметил, что очень рад сотрудничеству со «Звёздным театром» ( Ханой ), который оснащён современной полукруглой сценой, многослойными проекционными технологиями, такими как прозрачные марлевые экраны, мобильные панели и большие светодиодные экраны. «Они помогают зрителям представить и усилить эмоции», — сказал г-н Тханг. Помимо Вьетнамской федерации циркового искусства, в организации представлений здесь также участвует Вьетнамский драматический театр.

Однако, помимо технических аспектов, нельзя не упомянуть и продумывание звуковых и световых эффектов. Вспомните, когда Вьетнамский драматический театр поставил спектакль «Теневые куклы», важнейшим фактором в создании художественного эффекта была работа художников-оформителей. Теневые и кукольные представления создавал художник-постановщик Ха Нгуен Лонг (обучавшийся сценическому дизайну во Франции).

Thanhnien.vn

Источник: https://thanhnien.vn/san-khau-chay-theo-show-am-nhac-185250710202457469.htm