В «Ма да» Вьет Хыонг продемонстрировала свою преданность роли. Однако этого оказалось недостаточно, чтобы её героиня действительно тронула зрителей.
Невозможно отрицать, что вьетнамские фильмы ужасов привлекают всё больше внимания. Теперь зрители могут насладиться этим жанром в его первозданном виде.
Раньше в отечественных фильмах ужасов часто наблюдалась чрезмерная эксцентричность: когда сценаристы не были уверены в своих силах, они решали рассмешить зрителя, а не напугать его. Теперь эта проблема решена. Кинематографисты также уделяют больше внимания декорациям и костюмам, стремясь найти творческие материалы. Это могут быть верования, фольклор или даже городские истории ужасов, что делает восприятие зрителя более насыщенным и свежим.
Совсем недавно, Призрак Молодой режиссёр Нгуен Хыу Хоанг решил использовать легенду о призраке речного края – тревожную историю, передающуюся из поколения в поколение. Фильм привлёк внимание не только необычной темой, но и появлением художника Вьет Хыонга в главной роли.
Усилия Вьет Хыонга
Всего через несколько дней после запуска, Призрак прикарманил Фильм собрал 50 миллиардов донгов , обойдя многих конкурентов и возглавив кассовый чарт. Содержание фильма и сопутствующие сюжеты также стали предметом споров в социальных сетях.
Продолжительностью 95 минут, Призрак История миссис Ле (которую играет Вьет Хыонг), работающей коллекционером трупов. Её муж рано умер, и героиня живёт с маленькой дочерью в хижине на берегу реки. Однако, после того как миссис Ле находит тело мальчика по имени Хьёу, случается трагедия. По словам местных жителей, Хьёу утонул, потому что его за ноги тянул призрак. Из-за того, что он нажил себе врагов, семья миссис Ле оказывается в опасности.
Вскоре после этого ее дочь Нхунг похитил призрак.
Роль госпожи Ле можно назвать самой сложной в тридцатилетней карьере Вьет Хыонг. «Я впервые играю такую опасную роль. Мне потребовалось много времени, чтобы научиться нырять, научиться выживать под водой...», — призналась актриса прессе на премьере фильма. Она рассказала, что ей пришлось сниматься в районе реки Камау больше месяца, каждый день часами находиться в холодной воде и постоянно сталкиваться с проблемами со здоровьем...
Зрители легко могут это увидеть в образе Вьет Хыонг в фильме. Госпожа Ле выглядит трудолюбивой и аскетичной, её кожа потемнела от загара, короткие волосы слиплись от пота, на лице множество морщин и пигментных пятен, а глаза запавшие, полные забот...
Справедливости ради, Вьет Хыонг сыграла довольно хорошо. Она отважилась на множество сложных сцен, требующих силы и усилий. Например, сцены, где госпоже Ле приходилось постоянно нырять под водой, выискивая тела тонущих людей, чтобы вытащить их на берег.
Ранее в этом году Вьет Хыонг разочаровала своим возвращением в Чай (Режиссёр Ле Хоанг). «Переигрывание» в актёрской манере, часто с преувеличенными выражениями широко раскрытых глаз и гримасами, делает персонажа драматичным и сложным для сочувствия. Однако, когда дело доходит до Ма да , Вьет Хыонг был сдержан, не переусердствовал и больше не шутил и не отпускал шутки, чтобы рассмешить публику.
Образ миссис Ле демонстрирует более серьёзный подход художницы к кинематографической игре: тонкость и целенаправленность в проникновении в свой внутренний мир. В сценах, где миссис Ле сидит в одиночестве, курит и смотрит вдаль, на бескрайнюю реку, зрители могут ощутить внутренние переживания героини, не нуждаясь в диалогах или пояснениях.
Небрежное построение персонажа
Но на самом деле, несмотря на то, что роль миссис Ле была помещена в центр произведения, она все равно не оставила особого впечатления в сердцах зрителей по завершении фильма.
Это происходит по многим причинам, но самая главная заключается в том, что у персонажа отсутствует «цель» на протяжении всего пути развития в сценарии фильма. Рассматривая миссис Ли как главную героиню, но Призрак не отвечает на вопрос, что нужно и чего хочет персонаж. И почему он должен так себя вести.
Миссис Ле работает сборщицей трупов, о чём режиссёр сообщает зрителям в самом начале фильма. Однако почему героиня выбрала эту профессию и что удерживало её в ней так долго, толком не объясняется. Возможно, зрители узнают об этом лишь через смутную сцену-флешбэк, где говорится: «Профессия выбрала меня, а не я её выбирала». То есть, по словам миссис Ле, она работает сборщицей трупов не просто так: профессия «выбрала» её после того, как героиня лично вытащила на берег её утонувшего мужа.
Это оправдание слишком зыбко по сравнению с трудностями и вызовами, которые сценарист возлагает на героиню: от риска для жизни ради извлечения трупов в любое время дня и ночи, от столкновения с критикой мира до постепенной потери связи с дочерью — единственной мотивацией миссис Ле жить в настоящее время.
Героине как минимум трижды советовали уйти с работы. В фильме врач (которого играет Чынг Дан) однажды сказал ей: «Ты и твоя семья должны быть осторожны», узнав, что она оскорбила призрака. Однако единственным ответом госпожи Ле было невероятное безразличие. Несмотря на то, что она каждый день становилась свидетельницей множества трагических случаев утопления, знала историю о том, как призрак дергал за ногу, которую передавали жители деревни, и даже когда видела, как Нхунг со страхом рассказывала о похищении незнакомой женщиной, госпожа Ле оставалась безразличной к безопасности своей дочери.
Зрители невольно задаются вопросом, что на самом деле беспокоит героиню, и есть ли какой-то секрет, скрывающийся за тем, как миссис Ле, пренебрегая счастьем своей маленькой семьи и выполняя опасную работу, пренебрегает этим. Оба эти нюанса сценарист, по сути, забыл.
Вместо того, чтобы погружаться в глубины души персонажа, стремящегося раскрыть тайны и скрытые уголки профессии дезинсектора, фильм увязает в процессе спасения ребёнка, в скучных пугающих сценах, устаревших и предсказуемых постановках, создавая ощущение фильмов ужасов десятилетней давности. Психологическое развитие миссис Ле произвело бы более глубокое впечатление, если бы режиссёр показал зрителям, как трудовой путь влияет на персонажа, как эти испытания толкают его на предел борьбы и помогают двигаться вперёд.
Пассивность и монотонность психологии персонажа продолжают проявляться в череде действий после исчезновения Нхунга. Госпожа Ле плачет, что естественно для матери, потерявшей ребёнка. Однако её слёзы не имеют никакой ценности, поскольку они означают лишь запоздалое сожаление. До этого героиня редко демонстрирует действия, слова или жесты, выражающие любовь к своему ребёнку, поэтому череда психологических реакций, таких как паника, беспомощность, отчаяние, а затем и полное пренебрежение всем, чтобы найти Нхунга, нелогична.
В взрывной кульминации Вьет Хыонг проявил себя недостаточно. Связи между двумя крайними эмоциями тихой женщины, полной тревог и отчаяния, «сходящей с ума» из-за потери ребёнка, были показаны недостаточно убедительно. Отчасти потому, что сценарист неуклюже выстраивал психологическую линию персонажа, отчасти потому, что актрисе приходилось постоянно «насиловать» себя в последнем акте фильма. Сцены борьбы с призраками или одержимости ими выглядели нереальными, как и безвкусный, старомодный монтаж, вызывая смех, а не страх.
Финальный сюжетный поворот фильма, представленный в душещипательном стиле, также устарел. Он не только не вызывает глубокого сочувствия к героине Ле, но и делает историю этой женщины, извлекающей труп, более непонятной и забываемой.
Источник
Комментарий (0)