Продолжатель великой театральной семьи: Доан Мин То, могущественная сила

Самой большой и влиятельной театральной семьёй, пожалуй, является семья Минь То. До сих пор число потомков, продолжающих и сохраняющих традицию, очень велико, и все они знамениты.

ОТ ХАТ БОЯ ДО ХУ КУАНГА

Эта семья ведёт свою родословную от господина и госпожи Винь Сюань, которые в начале 1920-х годов основали оперную труппу «Винь Сюань», выступавшую в шести провинциях Юга (в то время реформированной оперы не существовало, опера была популярна). Второе поколение – господин Нгуен Ван Тханг (сын господина и госпожи Винь Сюань), которому было всего 14 лет, когда он вышел на сцену. В 20 лет он стал знаменитым красавцем-актёром на Юге, а в 30 лет основал собственную труппу «Винь Сюань Бан» в доме-коммуне Кау Куан, район 1, Сайгон (старый).

В этот период популярность хатбоя постепенно снижалась, и кайлыонг начал привлекать зрителей, поэтому продюсер Тханг стремился реформировать, исследовать и переписывать хатбоя, чтобы сделать его более лёгким и удобным для просмотра, сократить количество китайского языка и добавить прекрасную технику исполнения. Эта тенденция реформирования продолжилась и в третьем поколении, полностью перейдя на кайлыонг.

Народные артисты Тхань Тонг и Нгок Данг в спектакле «Суд над То Хиен Тханем» — ФОТО: HK

У господина Тхана 10 детей, среди которых Минь То, Кхань Хонг, Хюинь Май, Бать Кук и Дык Фу, которые продолжают семейную певческую карьеру. Минь То стал опорой третьего поколения, взяв на себя всю труппу. Он, его жена и младшие братья и сестры учились в труппе артиста Фунг Хао, чтобы изучать кайлыонг, а затем вернулись в труппу, чтобы основать новый жанр – хо куанг кайлыонг. Это сочетание прекрасных форм хатбоя с традиционными мелодиями кайлыонга, а также новыми мелодиями из Гонконга и Тайваня, создающее сценическое произведение, одновременно эмоциональное и живое, живое и привлекательное для зрителей.

Стоит добавить, что в этот период (середина 1950-х – начало 1960-х годов) гонконгские и тайваньские фильмы хлынули в Сайгон, настолько привлёкши публику, что многие традиционные труппы кайлыонга оказались в затруднительном положении. Поэтому способность г-на Минь То находить выход из создавшегося положения была также творческой. Он умел сочетать так называемые «модные тенденции» с традиционными ценностями, унаследованными от семьи, и учился у художника Фунг Ха, благодаря чему труппа возродилась и развивалась. Особенно большой вклад внёс художник Дык Фу, который сочинил множество новых песен или перенёс гонконгскую и тайваньскую музыку в музыку с вьетнамскими мотивами, с мотивами кайлыонга и даже с болеро.

ЧЕТВЕРТОЕ ПОКОЛЕНИЕ СОЗДАНИЯ ДРЕВНЕГО ТУОНГА

Семья Минь То имеет две ветви: господина Минь То и госпожи Хюинь Май (матери заслуженного художника Тхань Лока), которые являются двумя крупнейшими и самыми известными. У Минь То семеро детей, продолжающих профессию, составляют знаменитое четвёртое поколение: Сюань Йен, Тхань Тонг, Тхань Лоан, Минь Там, Конг Минь, Сюань Тху, Тхань Сон, а также два зятя: Ху Кань (муж Сюань Йена) и Чыонг Сон (муж Тхань Лоан), которые также являются известными художниками Хо Куанга.

Артисты Чыонг Сон и Тхань Лоан в спектакле «Поэма о седле» — ФОТО: HK

Сюань Йен и Тхань Лоан — две великолепные актрисы, специализирующиеся на исполнении оперных произведений. Минь Там специализируется на сочинении и аранжировке музыки для кантонской оперы. Конг Минь специализируется на костюмах и на протяжении десятилетий является доверенным дизайнером многих трупп Цай Лыонг. Тхань Сон прекрасно владеет хореографией, боевыми искусствами и исполнительскими техниками для кантонской и классической оперы. Позже он стал учителем многих молодых артистов.

И мы должны упомянуть народного артиста Тхань Тонга — ярчайшую представительницу семьи, которая способствовала переходу от реформированной оперы Хо Куанга к новому жанру Cai Luong Tuong Co, специализирующемуся на вьетнамских исторических пьесах. После 1975 года государство проводило политику поиска путей адаптации Хо Куанга к новому обществу, поэтому Тхань Тонг начал писать серию пьес, таких как Cau Tho Yen Ngua, Bao Tap Nguyen Phong, Ma Hong Soi Kiem Bac, Ngoan Lua Thang Long, To Hien Thanh Xu An, Buc Ngon Do Dai Viet... Он и его дядя Дык Фу снова вьетнамизировали почти 100% музыкальных мелодий и танцев Хо Куанга, добавив в стиле Hat Boi, или народных мелодий, традиционные песни Cai Luong... создав замечательные пьесы, которые ценны и сегодня. Многие пьесы стали классикой, регулярно переиздаются, а конкурсанты до сих пор используют отрывки для участия в таких конкурсах, как «Тран Хыу Транг», «Золотой колокол Южной оперы» ... Народный артист Тхань Тонг хорош во всех областях: актерское мастерство, писательское мастерство, постановка, преподавание студентам, работа в качестве судьи... Он живет и умирает ради своей профессии, всецело преданный ей, даже в трудные времена он все равно находит новый путь для Цай Лыонга.

На самом деле, классический оперный жанр, созданный Тхань Тонгом, обладает особой ценностью и не «уничтожает» Кай Лыонг, как ошибочно полагают некоторые. Он добавляет новую и интересную «ветвь» к традиционному Кай Лыонгу, удовлетворяя богатое «меню» зрителей. Посмотрев классическую оперу Тхань Тонга, вы увидите мощный исторический элемент, но также и высокий уровень зрелищности, а вьетнамский элемент искусно скрыт в каждой ноте музыки и хореографии, делая спектакль более интимным и роскошным по сравнению с оригинальным Хо Куангом. (продолжение следует)

Источник: https://thanhnien.vn/truyen-nhan-cua-dai-gia-toc-san-khau-doan-minh-to-luc-luong-hung-hau-185250720212325836.htm