Продолжатель великой театральной семьи: Доан Мин То — могущественная сила.

Самой большой и влиятельной театральной семьёй, пожалуй, является семья Минь То. До сих пор число потомков, продолжающих и сохраняющих традицию, очень велико, и все они знамениты.

ОТ ХАТ БОЯ ДО ХУ КУАНГА

Эта семья берет свое начало с господина и госпожи Винь Сюань, которые в начале 1920-х годов основали оперную труппу «Винь Сюань», выступавшую в шести провинциях Юга (в то время реформированной оперы не существовало, опера была популярна). Второе поколение – господин Нгуен Ван Тханг (сын господина и госпожи Винь Сюань), которому было всего 14 лет, когда он вышел на сцену. В 20 лет он стал знаменитым красивым актером на Юге, а в 30 лет основал собственную труппу «Винь Сюань Бан» в доме-коммуне Кау Куан, район 1, Сайгон (старый).

В этот период популярность хатбоя постепенно снижалась, и кайлыонг начал привлекать зрителей, поэтому продюсер Тханг стремился реформировать, исследовать и переписывать хатбоя, чтобы сделать его более лёгким и удобным для просмотра, сократить количество китайского языка и добавить красивые исполнительские приёмы. Эта тенденция реформирования продолжилась и в третьем поколении, полностью перейдя на кайлыонг.

Народные артисты Тхань Тонг и Нгок Данг в спектакле «Суд над То Хиен Тхань» — ФОТО: HK

У господина Тхана было 10 детей, среди которых Минь То, Кхань Хонг, Хюинь Май, Бать Кук и Дык Фу, которые продолжили семейную певческую карьеру. Минь То стал опорой третьего поколения, взяв на себя всю труппу. Он, его жена и младшие братья и сестры отправились в труппу Фунг Хао, чтобы изучать реформаторскую оперу, а затем вернулись в труппу, чтобы основать новый жанр – реформаторскую оперу Хо Куанга. Это сочетание прекрасных форм Хат Боя с традиционной реформаторской оперой и новыми мелодиями из Гонконга и Тайваня, создающее сценическое произведение, одновременно эмоциональное и живое, живое и привлекательное для зрителей.

Стоит добавить, что в этот период (середина 1950-х – начало 1960-х годов) гонконгские и тайваньские фильмы хлынули в Сайгон, настолько привлёкши публику, что многие традиционные труппы кайлыонга оказались в затруднительном положении. Поэтому способность г-на Минь То находить выход из создавшегося положения была также творческой. Он умел сочетать так называемые «модные тенденции» с традиционными ценностями, унаследованными от семьи и перенятыми у художника Фунг Ха, благодаря чему труппа возродилась и развивалась. Особенно большой вклад внёс художник Дык Фу, который сочинил множество новых песен или перенёс гонконгскую и тайваньскую музыку в музыку с вьетнамскими мотивами, с элементами кайлыонга и даже в некоторые песни с элементами болеро.

ЧЕТВЕРТОЕ ПОКОЛЕНИЕ СОЗДАНИЯ TUONG CO

Семья Минь То имеет ветви, принадлежащие господину Минь То и госпоже Хюинь Май (матери заслуженного художника Тхань Лока), которые являются двумя крупнейшими и самыми известными ветвями семьи. У Минь То семеро детей, продолжающих профессию, составляют знаменитое четвёртое поколение: Сюань Йен, Тхань Тонг, Тхань Лоан, Минь Там, Конг Минь, Сюань Тху, Тхань Сон, а также два зятя: Ху Кань (муж Сюань Йена) и Чыонг Сон (муж Тхань Лоан), которые также являются известными художниками Хо Куанга.

Артисты Чыонг Сон и Тхань Лоан в спектакле «Поэма о седле» — ФОТО: HK

Сюань Йен и Тхань Лоан — две великолепные актрисы, специализирующиеся на исполнении оперных произведений. Минь Там специализируется на сочинении и аранжировке музыки для кантонской оперы. Конг Минь специализируется на костюмах и на протяжении десятилетий является доверенным дизайнером многих трупп Цай Лыонг. Тхань Сон прекрасно владеет хореографией, боевыми искусствами и исполнительскими техниками для кантонской и классической оперы. Позже он стал учителем многих молодых артистов.

И мы должны упомянуть народного артиста Тхань Тонга - ярчайшую представительницу семьи, которая имеет заслугу перехода от реформированной оперы Хо Куанга к новому жанру, Кай Лыонг Туонг Ко, специализирующемуся на вьетнамских исторических пьесах. После 1975 года государство проводило политику поиска путей адаптации Хо Куанга к новому обществу, поэтому Тхань Тонг начал писать серию пьес, таких как «Кау Тхо Йен Нгуа», «Бао Тап Нгуен Фонг», «Ма Хонг Сой Кием Бак», «Нгоан Луа Тханг Лонг», «То Хиен Тхань Сю Ан», «Бук Нгон До Дай Вьет»... Он и его дядя Дык Фу снова вьетнамизировали почти 100% музыкальных мелодий и танцев Хо Куанга, добавив стиль Хат Бой или народные мелодии, традиционные песни Кай Лыонг... создав замечательные пьесы, которые ценны и сегодня. Многие пьесы стали классикой, регулярно переиздаются, а конкурсанты до сих пор используют отрывки для участия в таких конкурсах, как Tran Huu Trang, Chuong Vang vong co ... Народный артист Тхань Тонг хорош во всех областях: актерское мастерство, писательское мастерство, постановка, преподавание студентам, работа в качестве судьи... Он живет и умирает ради своей профессии, преданный своему делу, даже в трудные времена он все равно находит новый путь для цай лыонга.

На самом деле, классический оперный жанр, созданный Тхань Тонгом, обладает особой ценностью и не «уничтожает» Кай Лыонг, как ошибочно полагают некоторые. Он добавляет новую и интересную «ветвь» к традиционному Кай Лыонгу, удовлетворяя богатое «меню» публики. Посмотрев классическую оперу Тхань Тонга, вы увидите мощный исторический элемент, но также и высокий уровень зрелищности, а вьетнамский элемент искусно скрыт в каждой ноте музыки и хореографии, делая спектакль более интимным и роскошным, чем оригинальный Хо Куанг. ( продолжение следует)

Источник: https://thanhnien.vn/truyen-nhan-cua-dai-gia-toc-san-khau-doan-minh-to-luc-luong-hung-hau-185250720212325836.htm