Regissör Le Quy Duong: Insatser för att marknadsföra vietnamesisk teater till världen

[annons_1]

Denna kommitté ansvarar för att hantera, sammankoppla, skapa, organisera och driva festivaler och internationella teaterutbytesprogram inom ramen för World Theatre Association.

Reporter: Som ordförande för IFCPC/ITI, vad är det första som dyker upp i ditt sinne?

- Regissör LE QUY DUONG : Jag tror att olika och unika vägar för kulturarv och konstnärligt skapande kommer att öppnas och korsas, och mötas så att människor från många olika civilisationer och identiteter direkt kan dela och följa varandra för gemensamma mål.

Varför har vietnamesisk teater ännu inte uppnått många framgångar inom internationellt utbyte?

– Eftersom vägarna för internationellt utbyte och integration ännu inte har öppnats på allvar, har dörrarna för samarbete och kreativitet ännu inte öppnats.

Det finns tre skäl till varför vår teater fortfarande står inför många svårigheter i internationellt samarbete och utbyte. För det första, utbildningsområdet. Så länge läroplansystemet vid teaterutbildningsskolorna inte har kompletterats, kompletterats och uppdaterats, kommer vår teater att förbli efterbliven. Om den är efterbliven kan den inte integreras.

För det andra, mekanismen för att hantera och driva scenlivet. Vi verkar bara ha scenrörelser som fokuserar enbart på tävlingar, föreställningar och festivaler; vi har inte riktigt fokuserat på att utveckla konstnärliga skapelser riktade mot publiken. Beviset är att vi har många scenartister med titlar men teatrarna är inte upplysta.

Đạo diễn Lê Quý Dương: Nỗ lực quảng bá sân khấu Việt ra thế giới - Ảnh 1.

Regissören Le Quy Duong och koreanska skådespelare vid den 36:e världsteaterkongressen i Fujairah City - Förenade Arabemiraten. (Foto: TOM JOHNSON)

För det tredje finns det fortfarande en mycket partisk och förvrängd uppfattning mellan statlig och privat teater, mellan inhemsk och internationell teater; en jämlik atmosfär av teaterskapande i landet är svår, så internationell integration och utbyte är ännu svårare.

I din nya position, vad kommer du att göra för att fortsätta utbyta och marknadsföra vietnamesisk teater till världen?

– Ända sedan jag var student med huvudämne i regi i Australien har jag arbetat med många teatersamarbetsprojekt mellan Vietnam och världen. Min nya tjänst kommer att hjälpa mig att få en mer omfattande och djupgående vision, där jag absorberar nationens teatervärderingar så att kollegor och internationell publik kan förstå landet och folket i Vietnam med mer förfinade och förfinade känslor.

Jag vill betona att internationella vänner, kollegor och publik är oerhört respektfulla, intresserade och nyfikna när de närmar sig vietnamesisk teater. De vill inte bara se ett rent teaterverk utan också hitta känslomässiga vägar, öppna nya dörrar till uppfattning för att förstå och komma till vårt folk och land inom många olika samarbetsområden. Jag kommer att försöka skapa kontakt för att inte missa dessa möjligheter.

Enligt din åsikt, för att ha en källa till bra manus, borde den modell för manusförfattarläger som vi har använt de senaste åren förändras?

- Den vietnamesiska scenen är stolt över namnen på många stora dramatiker runt om i landet. Men för att få fler bra manus är det nödvändigt att granska, utvärdera objektivt, rättvist och ha nya utbildningsmetoder, uppmuntra och motivera dagens team av unga dramatiker. Kraven för att ha ett bra scenmanus kräver mycket specifika principer. De nuvarande modellerna för kreativa läger behöver förändras helt och lägga till många nya metoder. Det finns ett behov av fördjupade utbildningsprogram om färdigheter för lovande unga dramatiker.

Vilken särskild mekanism behövs för att vietnamesisk teater ska kunna interagera och spridas med internationell teater i framtiden?

- De principer som har blivit vanliga vid teaterutbyten och internationella festivaler är samordning och kamratskap. Det finns två former av samarbete. Den första formen är kommersiell verksamhet med vinst. Den andra formen är ideellt samarbete.

Det som behövs här är en mekanism i form av mänskliga resurser, finansiering och specifika konstnärliga produkter för att bygga program som är kvalificerade att delta i stora internationella professionella teaterscener.

Vilka projekt planerar du för vietnamesisk teater under 2023?

– För närvarande har några stora internationella teaterfestivaler i Afrika, Europa och Asien tagit upp frågan om att bjuda in vietnamesiska teaterföreställningar att delta. Jag hoppas verkligen att vår teater kommer att få gemensam uppmärksamhet från staten, yrkesorganisationer, offentliga och privata teatrar, grupper och till och med enskilda teaterkonstnärer för att inte slösa bort dessa möjligheter.

Hur säker är du på att det i "Kulturutvecklingsstrategin fram till 2030" nämns att "Vietnam kommer att sträva efter att kulturindustrins intäkter ska bidra med 7 % av BNP"?

– Jag anser att förtroende måste bygga på en grund av bedömning och analys av den praktiska verkligheten som är extremt objektiv, transparent och korrekt. Inom teaterområdet i synnerhet, och kultur och konst i allmänhet, har jag en stark övertygelse om att denna strategi kan genomföras senast 2050.

Alla branscher behöver professionalism. För att vara professionella måste de vara högt specialiserade. För att vara högt specialiserade måste de ha människor. Människor är alltid det centrala kravet och skapar det viktigaste värdet.

Varje dag äger internationella teateraktiviteter rum på alla fem kontinenter. Därför är möjligheterna för Vietnam att samarbeta med världen inom teater enorma. Många internationella teaterfestivaler vill att Vietnam ska delta.

Kommentar (0)