การอ่าน: การสนทนาสนุกๆ กับแจ๊ส

จากประวัติศาสตร์แจ๊สเวียดนาม

ในคำนำของหนังสือ ดร. สแตน บีเอช ทัน-ทังเบา เขียนว่า “ ถ้าผมกล้าพูดได้ว่า เรื่องราวชีวิตของ Quyen Van Minh บ่งบอกได้มากเกี่ยวกับจุดเริ่มต้นของดนตรีแจ๊สในเวียดนาม เมื่อเปรียบเทียบกันแล้ว ไม่มีบุคคลใดในประเทศอื่นๆ ในเอเชียหรือยุโรปตะวันออกที่เราสามารถยกเครดิตให้กับการพัฒนาดนตรีแจ๊สจนกลายมาเป็นดนตรีกระแสหลักอย่างแท้จริงในประเทศของพวกเขาได้

ในกรณีของสังคมนิยมเวียดนาม ความพยายามของมินห์ในการเปิดโอกาสต่างๆ ตั้งแต่การแสดงแจ๊สในที่สาธารณะไปจนถึงการสอนแจ๊สทั้งแบบเป็นทางการและไม่เป็นทางการ ล้วนมีส่วนสนับสนุนความพยายามที่จะสร้างเสียงเวียดนามดั้งเดิมเพื่อใช้ในการแสดงที่มีเนื้อเสียงที่หลากหลายของแจ๊สโลก และที่สำคัญที่สุดคือ การสร้างพื้นที่สาธารณะสำหรับนักดนตรีแจ๊สและคนเวียดนามได้ฟังเพลงแจ๊ส

ความพยายามของเขาทำให้ความพยายามของโรงเรียนดนตรีแห่งชาติ ซึ่งปัจจุบันเรียกว่าสถาบันดนตรีแห่งชาติเวียดนาม ได้รับการยอมรับมากขึ้น ที่จะผลักดันให้ดนตรีแจ๊สเป็นสาขาวิชาเอกในที่สุด นำไปสู่การได้รับใบรับรองระดับกลาง และปริญญาตรีสาขาการศึกษา ดนตรี ระดับมืออาชีพ เป็นการเหมาะสมที่จะเริ่มเรื่องราวของแจ๊สในเวียดนามสังคมนิยมด้วยเรื่องราวของราชวงศ์หมิง”

แจ๊ส - แนวเพลงที่มีต้นกำเนิดในชุมชนชาวแอฟริกันอเมริกันในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 - ได้แพร่หลายไปทั่วโลกและปรากฏอยู่ในวัฒนธรรมดนตรีของทุกชาติ ดนตรีแจ๊สเป็นดนตรีที่มีศิลปะ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว และทำให้ผู้ฟังหลงรักเมื่อชอบมัน

ในเวียดนาม แจ๊สยังมีเรื่องราวของตัวเองมากมายและความรู้ "เบื้องต้น" ให้ สำรวจ เช่น ชาวเวียดนามที่เล่นแจ๊สในเวียดนามเป็นใคร? พวกเขาเรียนเล่นแจ๊สที่ไหนและอย่างไร? พวกเขาเล่นแจ๊สจริงๆ เหรอ? แจ๊สเคยถูกแบนหรือเปล่า?

---

สู่ความปรารถนาของศิลปิน

คำถามเหล่านี้จะได้รับคำตอบอยู่ในหนังสือ “Playing Jazz in Vietnam: Quyen Van Minh and Hanoi Jazz” ซึ่งเล่าถึงการเดินทางของการกำเนิดแจ๊สในเวียดนาม โดยเน้นที่เรื่องราวของศิลปิน Quyen Van Minh ผู้ทุ่มเทชีวิตเพื่อพัฒนาแจ๊สในบ้านเกิดของเขา เพื่อบอกเล่าอย่างชัดเจนว่ามีการได้ยิน เรียนรู้ และแสดงแจ๊สที่นี่อย่างไร

เขาได้รับการขนานนามอย่างเสน่หาว่า: "บิดาแห่งดนตรีแจ๊สเวียดนาม" เพราะว่าถ้าไม่มีความรัก ความหลงใหล และการเดินทางของเขาในการนำเสนอดนตรีแจ๊สสู่สาธารณชน ชีวิตทางดนตรีของเวียดนามในปัจจุบันก็คงจะขาดส่วนสำคัญอย่างหนึ่ง นั่นก็คือดนตรีแจ๊สไปอย่างแน่นอน

ดร. สแตน บีเอช ตัน-ตังเบา เชี่ยวชาญด้านเรื่องเล่าทางวัฒนธรรมและการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการเมืองในเวียดนามและภูมิภาคภูเขาทั่วเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ บทความหลายชิ้นของเขาได้รับการตีพิมพ์ในวารสารต่างๆ เช่น Jazz Perspectives, Collaborative Anthropologies, Journal of Narrative Politics และ Journal of Vietnam Studies เขาได้สอนที่มหาวิทยาลัยริตสึเมคังในเกียวโตและมหาวิทยาลัยแห่งชาติสิงคโปร์

Stan BH Tan-TangBau ไม่เพียงแต่เป็นนักวิทยาศาสตร์ที่ทุ่มเทเท่านั้น แต่ยังมีความรักต่อดนตรีแจ๊สอีกด้วย และมีความรู้สึกพิเศษต่อผู้บุกเบิกดนตรีแจ๊สในเวียดนาม: Quyen Van Minh ดร. สแตนพบกับเควียน วัน มินห์ระหว่างการแสดงที่สิงคโปร์ ด้วยความมั่นใจในฝีมือการเล่นของ ดร. สแตน จึงได้เดินทางไปเวียดนามที่ร้าน Binh Minh Jazz ซึ่งตั้งอยู่ในเมือง Luong Van Can ในขณะนั้น เพื่อพบปะและพูดคุยกับ Quyen Van Minh

หนังสือเล่มนี้รวบรวมบทสนทนาตั้งแต่ปี 2009 และ 2012 จนถึงปี 2016 ในระหว่างกระบวนการสร้างโครงการนี้ ศิลปิน Quyen Van Minh ได้โอนบทความและนิตยสาร เอกสารเก่า และของที่ระลึกใดๆ ที่เขายังเก็บไว้จากช่วงชีวิตทางดนตรีของเขาให้กับ Stan

และหนังสือเล่มนี้จึงถือกำเนิดขึ้น ไม่เพียงแต่ถ่ายทอดชีวิตของศิลปินเท่านั้น แต่เรายังได้มองเห็นบริบททางสังคม ความยากลำบากในยุคสมัยที่ศิลปิน หากไม่มีความรัก ไม่มีความหลงใหล ก็ไม่อาจเอาชนะได้จนสามารถเล่นดนตรีได้ ผมรู้สึกประทับใจกับวิธีคิดและการมองการณ์ไกลที่มีวัฒนธรรมและวิสัยทัศน์ของแม่ของผม ซึ่งศิลปิน Quyen Van Minh บอกว่าเขารู้สึกขอบคุณแม่ของผมไปตลอดชีวิต

“เมื่อแม่ยื่นคลาริเน็ตมาให้ฉัน เธอบอกว่า ‘แม่แค่อยากให้ลูกเล่นคลาริเน็ตได้ดี ถึงแม้ว่าลูกจะได้เงินจากการเล่นคลาริเน็ตเพียงหนึ่งด่ง แต่สำหรับฉันแล้ว คลาริเน็ตก็ยังมีค่ามากกว่าเงินหนึ่งพันล้านด่งที่คนอื่นให้มา” และเป็นคุณแม่ที่ถอดแหวนที่นิ้วของเธอและมอบให้ลูกชายเมื่อ Quyen Van Minh ต้องการเงินเพื่อซื้อแซกโซโฟนสำหรับการแสดงเดี่ยวครั้งแรกของเขา จากคำสอนและกำลังใจของมารดา ศิลปิน Quyen Van Minh กล้าที่จะไล่ตามความฝันทางดนตรีของเขา

เรื่องราวแต่ละเรื่องในหนังสือสะท้อนให้เห็นถึงการผสมผสานระหว่างประสบการณ์ชีวิตส่วนตัวและบรรยากาศที่สร้างขึ้นในบริบททางสังคม-การเมืองของเวียดนามในช่วงเวลาต่างๆ ดังนั้น นอกเหนือจากด้านดนตรีแล้ว หนังสือเล่มนี้ยังถือเป็นแหล่งข้อมูลอ้างอิงอันทรงคุณค่าทางมานุษยวิทยาและสังคมวิทยาอีกด้วย

หนังสือเล่มนี้เป็นเหมือนชุดของโน้ตเพลงที่ถูกจัดเรียงตามลำดับเวลา แทร็กที่ 1 เริ่มต้นด้วยการประกาศว่าแจ๊สเป็นส่วนหนึ่งของทัศนียภาพเสียงกระแสหลักของเวียดนามอย่างเป็นทางการ

แทร็กที่ 2 แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับเสาหลักของดนตรีแจ๊สในฮานอย นั่นก็คือ Minh's Jazz Club แทร็กที่ 3 นำเสนอบริบททางประวัติศาสตร์ที่ศิลปิน Quyen Van Minh เกิดและเติบโต โดยเฉพาะการปฏิวัติเวียดนามและสงครามอินโดจีนครั้งที่สอง แทร็กที่ 4 นำเสนอบริบทที่กว้างขึ้นของดนตรีแจ๊สในยุโรปตะวันออกเพื่อช่วยให้ชื่นชมการผสมผสานระหว่างศิลปะและการเมืองในระบอบสังคมนิยมตลอดช่วงสงครามเย็นได้อย่างละเอียดอ่อนยิ่งขึ้น

แทร็กที่ 5 เล่าเรื่องราวการพบกันครั้งที่สองและสามของ Quyen Van Minh กับ Jazz ในช่วงทศวรรษ 1970 แทร็กที่ 6 เล่าเรื่องราวการกลับมาสู่วงการดนตรีมืออาชีพของ Quyen Van Minh ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ซึ่งนำไปสู่การเดินทางครั้งสำคัญไปยังเบอร์ลินตะวันออก ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นถึงความตั้งใจของเขาที่จะเล่นดนตรีแจ๊สในเวียดนาม แทร็กที่ 7 เปิดเผยเรื่องราวเบื้องหลังการแสดงต่อสาธารณชนครั้งแรกของ Quyen Van Minh ซึ่งเป็นการเปิดตัวดนตรีแจ๊สสู่เวียดนามในปี 1988 และ 1989

แทร็กที่ 8 เป็นรายละเอียดเกี่ยวกับคอนเสิร์ตของ Quyen Van Minh ที่โรงละครโอเปร่าฮานอย เมื่อวันที่ 12 เมษายน พ.ศ. 2537 ซึ่งมีการแสดงบทเพลงแจ๊สต้นฉบับ 3 บทโดย Quyen Van Minh เอง ซึ่งถือเป็นจุดเริ่มต้นของแจ๊สเวียดนาม แทร็กที่ 9 เล่าเรื่องราวของ Quyen Van Minh ในฐานะครูสอนแซกโซโฟนและแจ๊ส แทร็กที่ 10 นำเสนอรูปแบบที่เป็นที่รู้จักหลายประการในการพัฒนาของแจ๊สในเอเชีย และมีความเกี่ยวข้องกับการชื่นชมแจ๊สในเวียดนาม

แทร็กที่ 11 นำเสนอผลงานแจ๊สของ Quyen Van Minh รวมถึงอัลบั้มที่เขาบันทึกเสียงในฐานะศิลปินแจ๊สและนักแซกโซโฟน แทร็กที่ 12 เป็นบทพูดคนเดียวของ Minh เกี่ยวกับมุมมองของเขาที่มีต่อคลับแจ๊สของเขาว่าเป็นสถานที่ที่นักดนตรีสามารถเรียนรู้การเล่นแจ๊ส ได้รับความมั่นใจในการพัฒนาทักษะในการร้องของตนเอง และดื่มด่ำไปกับความหลงใหลในแจ๊สที่ตนเองมี แทร็กที่ 13 สรุปสถานการณ์ของดนตรีแจ๊สในเวียดนามควบคู่ไปกับชีวิตของ Quyen Van Minh

ฉันมีความฝัน ความฝันที่จะเล่นแจ๊สในเวียดนาม เพราะดนตรีแจ๊สทำให้ผมต้องประสบกับความยากลำบากมากมาย เพราะดนตรีแจ๊สทำให้ผมได้รับความสุขความยินดีมากมาย ขณะนี้ฉันเกษียณจากวิทยาลัยดนตรีแล้ว มันเป็นหน้าที่ของฉันต่อประเทศชาติ แต่การทำงานกับแซกโซโฟนของฉันไม่เคยหยุด

ศิลปิน Quyen Van Minh เล่าไว้ในหนังสือเล่มนี้ว่า “ผมชื่อ Van Minh ในภาษา “อารยธรรม” และนามสกุลของผมคือ Quyen ในภาษา “สิทธิ” ดังนั้นผมคิดว่าผม “มีสิทธิที่จะใช้ชีวิตอย่างมีอารยธรรม” ผมมีสิทธิที่จะใช้ชีวิตอย่างมีศักดิ์ศรีและมีอารยธรรม แม้จะต้องเผชิญกับความยากลำบากและความท้าทายในการเดินทางสู่เส้นทางดนตรีแจ๊สของผม…

“ผมมีความฝัน ความฝันที่จะเล่นดนตรีแจ๊สในเวียดนาม เพราะดนตรีแจ๊สทำให้ผมต้องเผชิญความยากลำบากมากมาย แต่ดนตรีแจ๊สทำให้ผมมีความสุขและสนุกสนานมาก ตอนนี้ผมเกษียณจากวิทยาลัยดนตรีแล้ว นั่นคืองานของผมเพื่อประเทศ แต่การทำงานกับแซกโซโฟนของผมไม่เคยหยุดนิ่ง”

หนังสือ “Playing Jazz in Vietnam: Quyen Van Minh and Hanoi Jazz” มุ่งมั่นที่จะเติมเต็มบทบาทของมันในฐานะจุดเริ่มต้นโดยการนำเรื่องราวส่วนตัวของนักดนตรีมาไว้เป็นศูนย์กลางเพื่อบอกเล่าเรื่องราวของแจ๊สอย่างชัดเจน ความพยายามของเขาทำให้ความพยายามของโรงเรียนดนตรีแห่งชาติ ซึ่งปัจจุบันเรียกว่าสถาบันดนตรีแห่งชาติเวียดนาม ได้รับการยอมรับมากขึ้น ที่จะผลักดันให้ดนตรีแจ๊สเป็นสาขาวิชาเอกในที่สุด นำไปสู่การได้รับใบรับรองระดับกลาง และปริญญาตรีสาขาการศึกษาดนตรีระดับมืออาชีพ

ผลงานนี้ถือเป็นก้าวสำคัญสู่การวิจัยและความเข้าใจเพิ่มเติมเกี่ยวกับดนตรีแจ๊สในเวียดนาม และรวมอยู่ในห้องสมุดดนตรี Omega Plus หนังสือเล่มนี้สรุปเรื่องราวชีวิตของศิลปินผู้หลงใหลในดนตรีแจ๊ส โดยมองว่าดนตรีแจ๊สคือชีวิตของเขา แต่สำหรับศิลปิน Quyen Van Minh หนังสือเล่มนี้ได้เปิดเส้นทางใหม่ และช่วยบ่มเพาะคนรุ่นใหม่ให้พาดนตรีแจ๊สของเวียดนามไปไกลเกินกว่าขอบเขตชายแดน

ที่มา: https://nhandan.vn/doc-sach-cuoc-tro-chuyen-thu-vi-voi-jazz-post730699.html