ศิลปะเวียดนาม 1945-1954: ความกล้าหาญทางศิลปะในสงครามต่อต้าน

หากช่วงปีพ.ศ. 2468-2488 ถือเป็นช่วงที่ศิลปะสมัยใหม่ถือกำเนิดขึ้นพร้อมกับการก่อตั้งวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน ช่วงปีพ.ศ. 2488-2497 ถือเป็นช่วงที่มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ ศิลปะได้ออกจากห้องบรรยาย เข้าสู่เขตสงคราม และมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับสงครามต่อต้านระยะยาวของชาติ

การก่อตั้งวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน (École des Beaux-Arts de l'Indochine - EBAI) ในปีพ.ศ. 2468 ถือเป็นการวางรากฐานศิลปะสมัยใหม่ของเวียดนาม

ตลอดระยะเวลาสองทศวรรษที่โรงเรียนแห่งนี้ได้ก่อตั้งโรงเรียนขึ้น และสร้างศิลปินจิตรกรและช่างแกะสลักที่มีพรสวรรค์หลายรุ่น ซึ่งมีความรู้ในเทคนิควิชาการแบบตะวันตก และมุ่งมั่นที่จะผสมผสานวัสดุและธีมของชาติต่างๆ เข้ากับผลงานของตน

อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ในปี 1945 ได้นำมาซึ่งความท้าทายใหม่ให้กับศิลปิน เมื่อ EBAI ถูกบังคับให้ปิดตัวลง เส้นทางศิลปะก็ดูเหมือนจะถูกขัดจังหวะ แต่ในบริบทนี้เองที่ศิลปะเวียดนามได้ค้นพบภารกิจใหม่ นั่นคือการร่วมเดินเคียงข้างประเทศชาติในสงครามต่อต้านอาณานิคมของฝรั่งเศส

ภาพร่างของ Anh Lu (1949) โดยศิลปิน To Ngoc Van

หลังการปฏิวัติเดือนสิงหาคม ศิลปินจำนวนมากอพยพออกจากเมืองไปยังเขตต่อต้านเวียดบั๊ก สภาพความเป็นอยู่ของกองกำลังต่อต้านนั้นรุนแรงและวัสดุวาดภาพก็หายาก ทำให้พวกเขามีโอกาสสร้างสรรค์ภาพวาดสีน้ำมันหรือภาพเขียนผ้าไหมอันวิจิตรงดงามได้น้อยมากเช่นในอดีต การร่างภาพด้วยดินสอ หมึก ถ่าน และสีย้อมจึงกลายเป็นวิธีการหลักในการสร้างสรรค์ผลงาน แต่ความเรียบง่ายนี้เองที่นำมาซึ่งพลังทางศิลปะอันยิ่งใหญ่

จังหวะที่รวดเร็ว กระชับ และสีสันน้อยนิด ก็สามารถถ่ายทอดภาพชีวิตการต่อสู้และการทำงานของกองทัพและประชาชนของเราได้อย่างสมจริง ภาพวาดไม่เพียงแต่เป็นงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังเป็นเอกสารอันทรงคุณค่า สะท้อนความเป็นจริงอันชัดเจนของสงครามต่อต้าน

หนึ่งในผลงานที่เป็นตัวแทนคือภาพร่างของอันห์ ลู (ปี 1949 ปัจจุบันอยู่ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะกว่างซาน นครโฮจิมินห์) โดยโต หง็อก เวิน เขาใช้ถ่านเพียงไม่กี่เส้นเพื่อถ่ายทอดรูปลักษณ์ กิริยาท่าทาง และจิตวิญญาณอันไม่ย่อท้อของทหารแห่งกรมทหารหลวง

โต หง็อก วัน ไม่เพียงแต่สร้างสรรค์ผลงานเท่านั้น แต่ยังมีบทบาทสำคัญในอาชีพศิลปินต่อต้านอีกด้วย เขากลายเป็นผู้อำนวยการคนแรกของโรงเรียนศิลปะต่อต้านในเวียดบั๊กในช่วงต้นทศวรรษ 1950 ภายใต้การชี้นำของเขา ศิลปินรุ่นเยาว์หลายรุ่นได้ศึกษาและเข้าร่วมในสงคราม จนกลายเป็นทีมศิลปะปฏิวัติ

นอกจากโต หง็อก วัน แล้ว จิตรกรอย่าง ตรัน วัน เกิ่น, เหงียน ซาง, หวิญ วัน กัม, เหงียน ตู เหงียม, ลือ กง เญิน... ก็ได้สร้างสรรค์ผลงานอย่างแข็งขันเช่นกัน พวกเขาวาดภาพทหาร กรรมกร มารดาแห่งการต่อต้าน เขตสงคราม และทหารที่ออกรบ ภาพร่าง ผงสี และภาพวาดหมึกจีนจำนวนมากล้วนเปี่ยมไปด้วยอารมณ์ความรู้สึก สะท้อนถึงจิตวิญญาณแห่งความหวังและความมุ่งมั่นของชาติ

ศิลปะใหม่ถือกำเนิดขึ้นจากบริบทของสงคราม นั่นคือ ศิลปะแห่งการต่อต้านแบบปฏิวัติ หากมองย้อนกลับไปในช่วงปี ค.ศ. 1945 ถึง 1954 ย่อมยืนยันได้ว่าศิลปะเวียดนามได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ จากความงามอันโรแมนติก ศิลปะได้เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับอุดมการณ์ปฏิวัติ จนกลายเป็นอาวุธทางจิตวิญญาณในแนวรบด้านวัฒนธรรมและอุดมการณ์

คุณเหงียน เทียว เคียน ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ศิลปะกวางซาน กล่าวว่า “เมื่อพิจารณาผลงานสองชิ้นของเหงียน เฮวียน และโต หง็อก วัน เราจะเห็นถึงความเคลื่อนไหวอันยิ่งใหญ่ของศิลปะเวียดนาม ไม่เพียงแต่ความงดงามของเส้นสายและองค์ประกอบภาพเท่านั้น แต่ยังเป็นพื้นที่ในการถ่ายทอดอัตลักษณ์และจิตวิญญาณของชาติ จากความงามอันแสนโรแมนติกของ สันติภาพ ศิลปะได้ก้าวสู่จิตวิญญาณแห่งการต่อต้านที่เข้มแข็ง ทิ้งมรดกอันเปี่ยมล้นด้วยศิลปะและจิตวิญญาณแห่งวัฒนธรรมเวียดนามไว้”

แท้จริงแล้ว ภาพร่างสนามรบในยุคนี้ได้กลายเป็นพยานทางประวัติศาสตร์ ไม่เพียงแต่บันทึกภาพสงครามต่อต้านอันยาวนานของชาติเท่านั้น แต่ยังยืนยันถึงสถานะของศิลปะในชีวิตทางจิตวิญญาณของชาติอีกด้วย นี่คือมรดกอันล้ำค่าที่วางรากฐานสำหรับการพัฒนาศิลปะเวียดนามทั้งแบบปฏิวัติและสมัยใหม่ในเวลาต่อมา

ในปัจจุบัน เมื่อผู้คนได้ชื่นชมผลงานศิลปะในช่วงปี พ.ศ. 2488-2497 ไม่เพียงแต่จะสัมผัสได้ถึงความงามทางศิลปะเท่านั้น แต่ยังได้เห็นถึงพลังอันเข้มแข็งของจิตวิญญาณแห่งการต่อต้านอีกด้วย

ราศีตุลย์

ที่มา: https://www.sggp.org.vn/my-thuat-viet-nam-giai-doan-1945-1954-ban-linh-nghe-thuat-trong-khang-chien-post811319.html