Vietnam.vn - Nền tảng quảng bá Việt Nam

Erken Le Hanedanlığı'nda Kinh Thien Sarayı'nın mimarisi - morfolojinin araştırılması ve çözümlenmesi

Báo Dân ViệtBáo Dân Việt21/10/2025



Thang Long İmparatorluk Kalesi'ndeki ve özel olarak Kinh Thien Sarayı'ndaki antik sarayların mimari morfolojisinin çözümlenmesine yönelik araştırma, son derece zor bir sorundur. Bu, belge kaynaklarının yetersizliği nedeniyle bilim insanları için gerçekten büyük bir zorluktur.

Son yıllarda, arkeolojik ve tarihi kaynaklara ve Doğu Asya'daki antik saray mimarisiyle karşılaştırmalı araştırma sonuçlarına dayanarak, Doçent Dr. Bui Minh Tri liderliğindeki İmparatorluk Kalesi Araştırma Enstitüsü araştırma ekibi, Ly ve Tran hanedanlıklarındaki (2016-2020) ve yakın zamanda Kinh Thien Sarayı'ndaki (2020-2021) sarayların mimari formunu başarıyla deşifre etti ve restore etti. Bunlar yalnızca ilk araştırma sonuçları olmasına rağmen, oldukça ikna edici görüntüler sağladılar - çünkü birçok güvenilir ve otantik bilimsel temele dayanıyorlar ve Doğu Asya'daki antik saray mimarisi tarihindeki Vietnam saray mimarisinin benzerlikleri ve farklılıkları ile antik Thang Long İmparatorluk Sarayı mimarisinin eşsiz güzelliğini daha net bir şekilde görselleştirmemize yardımcı oluyorlar.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 1.

Erken Le Hanedanlığı dönemindeki Kinh Thien Sarayı'nın temelleri üzerine inşa edilen Nguyen Hanedanlığı dönemine ait Long Thien Sarayı'nın Fransızlar tarafından 1886'da çekilen görüntüsü (Kaynak: EFEO)

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 2.

Günümüzdeki Hanoi Kalesi'nde, Le Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinden kalma Kinh Thien Sarayı'nın taş basamakları. Kaynak: Bui Minh Tri

Bölüm 1: Elektrikli çatı teleskopunu destekleyen ahşap yapı ve çerçevenin şekli

Giriş : Kinh Thien Sarayı, Le Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinde Thang Long Başkenti Yasak Şehir'in merkezinde bulunan bir saraydır. Bu saray, Ming ordusunu (1407-1427) yenerek tahta çıkan ve Thang Long Başkenti'ni yeniden inşa eden Kral Le Thai To tarafından 1428 yılında inşa ettirilmiştir. Resmi tarihe göre, saray 1465 ve 1467 yıllarında onarılıp yeniden inşa edilmiş ve 3 hanedanlık boyunca uzun süre kullanılmıştır: Le So Hanedanlığı (1428-1527), Mac Hanedanlığı (1527-1593) ve Le Trung Hung Hanedanlığı (1593-1789) (Complete Annals of Dai Viet, 2011). 388 yılı aşkın bir süredir varlığını sürdüren Kinh Thien Sarayı, 1816 yılında Nguyen Hanedanlığı'nın (1802-1945) bu ana sarayın bulunduğu alana yeni bir Hanh Cung Sarayı inşa etmesiyle tamamen yıkıldı (bkz. Şekil 1). Kinh Thien Sarayı'nın altın çağlarından geriye kalan tek iz, bugün Thang Long İmparatorluk Kalesi Miras Alanı'nın (Hanoi) merkezinde bulunan ejderha oymalı taş basamaklardır (bkz. Şekil 2). Antik Thang Long İmparatorluk Kalesi'ndeki sarayın, köşklerin, pagodaların ve ortak evlerin tüm mimari eserleri yer altına gömülmüştür. Uzun zaman önce yıkıldıkları ve ana salonun mimarisini anlatan hiçbir tarihi belge, resim veya çizim bulunmadığı için, bugün Kinh Thien Sarayı'nın görünümünü, ölçeğini ve mimari formunu bilemiyoruz. Dolayısıyla, Thang Long Başkenti'nin tarihinde son derece önemli bir rol oynayan Kinh Thien Sarayı'nın restorasyonu için yapılan araştırmalar, belge kaynaklarının yetersizliği nedeniyle son derece zorlaşmıştır.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 3.

Kinh Thien Sarayı'nın doğu tarafında erken Le hanedanlığına ait sütun temelinin mimari kalıntıları (Kaynak: Bui Minh Tri)

 

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 4.

Thang Long İmparatorluk Kalesi'nde bulunan erken Le Hanedanlığı dönemine ait taş sütun kaidesi (Kaynak: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc).

Kinh Thien Sarayı mekanının genel incelemesi, özellikle Kinh Thien Sarayı'nın restorasyonu üzerine yapılacak çalışmalar için bilimsel bir temel oluşturmak amacıyla, 2011'den bu yana Kinh Thien Sarayı çevresinde düzinelerce arkeolojik kazı yürütülmüştür. Son 10 yılda yapılan kazı ve arkeolojik araştırmaların sonuçları, birçok değerli yeni keşfi gün ışığına çıkarmış ve özellikle Thang Long Yasak Şehir'deki ana salon olmak üzere, Kinh Thien Sarayı mekanının ve erken Le Hanedanlığı döneminde sarayın mimari formunun kodunun çözülmesine yönelik çalışmalar için daha güvenilir bilimsel kanıtlar sağlamıştır (Tong Trung Tin, 2022). Erken Le Hanedanlığı döneminde Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın saray mimarisinin inşasını kaydeden tarihi kitaplar ve yazılı belgeler son derece nadir ve belirsiz görünmektedir. Bu nedenle, yukarıdaki arkeolojik kaynaklar, erken Le Hanedanlığı döneminde Vietnam sarayının mimarisinin kodunun çözülmesine yönelik çalışmalar için en önemli ve en güvenilir bilimsel temel olarak kabul edilmektedir. Bu kaynaklar ışığında Thang Long İmparatorluk Kalesi'ndeki saray mimarisi, mimari formların gizemlerini çözmeyi amaçlayan akademik araştırmalarla bilimle yavaş yavaş yeniden canlandırılıyor.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 5.

Kuzey Vietnam'daki çapraz duvar mimarisi – 1: Bui Ke Pagodası (Hanoi); 2: Keo Pagodası ( Tay Binh ); 3: Tay Dang Komünal Evi (Hanoi) (Kaynak: Anıt Koruma Enstitüsü, 2017 (1,2); İmparatorluk Kalesi Çalışmaları Enstitüsü (3).

Mimari morfolojinin kodunu çözme araştırması - Yani, mimari tarzın kodunu çözme araştırması. Kinh Thien Sarayı örneğine yönelik temel yaklaşım, alanda kazılan arkeolojik kaynakları, tarihi belgelerle ve Doğu Asya'daki mevcut geleneksel mimari ve antik saray mimarisiyle karşılaştırmalı araştırma sonuçlarıyla birleştirerek analiz etmektir. Bu araştırma yönteminde en önemli şey, temel planını, çatı destek iskeletini ve binanın çatısını araştırmak ve analiz etmektir. Başka bir deyişle, temel yapısı (veya mimari plan) ve mimariyle ilgili malzeme türleri, ahşap bileşen türleri üzerine yapılan araştırmalara dayanarak, mimari çerçevenin mimari tipini ve yapısını araştırmak ve kodunu çözmek gerekir; bu sayede mimari tarzın özellikleri hakkında bir fikir edinebiliriz. Sahada kazılan ahşap yapıların ve çatı kiremitlerinin türlerini ve işlevlerini inceleyen çizimler, modeller ve araştırma sonuçlarına dayanarak, Kuzey Vietnam'da bugün hala varlığını sürdüren geleneksel mimari ve Doğu Asya'daki antik saray mimarisiyle, özellikle Doanh Tao Phap Thuc belgeleri aracılığıyla erken Ming Hanedanlığı saray mimarisi ve Pekin (Çin) Yasak Şehri veya Changdeokung (Kore) ve Nara'daki (Heijo - Japonya) antik saray kalıntılarında yapılan saha araştırmalarıyla karşılaştırmalı araştırma bir araya getirilerek... bu makale, ilk olarak Kinh Thien Sarayı örneği üzerinden erken Le Hanedanlığı sarayının mimari formunu çözümlemek ve restore etmek için yapılan araştırmanın sonuçlarını yayınlayacaktır. Bu aynı zamanda, Doğu Asya'daki antik saray mimarisi tarihi bağlamında Vietnam saray mimarisi tarihi üzerine uluslararası akademik araştırma yöneliminin de temelini oluşturmaktadır.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 6.

15. yüzyıldan kalma, Vietnam'dan ihraç edilen seramikler üzerine resmedilmiş iki katlı bir kale mimarisinin görüntüsü (Kaynak: Bui Minh Tri)

1. Ahşap yapılar ve çatı destek iskelet sisteminin analizi Thang Long İmparatorluk Kalesi, başkent Hanoi'nin merkezinde bulunan Vietnam'ın ünlü bir arkeolojik alanıdır. Bu alan, 2002-2004, 2008-2009 ve 2012-2014 yıllarında aşağıdaki yerler de dahil olmak üzere geniş çaplı olarak kazılmıştır: 18 Hoang Dieu, Ulusal Meclis Binası inşaat alanı ve 62-64 Tran Phu. Kazı sonuçları, ahşap mimari eserlerin temellerine ait birçok iz ve Dai La döneminden, Dinh-Tien Le döneminden Ly, Tran, Le So, Mac ve Le Trung Hung dönemlerine (7.-9. yüzyıllardan 17.-18. yüzyıllara kadar) kadar karmaşık bir şekilde örtüşen ve iç içe geçmiş birçok döneme ait çok sayıda kalıntı ortaya çıkarmıştır. Bunlar, Thang Long Kalesi'nin bin yılı aşkın bir süredir kesintisiz ve uzun süreli varlığını canlı bir şekilde gösteren çok önemli keşiflerdir (Bui Minh Tri - Tong Trung Tin, 2010; Bui Minh Tri, 2016). Bu önemli arkeolojik keşiften sonra, kalıntı alanı 2010 yılında UNESCO tarafından Dünya Kültür Mirası olarak tanınmıştır.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 7.

Thang Long İmparatorluk Kalesi kalıntı alanında bulunan erken Le Hanedanlığı dönemine ait çeşitli vazo ve ahşap vazolar (Kaynak: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

Yeraltı arkeolojik keşifleri, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'ndaki saray mimarisinin tamamen ahşap mimari olduğunu, ahşap taşıyıcı iskelete sahip olduğunu ve yapıların çatılarının çok tipik tipte kiremitlerle kaplı olduğunu doğrulamıştır (Bui Minh Tri - Tong Trung Tin, 2010; Bui Minh Tri, 2016). 18 Hoang Dieu kalıntısında ve Kinh Thien saray alanında, kırık tuğla ve kiremitlerle sıkıca güçlendirilmiş Le So dönemine ait mimari temel izlerine ek olarak, kazılar yapının ahşap sütunlarını destekleyen çok sayıda taş kaide bulmuştur (bkz. Şekil 3-4). Bu taş kaideler birçok farklı boyutta olmasına rağmen, hepsi opak beyaz kireç taşından yapılmıştır ve oldukça düzgün bir şekle sahiptir. Bunlar, dekoratif desenleri olmayan, kare tabanlı, yuvarlak trapez gövdeli ve ortalama kare yüzeyden yaklaşık 5-8 cm daha yüksek, düz bir yüzeye sahip kaide türüdür. Bu özelliğe dayanarak, yuvarlak ahşap sütunları destekleyen kaide türü olduğu anlaşılabilir. Başka bir deyişle, Le Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinde saray mimarisinde kullanılan ahşap sütunlar genellikle yuvarlak sütunlardı. Buradaki kaideler birçok farklı boyuttadır; küçük tipin yüzey çapı 38-48 cm, büyük tipin yüzey çapı 50-60 cm'dir ve yüzey çapı 70 cm'nin üzerinde olan daha büyük tipler de mevcuttur, ancak bunlar oldukça nadirdir. Bu boyuta dayanarak, sundurma ve sundurma sütunlarındaki sütun kaidesini desteklemek için kullanılan küçük tip kaidenin ortalama çapının yaklaşık 36-46 cm olduğu; büyük tipin ise evin içindeki ana sütunlar olarak da bilinen ahşap sütunları desteklemek için kullanıldığı ve bu sütunların ortalama çapının yaklaşık 48-58 cm olduğu sonucuna varılabilir.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 8.

Thang Long İmparatorluk Kalesi kalıntı alanında kazılan ahşap yapı belgelerine dayalı olarak erken Le Hanedanlığı dönemine ait sur yapısının yeniden inşasına ilişkin araştırma (Kaynak: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

2018 yılında Kinh Thien Sarayı'nın doğusundaki kazı çukurunda, yukarıda belirtilen sundurmadaki sütunu destekleyen taş kaide tipine karşılık gelen, 38 cm taban çapına sahip, 228 cm yüksekliğinde kırmızı lake ahşap bir sütun kazılmıştır. Bu alandaki kazı çukurlarında, çatı destek çerçevesinin birçok ahşap bileşeninin de bulunması dikkat çekicidir. Ahşap bileşenler üzerine yapılan araştırmalar ve analiz edilen ahşap örneklerinin karşılaştırılması, erken Le Hanedanlığı'nın mimari eserlerinin çoğunlukla dört ahşap grubundaki (dinh, lim, sen, tau) değerli ağaçlarla inşa edildiğini göstermiştir; bunların birçoğu sen mat, tau mat ve lim'dir (Bui Minh Tri, Nguyen Thi Anh Dao 2015:136-137). Erken Le Hanedanlığı'nın saray mimarisi tamamen tahrip olduğundan, temel izlerinin, ahşap yapı tiplerinin veya çatı kiremiti tiplerinin keşfi, çağdaş mimarlık çalışmasında önemli ve çok anlamlı belgeler olarak tanımlanmaktadır. Ancak mimari formu anlamak için en önemli şey, çatı destek iskeletini incelemek ve çözümlemek, yani mimari iskeletin mimari tipini ve yapısını incelemek ve çözümlemektir. Belge toplama ve karşılaştırmalı araştırma sürecinde önemli bir soru ortaya çıkıyor: Erken Le Hanedanlığı dönemindeki saray mimarisinin iskelet yapısı hangi mimari tarzda inşa edildi? (1) Günümüz Kuzey Vietnam'ındaki geleneksel dini mimariye benzer "yığılmış kiriş" veya "iletimli kiriş" stiline göre mi? (2) Ly ve Tran hanedanlarının mimarisine benzer "dau cong" stiline göre mi? Bunlar, Vietnam saraylarının çatı destek iskelet sistemini ve mimari morfolojisini çözümlemek için araştırmaları yönlendirirken ortaya çıkan önemli sorulardır.

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 9.

Le Hanedanlığı'nın başlarındaki Vietnam dou long yapısının Ming Hanedanlığı'nın başlarındaki Çin dou long yapısıyla karşılaştırmalı çalışması (Kaynak: Ngo Vi - Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

Arkeolojik malzemeler, model malzemeler ve epigrafik malzemelere dayanan bir dizi önceki araştırma çalışmasında, Ly-Tran Hanedanlığı döneminde Thang Long İmparatorluk Sarayı'ndaki saray mimarisinin esas olarak dou cong mimarisi olduğunu gösterdik. Bu, Thang Long İmparatorluk Sarayı'ndaki sarayın mimari formunun çözümlenmesinde anahtar niteliğinde, çok önemli bir gözlem olarak kabul edilir. Bu araştırmanın sonuçları ayrıca 2018'de Çin ve Kore'de düzenlenen uluslararası bilimsel konferanslarda yayınlandı (Bui Minh Tri, 2016; 2018; 2019). Antik Doğu Asya saray mimarisi tarihi için dou cong mimarisi popüler bir terim ve monarşik hanedanların kraliyet mimarisinin kültür ve sanatının sembolik bir imgesidir. Çin, Japonya veya Kore'de bugün hala var olan hanedanların saray mimarisinin tamamı kiremitli çatılı dou cong mimarisidir. Bu mimari türü, 2.500 yıldan daha uzun bir süre önceki İlkbahar ve Sonbahar dönemine dayanan uzun bir geçmişi olan bir Çin icadı olarak kabul edilir ve etkisi Doğu Asya'daki aynı kültüre sahip ülkelere yayılmıştır. Vietnam mimari tarihi için, dou gong veya dou gong mimarisi alışılmadık bir kavram, hatta birçok araştırmacı için çok garip bir konu gibi görünmektedir. Çünkü Dinh - Ly - Tran - Hau Le hanedanlarından (10. yüzyıldan 18. yüzyıla) kalma Vietnam saray mimarisi bugün artık mevcut değildir. Bugün hala popüler olan Kuzey Vietnam'ın geleneksel ahşap mimarisi, gong fiyatlarıyla geleneksel kiriş veya üst üste binen kirişler, üst üste binen kirişler mimarisidir, en eskisi Mac hanedanlığından (16. yüzyıl) Le Trung Hung hanedanlığına (17.-18. yüzyıl) kadar uzanır, en popüler ve yaygın olanı ise Nguyen hanedanlığıydı (19. yüzyıl) (Vu Tam Lang, 2010). Bu nedenle, saray mimarisini incelemek ve çözümlemek için bu belgeye ulaşmak zordur, çünkü bu dini mimaridir, halk mimarisidir, kraliyet mimarisi değildir. İlginçtir ki, bunlar arasında, erken Le Hanedanlığı'ndan daha geç olmasına ve geleneksel yığma kiriş mimarisiyle harmanlanmış olmasına rağmen, hala bazı kalan kuyruklu mimari türlerini görüyoruz. Bunlar, Keo Pagodası'nın (Vu Thu, Thai Binh) çan kulesi mimarisi, Tay Dang Komünal Evi (Ba Vi, Hanoi), Boi Ke Pagodası'nın Kutsal Tapınağı (Thanh Oai, Hanoi) ve Kim Lien Pagodası'ndaki (Ba Dinh, Hanoi), Dong Ngo Pagodası'ndaki (Thanh Ha, Hai Duong) (Şekil 5) veya Ba Tam Pagodası'ndaki (Gia Lam, Hanoi) türbedeki bazı kuyruklu mimari kalıntılarıdır (Şekil 10). Bu nadir resimler, kuyruklu mimarinin kalıntıları olarak kabul edilir ve Vietnam mimarlık tarihinde kuyruklu mimarinin varlığının gerçek kanıtıdır (Bui Minh Tri, 2019). Daha önceki bazı araştırma çalışmalarında, Dau Pagoda'nın (Bac Ninh), Thai Lac'ın (Hung Yen) ve Boi Khe'nin (Ha Tay) üst salonunun çatı yapısını inceleyerek ve Nam Dinh ve Thai Binh'de keşfedilen Tran Hanedanlığı'na ait mimari model belgelerine dayanarak, Trinh Cao Tuong ve Ha Van Tan, Tran Hanedanlığı dönemindeki Vietnam mimarisinde dou cong'un varlığı konusunda varsayımlarda bulunmuşlardır (Trinh Cao Tuong, 1978; Ha Van Tan - Nguyen Van Ku - Pham Ngoc Long, 1993). Ancak, kaynak eksikliği nedeniyle araştırmacılar, çağdaş Vietnam mimarisi bağlamında dou cong'un yapısı ve biçimi hakkında daha fazla tartışamamışlardır. Çin mimarisinin tarihini araştırdığımızda, dou cong'un saçak ve çatının altında bulunan üst üste binen kirişler tekniğini kullanan bir tür çatı destek yapısı olduğunu biliyoruz. Verandanın alanını genişletme etkisine sahiptir, kuvvete dayanıklıdır ve binaya güzellik katan dekoratif bir detay görevi görür. Çok sayıda dikdörtgen ahşap çerçevenin bir araya getirilmesiyle, dou long çatının aşırı büyük ağırlığını taşıyıcı kolonlara aktarabilir ve mimarinin sağlam durmasına ve deprem sırasında sallanmamasına yardımcı olur. Bu yapısıyla dou long, depremlerin binalar üzerindeki etkisini azaltma ve depremler sırasında yapılarda oluşabilecek hasarı en aza indirme yeteneğine de sahiptir (Duong Hong Huan, 2001; Luu Suong 2009; Phan Coc Tay ve Ha Kien Trung, 2005). Bu, Vietnam mimarisinin ve Doğu Asya ülkelerindeki antik mimarinin tarihini incelerken oldukça anlamlı bir gözlemdir. Tarihsel gerçekler, dou long'un dekoratif unsurlara sahip olmasına rağmen, dou long mimarisinin yük taşıyıcı yapısının, özellikle de depremler sırasında yapılarda oluşabilecek hasarı en aza indirme yeteneğinin çok açık olduğunu kanıtlamıştır. Bu, tarihte ve yakın yıllarda meydana gelen birçok büyük deprem veya tsunamiden sonra sağlam duran birçok Japon ve Çin tahkimatının uzun ömürlülüğünden görülebilir. Vietnam tarihi ayrıca, Thang Long Başkent bölgesi de dahil olmak üzere Kuzey Vietnam'da tarihte meydana gelen depremlerin kayıtlarına sahiptir. Chinh Hoa'nın 18. yılında (1697) oyulmuş ahşap baskılar olan Dai Viet'in Tam Yıllıkları'ndan kaydedilen istatistiklere dayanarak, Ly Hanedanlığı'ndan Mac Hanedanlığı'na kadar meydana gelen 39 depremi derledik; bunların çoğu Ly Hanedanlığı (20 deprem), Tran Hanedanlığı (10 deprem) ve Erken Le Hanedanlığı (6 deprem) döneminde meydana geldi. Tarihi kayıtların hayvanlara, ağaçlara ve mahsullere verilen zararı kaydetmesi, ancak evlere verilen zararı kaydetmemesi ve kraliyet sarayındaki sarayların yıkılmasından veya hasar görmesinden bahsetmemesi dikkat çekicidir (Dai Viet'in Tam Yıllıkları, 2011). Bu, kraliyet sarayındaki ahşap yapıların hala güçlü fırtınalara ve depremlere dayanabileceği spekülasyonuna yol açar. Bu, Vietnam mimarlık tarihindeki dou cong mimarisi türünü çözümlemek için yapılan araştırma yolculuğu için son derece ilgi çekici bir konudur. Erken Le Hanedanlığı için, arkeolojik belgeler açısından, Ly ve Tran Hanedanlıkları belgelerine göre çok daha iyi şanslara sahibiz. Bu dönemde, erken Le Hanedanlığı'na ait büyük bir seramik tabağın içinde birçok çatı seviyesiyle oldukça canlı bir şekilde betimlenen dou cong mimarisi çizimleri vardır (bkz. Şekil 6); özellikle dou cong sistemindeki kırmızı yaldızlı vazolar olmak üzere dou cong sistemlerinin türleri, 2002-2004 yıllarında 18 Hoang Dieu kalıntı alanının (Kinh Thien Sarayı'nın batısı) AB alanında kazılmıştır. Bunlar, erken Le Hanedanlığı saray mimarisinin çatı destek iskelet sistemi üzerine bir araştırma yönü öneren ilk ve önemli arkeolojik ipuçlarıdır (bkz. Şekil 7cd). 2017-2018 yıllarında Kinh Thien Sarayı çevresinde yapılan kazılarda, Le Hanedanlığı dönemine ait bir dere yatağının dibinde bulunan sütunlar, köşe kirişleri, sundurma kirişleri, döşeme tahtaları ve kafes kiriş sistemi üzerindeki çatı kirişleri de dahil olmak üzere 70 ahşap mimari parça bulundu. Araştırmaya başladığımızda, özellikle dou cong sisteminin yapısında aşağıda belirtilen "ang vazo" tiplerinden oluşan oldukça fazla sayıda parça tespit ettik. Bu belge, erken Le Hanedanlığı mimarisinin de dou cong mimari tipine ait olduğunu kesin olarak kanıtlamaktadır (Bui Minh Tri, 2021).

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa antik saray - Fotoğraf 10.

Mac Hanedanlığı'nda, 16. yüzyılda, Ba Tam Pagodası, Gia Lam, Hanoi'deki çatı morfolojisi ve sunağın yapısı (soldaki fotoğraf). Mavi camlı mimari model, 15. yüzyılın başlarında, Kinh Thien Sarayı'nın doğusunda bulunan, Le Hanedanlığı'ndaki ana desteğin yapısını ayrıntılı olarak tasvir ediyor (sağdaki fotoğraf) (Kaynak: Bui Minh Tri).

Le Hanedanlığı'nın başlarındaki dou long mimarisini oldukça gerçekçi bir şekilde betimleyen en nadir görüntü, yukarıda bahsedilen büyük 15. yüzyıl diskinin içindeki çizimdir. Bu diskin içinde, iki çatılı (çift çatı) ve "yan çatı" tarzı bir çatıya sahip 5 dou long mimarisinin bir görüntüsü çizilmiştir. Bu, Le Hanedanlığı'nın başlarında Vietnam mimarlık tarihinde dou long mimarisinin varlığını yansıtan son derece önemli bir kanıt olarak kabul edilir (bkz. Şekil 6). Şimdiye kadar, Thang Long İmparatorluk Kalesi kalıntı alanında, Le Hanedanlığı'nın başlarındaki saray mimarisinin dou long'uyla ilgili parçalar veya ahşap yapılar bulunmuştur: Dou ve çeşitli vazo türleri, ancak dou long (veya dou long) ve lu dau bulunamamıştır (bkz. Şekil 7). Bir dou long sisteminin tüm bileşenleri bulunamamış olsa da, bu özgün belgenin ışığında, Le Hanedanlığı'nın başlarında dou long mimarisi üzerine akademik araştırmaların yönünü desteklemiştir. Yaygın konsepte göre, bir dou long, dou ve enine çubuk olmak üzere iki bileşenden oluşur. Ancak, bir "dou long sistemi", "bir dou long seti" veya "bir dou long kümesi"nin yapısı çok daha karmaşıktır ve dou long tipleri, enine çubuk tipleri ve kiriş tipleri dahil olmak üzere birbirine bağlı birçok bileşenden oluşur. Le Hanedanlığı'nın erken dönemlerinde dou long ile ilgili ilk ahşap bileşen, 18 Hoang Dieu'deki AB alanının ortasındaki bir nehir yatağı kazısında küçük kare bir dou long olarak bulundu. Bu dou long türü kırmızıya boyanmıştı, 13,5x13,5 cm ölçülerinde, 6,0 cm yüksekliğinde, altta oval bir gömme deliği, enine çubuğu desteklemek için yüzeyinde 7,5 cm genişliğinde bir oluk, her iki tarafında iki küçük kare oluk vardı ve yukarıdan bakıldığında yatay H şeklini alıyordu. Çin Ming Hanedanlığı'nda bu tip dou long oldukça popülerdi ve Qixin dou (齐心斗) veya Xuyen tam dou veya Dong tam dou olarak adlandırılıyordu (Luong Tu Thanh, 2006) (bkz. Şekil 7d). Aradaki fark, Vietnam dou long bacaklarının genellikle eşit şekilde kavisli olması ve Çin dou long tipleri gibi 60 derecelik eğimli olmamasıdır. Dou long ile ilgili ikinci yapı Ang tipidir (Doanh tao phap thuc telaffuzuna göre). Orijinal Doanh tao phap thuc'daki çizime dayanarak, çene deliği yukarı bakan dou long kümesindeki ahşap yapıların hepsi Cung tipi olarak sınıflandırılır. Ve dou long kümesindeki çene aşağı bakıyorsa ahşap yapıların hepsi Ang olarak sınıflandırılır (Luong Tu Thanh, 2006). Buna göre, Kinh Thien Sarayı'nın doğusundaki alanda kazılan çene oluğu aşağı bakan kısa ahşap çubukların hepsine ang denir ve çapraz ang'dan farklı olarak yatay ang anlamına gelen binh ang tipine aittir. Bu tip vazoların birçok farklı uzunluğu ve şekli vardır, bunlar arasında 3 ana tip vardır: 5 oluklu vazo, 3 oluklu vazo ve 1 oluklu vazo. 5 oluklu vazo: Hala orijinal şeklini koruyan 3 tane vardır, her iki ucu da bulut desenleri gibi şekillendirilmiştir, bu nedenle bulut biçimli vazo olarak adlandırılırlar. Bu tip vazo 132 cm uzunluğunda, 11 cm kalınlığında ve 15 cm yüksekliğindedir (bkz. Şekil 7a). 3 oluklu vazo: Hala orijinal şeklini koruyan 2 tane vardır. İlkinin üst kısmında çekirge kafasına benzeyen üçgen bir geniş açı vardır, bu nedenle çekirge başlı vazo olarak adlandırılır. Bu tip vazo 96 cm uzunluğunda, 8,0 cm kalınlığında ve 13 cm yüksekliğindedir (bkz. Şekil 7b). İkincisi, yukarıda bahsedilen 5 oluklu vazo gibi her iki ucu bulut desenleri gibi şekillendirilmiştir, bu yüzden bulut biçimli vazo olarak adlandırılır. Bu tip vazo 113 cm uzunluğunda, 11 cm kalınlığında ve 15 cm yüksekliğindedir. Vazoda 1 oluk vardır: 2 tane vardır, ikisi de kırık veya yanmıştır, sadece baş kalmıştır, kalan boyut yaklaşık 67-76 cm uzunluğunda, 6,5-7,0 cm kalınlığında, 12,5 cm yüksekliğindedir. Bu vazonun kuş gagası gibi aşağı doğru kıvrılan uzun bir başı vardır, bu yüzden kuş başlı vazo olarak adlandırılır. Bu tip vazo Çin'de çok popülerdir, Song Hanedanlığı'ndan Ming-Qing Hanedanlığı'na kadar ortaya çıkmıştır ve 2 ana türü vardır: orta vazo ve alçak vazo. Orta vazoda genellikle 3 oluk, alçak vazoda genellikle 1 oluk bulunur. 18 Hoang Dieu'da bulunan vazo 1 oluklu tipe aittir (bkz. Şekil 7c). Bu nedenle, Thang Long İmparatorluk Kalesi kalıntısında bulunan vazolar çoğunlukla tek sayıda oluklu tiptir: 1 - 3 - 5, daha çok oluklu tip veya çift sayıda oluklu tip (4 - 6) bulunamamıştır. Bu keşif, Thang Long'un dou gong'unun basit bir tip olduğunu, muhtemelen 3 veya 4 dou gong seviyesine sahip olduğunu ve dou gong kümelerinin boyutunun Dai Cao Huyen Sarayı ile karşılaştırıldığında, Ming Hanedanlığı'nın Çin dou gong kümelerine eşit veya biraz daha küçük olduğunu göstermektedir. Pekin Yasak Şehri'ndeki (Çin) erken Ming Hanedanlığı'ndan Dai Cao Huyen Sarayı'nın dou gong yapısını karşılaştıran araştırmada, 5 oluklu vazo tipi, dou gong kümesinin tepesinde bulunan ve dou gong kümesinin başını kilitleme işlevine sahip vazo tipidir; 3 oluklu vazo tipi genellikle dou gong kümesinin ortasında bulunur; 1 oluklu kuş başlı vazo tipi ise genellikle altta bulunur ve brülörün üzerine yerleştirilir. Referans kolaylığı açısından, üst tip (5 oluklu) şişeler için Üst Şişe, orta tip (3 oluklu) şişeler için Orta Şişe ve alt tip (1 oluklu kuş başlı şişe) şişeler için Alt Şişe terimlerini kullanıyoruz (bkz. Şekil 7-9).

Erken Le Hanedanlığı döneminde Kinh Thien Sarayı, antik Thang Long İmparatorluk Sarayı'nın eşsiz mimarisi, devasa bir antik saray - Fotoğraf 11.

Taban ve kirişler kaldırılır, ahşap boyanır ve dekoratif desenlerle yaldızlanır (Kaynak: Bui Minh Tri)

Yukarıdaki ahşap yapılar, zamanın birçok katmanından geçmiş olmalarına rağmen, dekoratif motiflerde hala kırmızı yaldız ve gerçek altın kaplama izleri taşımaktadır. Bu, erken Le Hanedanlığı'nın ahşap mimarisinin parlak kırmızıya boyandığını ve dekoratif motiflerin de gerçek altınla kaplandığını canlı bir şekilde yansıtmakta ve yapıya renkli bir güzellik kazandırmaktadır. Yukarıda bahsedilen dou-cong mimarisiyle ilgili bir dizi ahşap yapının keşfedilmesine ek olarak, 2021'de Kinh Thien Sarayı'nın Doğusu kazılarında çok benzersiz bir yeşil sırlı mimari modelin bulunması dikkat çekicidir (bkz. Şekil 11). Bu, şu anda Vietnam'da bulunan erken Le Hanedanlığı'ndan kalma ilk ve tek modeldir. Bu model, su çıkaran cau-head kiremitlerinden oluşan bir frizle, pürüzsüz boru şeklindeki kiremitlerle kaplı yapının çatısını oldukça gerçekçi bir şekilde tasvir etmektedir ve yapının çerçevesi bir dou-cong sistemidir. Bu, "sütunlar arası" tipte bir payanda sistemidir; yani payanda, sütunların üzerinde yatay olarak yüksek yoğunlukta gösterilmekle kalmaz, aynı zamanda sütunlar veya bölmeler arasında (bölmeler arası payanda) da bulunur. Modeldeki her payanda grubu, fırın, payanda koluna yerleştirilmiş payanda, kuş başlı vazo, çekirge başlı vazo dahil olmak üzere oldukça gerçekçi bir şekilde tasvir edilmiştir. Özellikle sütunun tepesine yerleştirilen payanda başlı kilitli vazo, çıkıntılı bir ejderha başı şeklindedir. Çin payandalarıyla yapılan karşılaştırmalı araştırmalar, bunun "çapraz kiriş" tipinde olduğunu göstermektedir. Bu, hem saçakların dışarı doğru uzanmasını hem de köşe sütununun yükü taşımasını desteklemek için köşe sütununun tepesine yerleştirilmiş yatay bir payanda ile birleştirilmiş bir payanda türüdür. Payanda kombinasyonları veya payanda kümeleri, ev çerçevesinde birçok konuma yerleştirilir ve dört yöne doğru uzanır. Çatı köşelerinde, payanda kolları üç yönde de sistematik olarak yerleştirilmiştir: sundurma köşesi, yatay yüzey ve mimarinin üçgen çatı yüzeyi. Bunun teknik terimi, yatay olarak yerleştirilmiş üç direkli çapraz kirişler anlamına gelen "üç direkli çapraz kiriş"tir (Tomoda Masahiko, 2017). Bu modeldeki çapraz kiriş stili, 16. yüzyılda Ba Tam Pagodası'ndaki (Gia Lam - Hanoi) Mac Hanedanlığı'na ait ahşap sunakla birçok benzerlik göstermektedir (bkz. Şekil 10-11). Bu lake ahşap sunak ve yukarıda bahsedilen yeşil sırlı pişmiş toprak model, çok nadir ve değerli bilgi kaynakları olarak kabul edilmekte ve erken Le Hanedanlığı'nın çatı destek çerçevesinin yapısı ve mimari formunun araştırılması ve çözümlenmesi için birçok güvenilir ve özgün bilimsel temel sağlamaktadır. From the results of research on drawings, models and wooden crossbeam components excavated at the site, it can be said that the crossbeam architecture of the early Le Dynasty has a similar structure to the crossbeam model of the Ly and Tran Dynasty, but has a quite important difference, which is the appearance of “vase” (Bui Minh Tri, 2019). Comparative research on the “vase” in the dou cong cluster of the early Le dynasty shows that it has many similarities with the palace architectural style of the Forbidden City of Beijing (China) during the Ming dynasty, such as the case of Dai Cao Huyen Dien. And, it also has quite a similarity with the dou cong cluster in the architecture of the Rear Palace of Boi Ke Pagoda (Hanoi), the bell tower architecture of Keo Pagoda (Thai Binh), especially the architectural model on the wooden altar of Ba Tam Pagoda (Hanoi). Based on this reliable source of information, we have researched and drawn a 3D reconstruction of the dou cong structure of the early Le dynasty architecture. The interesting thing is that when studying the shape, size, and groove-making technique of the vases excavated in the East of Kinh Thien Palace and on the basis of comparative research on the types and functions of the vases in the dou cong clusters of the Dai Cao Huyen Dien architecture, we have assembled 3 types of vases into a complete dou cong cluster (see Figure 8). This suggests that the excavation pit area has found parts or components of a contemporary wooden architectural work. Looking at it in the light of this document, and putting it into a dialogue with the wooden architectural styles and the history of ancient palace architecture in the Forbidden City of Beijing (China) during the early Ming Dynasty, we have discovered many interesting things about the dou gong structure between the two dynasties, specifically as stated below. Firstly, the dou gong cluster at the Kinh Thien relic has a structure of 3 floors and 3 dou gong floors, in which the bird head vase is placed on the dou gong, similar to the dou gong cluster of the Loi Dai tower architecture (3 floors) located in the complex of Dai Cao Huyen Dien or the water pavilion architecture of Ha Nam (China) (see Figure 9). Evidence from the architectural model excavated at the site and the style of the wooden altar in the Mac Dynasty at Ba Tam Pagoda also suggests that the wooden altar in the early Le Dynasty may have had a fairly simple structure, consisting of 2 floors and 1 floor, in which the bird's head vase was placed on the order (see Figure 10-11). However, comparative research with the main hall architecture in Dai Cao Huyen, the wooden altar in the Mac Dynasty led to the speculation that the Kinh Thien Palace architecture had 2 roof floors (double roof), equivalent to 2 floors of the main altar. According to the theory of Doanh Tao Phap Thuc and comparative research on the structure of the main hall architecture of Dai Cao Huyen, the floor of the lower and upper porches is often different, the upper floor is one floor higher than the lower floor. Specifically, in the case of Dai Cao Huyen, the floor of the lower porch has a structure of 3 floors, 3 floors of the main altar and uses a single bird's head vase (ha ang) placed on the order. The upper porch has a structure of 3 and 4 floors, in which the handrails (flowers) are placed on the incense burner, in the middle are 2 bird-head vases (central vases). From this model, we believe that the architecture of the early Le Dynasty may have a structure of the handrails similar to Dai Cao Huyen Dien (see Figure 9). This is a very important issue in determining the height and width of the porch as well as the class of the building.

Điện Kính Thiên thời Lê Sơ, lối kiến trúc độc đáo Hoàng cung Thăng Long xưa, cung điện cổ đồ sộ- Ảnh 12.

Nghiên cứu giải mã chức năng cấu kiện gỗ kiến trúc thời Lê sơ(Nguồn: Bùi Minh Trí)

Thứ hai, mặc dù có sự tương đồng về loại hình và kết cấu, nhưng chi tiết về hình dáng và hình thức thể hiện ta thấy kiến trúc đấu củng Việt Nam và Trung Quốc có những điểm rất khác nhau. Đặc biệt, dựa vào tư liệu từ mô hình kiến trúc đào được tại di tích, chúng ta có thể thấy có sự khác biệt khá thú vị giữa đấu củng Việt Nam và Trung Quốc, đó là sự xuất hiện đầu rồng nhô ra từ đầu của các bình áng nằm trên tầng đấu củng trên cùng. Hình thức này ta cũng có thể thấy trên thực tế ở kiến trúc đình Tây Đằng hay chùa Bối Khê. Tuy nhiên, đầu rồng trên bình áng của các kiến trúc này thường đặt quay vào bên trong lòng nhà (xem Hình 5.1, 5.3). Với kiến trúc cung điện thời Lê sơ, khảo cứu từ tư liệu mô hình đất nung có thể thấy, cụm đấu củng có bình áng thượng trang trí đầu rồng thường đặt trên đầu cột, còn cụm đấu củng có bình áng thượng trang trí văn mây thường nằm giữa các cột hay giữa các gian (đấu củng giữa gian). Đây là đặc điểm khác biệt, là nét đặc sắc riêng có của kiến trúc cung điện Việt Nam thời Lê sơ. Ngoài các tư liệu khảo cổ học nêu trên, tại hố đào phía Đông điện Kính Thiên, cùng vị trí phát hiện các loại bình áng, còn tìm thấy xà góc, rui hiên và thượng lương. Xem xét trong bối cảnh phát hiện và nghiên cứu về loại hình, chức năng, chúng tôi xác định đây là những cấu kiện quan trọng liên quan đến kết cấu bộ khung giá đỡ mái và hình thái bộ mái của công trình kiến trúc đấu củng (xem Hình 12-13). Xà góc là loại cấu kiện đặt ở các góc mái của công trình, có chức năng nâng độ cao của bờ dải và tạo đường cong cho góc mái. Tại hố khai quật phía Đông điện Kính Thiên, cuộc khai quật năm 2018 đã may mắn tìm thấy một chiếc xà góc còn khá nguyên vẹn. Xà được tạo từ khối gỗ hình chữ nhật dày 16cm, dài 238cm. Đầu xà vát chéo góc 48,2 độ, cao 27,5cm, thân dài có gờ nổi ở giữa và tạo vát cong kiểu lòng thuyền, thu nhỏ dần về phía sau. Hai bên cạnh và đầu phía trước được sơn son thếp màu đỏ, phần đầu chạm khắc văn mây và được tô vẽ đường diềm mềm mại bằng vàng thật. Trên đầu có 1 lỗ mộng, khoảng giữa thân và phần đầu có 2 lỗ mộng để liên kết với cấu kiện bên trên và bên dưới tạo sự vững chắc và nâng độ cao của góc mái (xem Hình 12a). Rui hiên là loại cấu kiện dùng để đỡ mái ở phần hiên và tạo ra độ rộng (phần nhô ra) của mái hiên. Cùng khu vực phát hiện xà góc, ở đây đã tìm thấy một số rui hiên, đa phần bị gãy chỉ còn lại phần đầu, trong đó có một chiếc còn khá nguyên vẹn dài 140cm và thân dày 11,5cm. Rui có đầu tròn (đường kính 5cm), dài 45cm và tạo vát chéo góc 21,5 độ, thân khối hộp dẹt hình chữ nhật, thon nhỏ về phía đuôi. Trên thân có 2 lỗ mộng nhỏ hình chữ nhật để liên kết với xà ngang bên dưới. Đầu rui được sơn son thếp màu đỏ, phần thân để gỗ tự nhiên (xem Hình 12b). Dựa vào đặc điểm sơn son ở đầu rui có thể suy đoán rằng, hàng rui hiên của kiến trúc thời Lê sơ sẽ để lộ ra ngoài, dưới mái ngói vẫn có thể nhìn thấy tay rui nhô ra như kiểu rui của kiến trúc cung điện Trung Quốc, Hàn Quốc và Nhật Bản. Điều này cũng có nghĩa rằng, hàng hiên của kiến trúc thời Lê sơ không sử dụng tàu mái che rui (xem Hình 13). Đây là đặc điểm khác biệt với kiến trúc thời Lý, Trần (Bùi Minh Trí, 2019). Sự xuất hiện bình áng trong kết cấu đấu củng và sử dụng rui bay ở hàng hiên với đặc điểm nêu trên cho thấy có sự chuyển đổi phong cách rất rõ ràng của kiến trúc cung điện thời Lê sơ so với kiến trúc cung điện thời Lý và thời Trần. Thượng lương là cấu kiện dạng thanh xà ngang nằm trên cùng của bộ vì nóc của công trình. Do hình dạng mặt cắt ngang của nó giống như vầng trăng khuyết nên còn được gọi là nguyệt lương. Tại khu vực phía Đông điện Kính Thiên đào được 1 cấu kiện gỗ loại này. Tuy đã bị gãy một đầu, nhưng vẫn có thể nhận biết đó là thượng lương vì nó có thân tròn, bụng uốn cong khum cánh cung, hai đầu vuông có mộng ngàm quay xuống, kích thước dài còn lại 227cm, cao 30cm và dày 22cm. Mộng ngàm ở 2 đầu cho thấy nó được đặt trên đầu cột ngắn (cột trốn) đứng trên đấu gỗ. Trên lưng của cấu kiện này có 2 lỗ mộng để đặt thêm một xà góc chồng lên trên đỡ lấy xà nóc mái. Dựa vào manh mối này và khảo cứu cấu trúc bộ vì thời Trần ở chùa Thái Lạc (Hưng Yên), chùa Dâu (Bắc Ninh) hay đình Tây Đằng (Hà Nội), thời Mạc, có thể suy đoán rằng, bộ vì của kiến trúc thời Lê sơ có thể có kết cấu kiểu chồng rường. Đây là kiểu vì truyền thống của kiến trúc gỗ Việt Nam (xem Hình 14). Phát hiện này cũng gợi ý rằng, kiến trúc đấu củng thời Lê sơ có thể có sự kết hợp kéo léo giữa các “cụm đấu củng” ở hàng hiên và hệ vì nóc kiểu “chồng rường” ở trên các bộ vì.

Điện Kính Thiên thời Lê Sơ, lối kiến trúc độc đáo Hoàng cung Thăng Long xưa, cung điện cổ đồ sộ- Ảnh 13.

Kết cấu bộ vì chùa Thái Lạc (Hưng Yên) và chùa Dâu (Bắc Ninh) thời Trần, thế kỷ 13 – 14(Nguồn: Trần Trunh Hiếu – Viện Bảo Tồn Di Tích, 2018)

Có thể nói, tư liệu hình vẽ kiến trúc trên đồ gốm xuất khẩu và những phát hiện của khảo cổ học về các loại cấu kiện gỗ của kiến trúc đấu củng, mô hình kiến trúc đấu củng là cơ sở khoa học tin cậy cho nhận định rằng, kiến trúc cung điện thời Lê sơ là kiến trúc đấu củng. Trong bối cảnh nghiên cứu lịch sử kiến trúc cổ Việt Nam đang còn nhiều khoảng trống lớn, thì đây là nhận định rất quan trọng, là chìa khóa để giải mã về hình thái kiến trúc điện Kính Thiên. Kết quả nghiên cứu này góp phần làm sáng rõ hơn lịch sử kiến trúc cung điện trong Hoàng cung Thăng Long, củng cố vững chắc hơn cho nhận định: Kiến trúc cung điện trong Hoàng cung Thăng Long xưa (từ thời Lý, Trần đến thời Lê) đều phổ biến hay chủ yếu là kiến trúc đấu củng (Bùi Minh Trí, 2021). Từ kết quả nghiên cứu nêu trên, kết hợp nghiên cứu so sánh với kiến trúc Đại Cao Huyền điện và thủy đình ở Hà Nam (Trung Quốc) thời Minh sơ và các di tích kiến trúc đấu củng Việt Nam thời Mạc và thời Lê Trung hưng, chúng ta hoàn tòan có những cơ sở khoa học tin cậy trong việc tái hiện hình ảnh về bộ khung giá đỡ mái của kiến trúc cung điện thời Lê sơ, đặc biệt là kiến trúc điện Kính Thiên (xem Hình 15b). Mặt khác, như trên đã nêu, trên các cấu kiện gỗ đào được tại di tích đều còn lưu dấu vết sơn thếp màu đỏ và màu vàng tô trên các họa tiết hoa văn. Bằng chứng này phản ánh rằng, các cụm đấu củng và bộ khung kiến trúc thời Lê sơ không để nguyên màu gỗ mà đều được sơn son màu đỏ và dùng vàng thật để tô vẽ lên trên các họa tiết trang trí (xem Hình 13). Điều này đưa đến nhận định rằng, kiến trúc cung điện thời Lê sơ vốn từng được thiết kế rất công phu, trang trí cầu kỳ và tráng lệ với nhiều màu sắc lộng lẫy, sang trọng, mang vẻ đẹp tương đồng với các cung điện nổi tiếng nhất ở Đông Á thời bấy giờ. Trong kiến trúc cung điện ở Bắc Kinh (Trung Quốc) hay Changdeokgung (Hàn Quốc), bộ khung gỗ của công trình, đặc biệt là hệ đấu củng, đều phổ biến được sơn son và tô vẽ hoa văn với rất nhiều màu sắc sặc sỡ khác nhau, tạo lên vẻ đẹp lỗng lẫy, cao sang của các cung điện trong hoàng cung, thể hiện sức mạnh quyền uy, sự giàu có và thịnh vượng của các vương triều.

Điện Kính Thiên thời Lê Sơ, lối kiến trúc độc đáo Hoàng cung Thăng Long xưa, cung điện cổ đồ sộ- Ảnh 14.

So sánh kết cấu bộ vì của kiến trúc Việt Nam thời Lê sơ (điện Kính Thiên) và Trung Quốc thời Minh (Đại Cao Huyền Điện)(Nguồn: Ngô Vĩ – Bùi Minh Trí – Nguyễn Quang Ngọc)

Một điểm thú vị nữa khi nghiên cứu giải mã bộ khung giá đỡ mái, chúng ta cũng cần có những nghiên cứu về cấu trúc bộ vì của công trình, tức là nghiên cứu cấu trúc nội thất của công trình. Nhưng đây là vấn đề rất khó bởi nghiên cứu trên các mô hình, chúng ta mới chỉ biết được hình dáng bên ngoài của công trình, do đó cấu trúc bên trong của công trình vẫn là điều bí ẩn. Khảo cứu thực địa các kiến trúc cung điện ở Trung Quốc và Hàn Quốc cho thấy, bên trong các cung điện thường có trần để che giấu các đặc điểm cấu trúc, vì vậy không nhìn thấy hệ khung đỡ mái và bộ vì của công trình. Nghiên cứu bản vẽ ta mới có thể biết được cấu trúc bộ vì của các công trình này phổ biến là kiểu thức “đấu củng – chồng rường”, và trên các cấu kiện thường không chạm khắc hoa văn trang trí (xem Hình 15a). Ngược lại, bên trong công trình kiến trúc gỗ truyền thống Việt Nam thường không làm trần mà là nơi để các KTS phô diễn sự khéo léo trong việc xử lý nghề mộc như một sáng tạo nghệ thuật, do đó có thể nhìn thấy tòan bộ hệ vì và kết cấu bộ khung giá đỡ mái. Với đặc điểm này, hệ vì kiến trúc Việt Nam thường được chạm khắc hoa văn khá cầu kỳ, tạo vẻ đẹp cho nội thất của công trình. Các cấu kiện gỗ trang trí thời Trần trên các bộ vì còn sót lại ở chùa Thái Lạc (Hưng Yên), chùa Dâu (Bắc Ninh) hay muộn hơn ở đình Tây Đằng (Hà Nội) thời Mạc là những gợi ý quan trọng về kết cấu và trang trí chạm khắc trên các bộ vì của kiến trúc gỗ đương thời (xem Hình 14). Phát hiện cấu kiện “thượng lương” của bộ vì kiểu chồng rường tại phía Đông điện Kính Thiên nêu trên gợi ý rằng, kiến trúc thời Lê sơ cũng có thể có sự kết hợp khá tinh tế, hài hòa giữa kiểu thức “đấu củng – chồng rường” (xem Hình 15b). Đây là vấn đề rất thú vị, cần được tiếp tục nghiên cứu trong tương lai.

Nguồn:https://danviet.vn/dien-kinh-thien-thoi-le-so-loi-kien-truc-doc-dao-hoang-cung-thang-long-xua-cung-dien-co-do-so-20241203165715798.htm


Yorum (0)

No data
No data

Aynı kategoride

Luc Hon vadisindeki göz alıcı güzellikteki teraslı tarlalar
Her biri 1 milyon VND değerindeki 'Zengin' çiçekler 20 Ekim'de de popülerliğini koruyor
Vietnam Filmleri ve Oscar Yolculuğu
Gençler yılın en güzel pirinç mevsiminde kayıt yaptırmak için Kuzeybatı'ya gidiyor

Aynı yazardan

Miras

Figür

İşletme

Gençler yılın en güzel pirinç mevsiminde kayıt yaptırmak için Kuzeybatı'ya gidiyor

Güncel olaylar

Siyasi Sistem

Yerel

Ürün