Hoan Kiem Tiyatrosu - 'mimari akustik' perspektifi

Leonard Bernstein - Amerikalı orkestra şefi, besteci, yazar, müzik öğretmeni ve piyanist, " The New York Times'a göre Amerikan tarihinin en yetenekli ve başarılı müzisyenlerinden biri", bunu 1962'de ilk kez yayınlanan CBS'deki akustik üzerine bir konferansta söylemişti.

Tiyatronun "şefi"

Orkestrayı yöneten, elinde baton tutan insanlar değil. Tiyatroda farklı bir kavram var.

Keman sanatçısı Caroline Campbell, Hoan Kiem Tiyatrosu'nda Ağustos ayında düzenlenen Senfoni konserinde sahne alıyor

1999'da, 2000 Sidney Olimpiyatları sırasında, Sidney Oda Orkestrası şefi Edo de Waart, Avustralya'nın ABC kanalına verdiği demeçte, Sidney Opera Binası'nın sahne arkası ses yükseltme sisteminin, büyük ölçüde akustik düzenleme eksikliğinden kaynaklanan son derece kötü olduğunu söyledi. Tiyatronun düzenlenmemiş akustik ortamı, doğrudan ve yansıyan ses dalgalarının sürekli etkileşime girmesine, birbirini tamamlamasına veya birbirini iptal etmesine neden oluyordu. Bu kontrolsüz ses yansıması, müzik dinlemeye konsantre olması gereken dinleyicilerin sürekli dikkatlerinin dağıldığı kaotik bir ortam yaratıyordu. Tiyatro, akustiği iyileştirmek için bir ses şirketiyle çalışmak üzere 153 milyon dolar "ödemek" zorunda kalmıştı.

Sidney Opera Binası'ndan bu yana, dünyadaki pek çok tiyatro, hem sanatçılar hem de izleyiciler için sesin optimize edildiği ve genel işitsel deneyimin iyileştirildiği bir ortam yaratabilen akustiğin rolünü giderek daha fazla vurgulamaktadır.

Temel olarak, müzik dinlerken dinleyiciler iki tür ses duyar: Biri enstrümandan doğrudan kulağa ulaşan ses, diğeri ise duvarlardan ve tavandan yansıyarak çok kısa bir süre sonra kulağa ulaşan, yankı adı verilen sestir. Bu sese genellikle konser salonlarında tabu sayılan yankılanma denir. Yankı ne kadar fazlaysa, müzik o kadar canlı, yüksek ve yoğun olur. Ancak yankı çok fazlaysa, ses çok yoğun olur ve kaotik bir hal alır. Akustik araştırmalar, optimum yankılanma süresinin yaklaşık 2 saniye olduğunu göstermiştir.

Bu ideal sayıya ulaşmak için, odadaki duvarlar, tavanlar, zeminler vb. gibi emilim ve yansımanın gerçekleştiği yüzeyleri iyi kontrol etmek ve tavanın yüksekliğini, derinliğini veya genişliğini hesaplamak gerekir. Bir başka deyişle, kaliteli bir tiyatro yaratmak için akustik ve mimari arasında güçlü bir bağ vardır. Dolayısıyla bir konser salonu tasarlamak, akustiğin müzikal duyguların akışını şekillendiren bir "şef" rolünü üstlendiği ve dinleyiciler için büyüleyici bir işitsel deneyim yaratan bir senfoni bestelemeye benzer.

İlk uluslararası konser Hoan Kiem Tiyatrosu'nda gerçekleştirildi.

Akustik müzik Vietnam tiyatrolarında ne kadar "yankılı" hale geldi?

Yukarıda belirtilen akustik standartları, bugün Vietnam'ın en iyi olanaklarına sahip sayılabilecek iki tiyatroda, yani Hanoi Opera Binası'nda ve son olarak Kamu Güvenliği Bakanlığı ve Hanoi Şehri'ne adanmış bir kültürel proje olan Hoan Kiem Tiyatrosu'nda ele alalım.

Genellikle, sinema salonlarının mimari düzeni, optimum ses iletimi ve dağılımı sağlamak için kavisli olacak şekilde tasarlanmıştır. Duvarlar ve tavanlar gibi unsurlar, ses dalgalarının hapsolmasını veya belirli alanlarda aşırı yoğunlaşmasını önlemek için stratejik olarak yerleştirilmiştir. Bahsettiğimiz iki sinema salonu da çeşitli müzik türlerine ev sahipliği yapacak şekilde tasarlanmaktadır.

İşte bu yüzden Opera Binası senfoni orkestraları için uygun bir yer değil. Her akademik performansta, orkestrayı çevrelemek için 3 panelli bir duvar inşa etmek zorundalar, böylece ses dışarıya yansıtılabiliyor. Ayrıca, tiyatroda koltuklar, halılar, perdeler vb. kadifeyle kaplandığı için ses emiliyor ve dağılmıyor.

Şimdiye kadar, Ulusal Müzik Akademisi'nde oldukça standart akustiğe sahip bir konser salonumuz vardı. Ancak Hanoi gibi 8,4 milyonluk bir şehrin ihtiyaçlarıyla karşılaştırıldığında çok küçük kalıyor.

Peki ya yeni Hoan Kiem Tiyatrosu? Opera, senfoni, müzikal, dans, modern müzik performansları, seminerler, televizyon programları gibi en zorlu alanlardan birçok farklı sanat dalının çeşitli performans gereksinimlerini karşılayacak şekilde tasarlanmış bir tiyatro.

Seyirciler Ağustos Senfoni konserinin tadını çıkarıyor.

17 Ağustos'taki ilk gösteriden bu yana tiyatroda bir dizi sanat gösterisi "test edildi". Bu, izleyicilerin, sanatçıların, tasarımcıların ve ses mühendislerinin "ses kontrolü" yapmaları ve bildiğim kadarıyla dünyanın en modern tiyatro ses sistemini kademeli olarak mükemmelleştirmeleri için bir yoldu.

Bu muhteşem tiyatronun mimarisindeki akustik prensiplerin, bugün en uluslararası standartlara ulaştığını iddia edemem. Ancak bildiğim kadarıyla tiyatronun ses ekipmanları, dünyanın en gelişmiş ve modern standartlarına uygun sistemlerden biri ve dünya çapındaki Broadway sahneleri ve tiyatroları için ses ekipmanı tedarikçisi olan Meyer Sound tarafından sağlanıyor.

Meyer Sound Laboratories (ABD) temsilcisi Bay John Pellower, Constellation hoparlör sisteminin, oditoryum ve sahne kabuğu etrafındaki sensörlü mikrofonların, gelişmiş dijital sinyal işlemcisinin... yankılanma özelliklerini, belirli bir konumdaki ideal yankılanma süresini ayarlayabildiğini ve sesi oditoryumun her yerine eşit şekilde dağıtabildiğini, böylece her koltukta doğal bir ses deneyimi yaratabildiğini doğruladı.

18 Ağustos akşamı Hoan Kiem Tiyatrosu'nda düzenlenen Ağustos Senfoni konserine katılana kadar buna pek inanmamıştım. Ses sistemi hâlâ yapım aşamasındaydı, ancak dinleyicileri "her sese dokunabilme" eşiğine getirmişti.

Hoan Kiem Tiyatrosu'ndaki ilk konser beklentilerin ötesinde bir başarıydı.

Caroline Campbell solo çaldığında, büyüleyici tonları, son derece özgün ve özgür ruhlu staccato'su ve drop-off'ları, yalnızca keman "ustası" olarak kabul edilen kadın sanatçının yeteneğini sergilemekle kalmıyordu. Bu sesler aynı zamanda tiyatronun ses sistemini de ortaya koyuyordu. Caroline Campbell çalmayı bırakana kadar, seyirciler uzayda süzülen o muhteşem sesleri duymaya devam ediyordu.

Üç ünlü opera sanatçısı, Oliver Johnston (İngiltere), Corinne Winters (ABD) ve Dao To Loan (Vietnam) da sırayla seyirciyi en yüce seviyelere taşıdılar. En etkileyici olanı Corinne Winters'dı; sanki şarkı söylemiyormuş gibi söylüyordu. Sesler havadan geliyor, ses sisteminden geçerek dinleyicinin kulaklarına ulaşıyor, doğal olarak nefes alıyormuş gibi, akan suyun sesi, cennet gibi bir yerde cıvıldayan kuşların sesi gibi. Dao To Loan ilk başta sakin görünüyordu, ama sonra gerçekten değerli bir içsel güçle performans sergiledi ki bence bu, amirlerinden çok da aşağı değildi.

Sun Senfoni Orkestrası'nın (SSO) harika olduğunu söylememe gerek yok. Vietnam'ın en iyi senfoni orkestrası olduğuna her zaman inandım. Yetenekli şef Olivier Ochanine'nin liderliğindeki Ağustos Senfoni konser programı, özellikle opera olmak üzere her üç türde de çok özeldi. SSO'nun kuruluşundan bu yana tek bir performansını bile kaçırmadım ve tüm SSO programlarının çok çekici olduğunu söyleyebilirim. Bu sefer ses sistemi, SSO'nun Belaruslu keman sanatçısı Roman Vorobyov'un dediği gibi, bu çekiciliği bir üst seviyeye taşıdı: "Ses sistemi mükemmel. Ses konusunda endişelenmenize gerek yok, sadece istediğiniz gibi çalıp keyfini çıkarın. Notalar daha parlak hale geliyor. 3 boyutlu ses sistemi büyülü bir his yaratıyor."

Orkestra bir futbol takımı gibiyse, stadyum ve standart çimler futbol maçının başarısına büyük katkı sağlar. Aynı şekilde, bir konserde, tiyatronun lüks mimarisi ve iyi bir ses sistemi gecenin başarısına büyük katkı sağlar. Hoan Kiem Tiyatrosu bunu başardı; neredeyse bir asırdır Hanoi'de mimari açıdan eşsiz olan tek bir katedral, Opera Binası var, ancak senfoni konserleri için uygun değil.

Hoan Kiem Tiyatrosu'nun dış mimarisi

Akademik sanatın izleyici konusunda seçici olduğu sıklıkla söylenir. Bence orkestralarımızın kalitesi dünyayla karşılaştırıldığında hâlâ düşük ve standart bir tiyatromuz yok. Philadelphia, Tokyo, Berlin Orkestrası veya Dang Thai Son'un solo gösterileri gibi Hanoi'de sahne almış orkestraların programları her zaman dolup taşıyor ve yüksek fiyatlara bilet bulmak kolay değil. Bu nedenle, kendinize şu soruyu sorun: İyi performans gösterdik mi? Hâlâ kirli miyiz? Önce şu soruyu sorun: Seyirciler neden bize sırt çeviriyor? 9999 altın her zaman her yerde değerlidir.

Dolayısıyla, Bakan To Lam'ı övmek istemesem de, belki de dürüst olmak gerekirse, Hoan Kiem Tiyatrosu'nu inşa etmeye karar verdiğinde Hanoi'nin kültür ve sanatını düşünmeye cesaret etti. Kamu Güvenliği Bakanlığı, başka hiçbir bakanlığın başaramadığı kültürel bir başarıya imza attı: Başkentte güzel bir tiyatro inşa ederek Vietnam sahne sanatları için yeni bir sayfa açtı. Opera Binası ile birlikte burası, gelecek nesiller için yeni bir "sanat sığınağı", bir "mimari sanat mirası" ve "akustik sanat" olacak. Ve günümüzün modernliğiyle, sanatçılarımız da tıpkı Ağustos Senfonisi'nde Dao To Loan gibi, dünyaca ünlü iki opera sanatçısı Oliver Johnston ve Corinne Winters'ın yanında durarak olgunlaşma fırsatına sahip olacaklar.

Kaynak bağlantısı: https://thanhnien.vn/nha-hat-ho-guom-goc-nhin-tu-am-hoc-kien-truc-185230831144746318.htm