Sanat eserlerini restore etmek, sağlam bir el ve keskin bir göz gerektirir. Yüzyıllardır, konservatörler onarım gerektiren alanları belirleyip her alanı doldurmak için hassas renkler kullanarak tabloları restore etmişlerdir. Genellikle tek bir tabloda, bireysel ilgi gerektiren binlerce küçük nokta bulunabilir. Tek bir eserin restorasyonu birkaç haftadan on yıldan fazla sürebilir.

Ders 53(1).jpg fotoğrafı
Restorasyondan önce ve sonra 15. yüzyıldan kalma bir yağlıboya tablo. Fotoğraf: MIT News

Son yıllarda dijital restorasyon araçları, orijinal eserlerin restorasyonundan sonra sanal versiyonlarının oluşturulmasına olanak tanıdı. Bu araçlar, bilgisayarlı görüntü işleme, görüntü tanıma ve renk eşleştirme tekniklerini kullanarak bir tablonun dijital restorasyonunu nispeten hızlı bir şekilde oluşturur.

Ancak şimdiye kadar bu dijital restorasyonları doğrudan orijinal sanat eserine aktarmanın bir yolu yoktu. Nature dergisinde yayınlanan bir makalede, MIT makine mühendisliği yüksek lisans öğrencisi Alex Kachkine, dijital restorasyonların gerçek tabloların yüzeyine uygulanmasını sağlayan yeni bir yöntem geliştirdi.

Restorasyon, orijinal tabloya hizalanıp uygulanabilen bir "maske" olarak çok ince bir polimer film üzerine basılıyor. Maske ayrıca kolayca çıkarılabiliyor. Kachkine'e göre, maskenin dijital dosyası arşivlenebiliyor, böylece gelecekteki korumacılar eserde nelerin değiştirildiğini inceleyip anlayabiliyorlar.

Örneğin, yöntemi ciddi şekilde hasar görmüş 15. yüzyıla ait bir yağlıboya tabloya uyguladı. Yöntem, onarım gerektiren 5.612 alanı otomatik olarak belirledi ve bunları 57.314 farklı renkle yeniden boyadı. Baştan sona tüm süreç yalnızca 3,5 saat sürdü; bu da geleneksel yöntemlerden yaklaşık 66 kat daha hızlı.

Kachkine, her restorasyon projesinde olduğu gibi, bu yaklaşımın da etik soruları gündeme getirdiğini kabul ediyor: Restore edilmiş versiyonun sanatçının tarzını ve niyetlerini gerçekten yansıtıp yansıtmadığı gibi. Yeni yöntemin uygulanmasının, eserin tarihini ve kökenini anlayan koruma uzmanlarına danışmayı gerektirdiğini söylüyor.

"Hizala ve Geri Yükle"

Yeni çalışmada Kachkine, MIT'ye ilk geldiğinde edindiği 15. yüzyıldan kalma bir tabloyu kullanarak gerçek bir tabloya dijital restorasyon uygulamak için bir yöntem geliştirdi. Yöntem, tabloyu geleneksel tekniklerle temizleyerek ve eski restorasyon katmanlarını kaldırarak başlıyor.

"Bu tablo neredeyse 600 yıllık ve birçok kez restore edilmiş," dedi. "Bu durumda, üzerinde birçok hatalı boyama katmanı var ve gerçek orijinali görmek için hepsinin kaldırılması gerekiyor."

Temizledikten sonra, solmuş veya çatlamış boya bölgeleri de dahil olmak üzere tüm tabloyu taradı. Ardından, mevcut yapay zeka algoritmalarını kullanarak taramaları analiz etti ve tablonun orijinal halinin nasıl olabileceğini temsil eden sanal bir versiyon oluşturdu.

Kachkine daha sonra, orijinal tabloda yeniden boyanacak alanların haritasını ve dijital restorasyonla uyumlu hassas renk kodlarını oluşturan bir yazılım geliştirdi. Bu harita daha sonra ince polimer filmlere basılmış iki katmanlı fiziksel bir "maskeye" dönüştürüldü. İlk katman renkli, ikinci katman ise aynı deseni yalnızca beyaz mürekkeple basıyordu.

"Tam renkleri yeniden üretmek için, tüm renk spektrumunu oluşturmak adına hem beyaz hem de renkli mürekkeplere ihtiyaç vardır. İki katman hizasızsa, bunu görmek çok kolaydır. Bu yüzden, insan renk algısı anlayışıma dayanarak, doğru bir şekilde hizalanabilecek en küçük seviyeyi belirlemek için bazı hesaplama araçları da geliştirdim," diye açıklıyor Kachkine.

Maskenin iki katmanını basmak için yüksek hassasiyetli ticari bir mürekkep püskürtmeli yazıcı kullandı, ardından bunları elle hizalayıp ince bir geleneksel vernik tabakasıyla tabloya uyguladı. Tablonun orijinal haline getirilmesi gerektiğinde, bu filmler özel bir koruma solüsyonuyla kolayca çıkarılabilir. Maskenin dijital bir kopyası da restorasyon sürecinin ayrıntılı bir kaydı olarak saklanıyor.

Kullanılan tabloyla, yöntem sadece birkaç saat içinde binlerce hasarlı noktayı doldurdu. Kachkine, "Birkaç yıl önce, benzer hasar seviyesine sahip bir İtalyan barok tablosunu restore etmiştim ve dokuz ay yarı zamanlı çalışmam gerekti. Hasar ne kadar büyükse, yöntem o kadar etkiliydi," diye hatırlıyor.

Ders 53(2).jpg fotoğrafı
Alex Kachkine - MIT'de makine mühendisliği alanında doktora öğrencisi. Fotoğraf: MIT News

Kachkine, yeni yöntemin geleneksel el boyama tekniklerinden onlarca kat daha hızlı olduğunu tahmin ediyor. Yaygın olarak benimsenmesi halinde, Kachkine, nihai sonucun orijinal sanatsal stil ve niyetle uyumlu olmasını sağlamak için her aşamada koruma uzmanlarının dahil edilmesi gerektiğini vurguluyor.

"Sürecin her aşamasında etik konuların dikkatlice ele alınması ve koruma ilkelerine nasıl uyduğunun görülmesi gerekiyor. Giderek daha fazla yeni yöntem geliştirmek için bir temel oluşturuyoruz. Daha fazla araştırmacı katıldıkça, giderek daha kesin yöntemlere sahip olacağız," dedi.

Bu çalışma kısmen John O. ve Katherine A. Lutz Anma Fonu tarafından desteklenmiştir. Araştırmanın bir kısmı MIT.nano'da, diğer kısmı ise MIT Mikro Ölçekli Teknolojiler Laboratuvarı, MIT Makine Mühendisliği Bölümü ve MIT Kütüphaneleri tarafından desteklenmiştir.

(MIT Haberlerine göre)

Source: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html