Прогулянка Американським культурним садом [Частина 2]

У 1920-х роках «втрачене покоління» складалося з романістів та авторів оповідань, які були песимістичними, розчарованими та почувалися втраченими в суспільстві, яке втратило свої ідеали.

Письменник Ернест Хемінгуей. (Джерело: Getty Images)

Френсіс Фіцджеральд (1896-1940) вважав себе представником «джазової ери» 1920-х років, «коли нове покоління виросло і побачило, що всі боги мертві, війна закінчилася, а вірування людей перевернуто».

Але, мабуть, найрепрезентативнішою постаттю «Втраченого покоління» є Ернест Хемінгуей (1899-1961), письменник, який покінчив життя самогубством за допомогою гвинтівки. Дос Пассос (1896-1970) з його меланхолійним та розчарованим настроєм порушував метафізичні питання про людське існування. Вільям Фолкнер (1897-1962) переплітався у своїх експериментальних романах з темами людського відчуження та самотності з темою занепаду американського Півдня.

Генрі Міллер (1891-1980) порушив буржуазну соціальну формулу, анархічно відкинувши літературні правила, розглядаючи сексуальність з революційної точки зору. Він писав унікальні, гумористичні, дивні, напівсексуальні, напівмістичні історії на теми хворобливої психіатрії.

Томас Вулф (1900-1938) глибоко писав про Нью-Йорк, відчуваючи відчуженість від суспільства навколо себе. Він не критикував його, а зосереджувався на написанні про себе та людей, яких знав.

На початку 20-го століття виникла модерністська школа поезії. Американо-британський рух «уяви», що виник приблизно в 1910 році, виступав за стислість, іноді лише чотири-п'ять рядків, відтворення образу особистості (а не лише опис) та вільний вірш на противагу формулювальним настроям.

Видатним представником цього поетичного руху є Езра Паунд (1885-1972), який часто жив у Європі; пізніше його поезія розвинулася в маловідому та складну форму. Під впливом Паунда Томас Стернс Еліот (1888-1965), американський поет, який отримав британське громадянство (лауреат Нобелівської премії), вважається провідним поетом сучасної поезії 20-го століття; він звертався до скептицизму та порожнечі людської душі, писав драматичні вірші, метафізичні есе та релігійні трактати.

Також у 1920-х роках рух «Втікачів» (названий на честь поетичного журналу «Втікач ») об’єднав поетів Півдня, які оспівували вірність сільському життю та консервативний характер Півдня; знаходячи поетичне натхнення на батьківщині, а не зовні, як сучасна школа поезії. Провідним у цій справі був Джон Кроу Ренсом (1888-1974).

Новий етап процвітав, зокрема, з Юджином Гладстоном О'Нілом (1888-1953, чотириразовий лауреат Пулітцерівської премії з драматургії та Нобелівської премії з літератури 1956 року), який перейшов від натуралізму та реалізму до метафізичного мислення, використовуючи психоаналіз з песимістичним відтінком, особливо під час економічної кризи 1930-х років (під час якої етап зосереджувався на соціальних питаннях).

1930-ті роки були періодом кризи. Це був час, коли в літературі домінував реалізм. Романи та оповідання брали за тему соціальну реальність та реальні проблеми людства. Кожен твір був яскравим і знайомим зображенням людей та життя навколо них.

Ерскін Колдуелл (1903-1987) написав 26 романів, що були продані тиражем 40 мільйонів примірників (включаючи *Тютюновий шлях*, 1952); вони зображували страждання білого та чорного пролетаріату в південних штатах. Джон Стейнбек (1902-1968) розповідав про страждання південних робітників і особливо фермерів, яких жорстоко експлуатували та змушували залишати свої домівки під час міграції на Захід.

Велика депресія та Друга світова війна також були періодами, коли читачі шукали втечі від реальності за допомогою двох літературних жанрів: детективів та кримінальної прози з Дешілом Гемметом (1894-1961), Реймондом Чандлером (1888-1959) та Джеймсом Маллаханом Кейном (1892-1977); та історичних романів з Маргарет Мітчелл (1900-1949). У 1930-х роках Перл Бак (1892-1973), дочка духовенства в Китаї, писала романи на окрему тему.

У 1940-х роках ковбойські романи почали повертати собі популярність, а з 1950-х років ковбойські фільми також досягли нового рівня якості. У 1960-х роках телебачення проникло в сім'ї з образом впевненого, мужнього західного ковбойського героя. Після Другої світової війни літературні твори та кількість авторів зростали запаморочливими темпами.

Відразу після війни кілька молодих письменників проаналізували вплив війни на людський характер: Норман Мейлер (1923-2007) у творі *Голі та мертві* (1948) розповідає про групу американських розвідників, які проникають на окупований японцями острів, де армія, немов розкочуюча дорога, розчавлює людей; Ірвін Шоу (1913-1984) виступає проти японців та фашистів у творі *Молоді леви* (1948). У своєму сатиричному романі *Пастка-22* (1961) Джозеф Хеллер (1923-1999) вважає війну безглуздою вправою для божевілля.

Післявоєнні поети, дотримуючись традиційних форм, все ще виражали сильні емоції, як-от Роберт Лоуелл (1917-1977) та Теодор Ретке (1908-1963). Однак деякі поети продемонстрували нові поетичні техніки, особливо група з Сан-Франциско, ключовий компонент «біт-покоління», покоління, яке повстало проти умовностей індустріального та технологічного суспільства та прагнуло жити життям, позбавленим матеріальних благ, відкидаючи спосіб життя та цінності середнього класу. По суті, це був відносно значний рух ліричної поезії після Другої світової війни. Серед відомих постатей — Лоуренс Ферлінгетті (1919-1921), Аллен Гінзберг (1926-1997), Джек Керуак (1922-1969) та Вільям Берроуз (1875-1950).

Джерело