Необхідні умови для сильного арт-ринку

«Розмова про здоров'я арт-ринку», організована Hanoi Grapevine у ​​супроводі Фонду Лан Тінь та Комплексу 01, що нещодавно відбулася в Ханої, чітко торкнулася цього питання. У розмові (що відбулася 4 та 5 січня) взяли участь 3 спікери: колекціонер Хоанг Ань Туан, куратор – історик мистецтва Ейс Ле, директор галереї Hanoi Studio Gallery Дуонг Тху Ханг та координатор – журналіст Труонг Уєн Лі – незалежний експерт, консультант Hanoi Grapevine.

Журналістка Уєн Лі, директорка галереї Hanoi Studio Gallery Duong Thu Hang, колекціонерка Хоанг Ань Туан та кураторка Ейс Ле (зліва направо)

З'являється багато вітчизняних інвесторів та колекціонерів творів мистецтва

За словами колекціонера Хоанг Ань Туана, щоб розрізнити колекціонерів, покупців чи інвесторів картин, потрібно звернути увагу на їхні цілі. Раніше цю групу зазвичай складали іноземці, але з розвитком в'єтнамської економіки почали проявлятися внутрішні фактори.

Куратор Ейс Ле прокоментував: «На ранніх етапах відкриття іноземці, які приїжджали до В'єтнаму в 1990-х роках, часто купували сувенірні картини в галереях Хо Бо для сувенірів та декоративних цілей, що на той час становило 90% доходів В'єтнаму від образотворчого мистецтва. Наразі баланс змінився, більшість складають вітчизняні покупці, колекціонери та інвестори. На мою думку, ніхто не відчуває в'єтнамську картину краще, ніж самі в'єтнамці. Це стало передумовою для хвилі репатріації картин з Індокитаю за останні 10 років, коли список робіт Ле Пхо, Май Чунг Тху, Нгуєн Фан Чаня... вперше досяг позначки в мільйон доларів США. Це рух, який відбувся в Китаї, Індонезії чи на Філіппінах 15-20 років тому, і тепер наша черга. Ці сигнали дуже обнадійливі, оскільки вітчизняна спільнота любителів мистецтва поступово отримує контроль над ринком попиту та пропозиції. Внутрішня купівельна спроможність є необхідною умовою для сильного ринку мистецтва».

Виставка «Тран Хай Мінь та його 38-річна подорож із живописом» у Музеї образотворчих мистецтв міста Хошимін, липень 2024 року

Директор галереї Hanoi Studio Gallery Дуонг Тху Ханг зазначив, що багато іноземних інвесторів приїжджають до В'єтнаму, щоб купувати картини. «Вони передали нам свій досвід у створенні галерей, як купувати та продавати картини чи інвестувати в них. Багато в'єтнамських робіт були придбані іноземними колекціонерами чи інвесторами 30-40 років тому. Наразі у В'єтнамі є багато вітчизняних інвесторів та колекціонерів мистецтва, деякі з яких є молодими, і це рушійна сила розвитку ринку», – сказала пані Ханг.

За словами пана Хоанг Ань Туана, картини – це особливий товар. Оцінка твору мистецтва суб’єктивна. «Корейські інвестори купували картини Буй Суан Фая у 1980-х і 1990-х роках лише за 100-200 доларів США. Через кілька десятиліть вартість картин зросла в рази. Вони не кращі за нас, але оскільки в них більше досвіду, у них більше часу», – додав пан Туан.

Покрокова прозорість арт-ринку

Журналіст Труонг Уєн Лі порушує питання: яка соціальна відповідальність покупців, колекціонерів чи інвесторів у формуванні та розвитку в'єтнамського арт-ринку в майбутньому?

Картина дівчини в конічному капелюсі на березі річки, авторство художника Май Чунг Тху (ціна 1,57 мільйона доларів США)

Аукціон картин у Хошиміні, 28 квітня 2024 року

Куратор Ейс Ле вважає, що прозорість на арт-ринку – це перший крок до розвитку, починаючи з аукціонних залів. Зазвичай приватні галереї чи художники не публікують ціни, тоді як аукціонні будинки за законом завжди відіграють центральну роль у визначенні цін, маючи обов'язок публікувати ціни на медіа-каналах.

Тим часом колекціонер Хоанг Ань Туан визнав: «Для розвитку сталого ринку мистецтва ми повинні інвестувати в освіту та пов’язану з цим політику. Усі хочуть прозорого ринку та зменшення проблеми підроблених картин. Тому нам потрібен повноцінно функціональний вторинний ринок. Аукціонні будинки, такі як Sotheby's у В’єтнамі, допоможуть зробити цей ринок прозорим. Порівняно з Китаєм, у В’єтнамі все ще замало в’єтнамських інвесторів чи колекціонерів. Коли ринок буде достатньо великим, він створить рушійну силу для впливу на політику та податки», – сказав пан Туан.

За словами пані Дуонг Тху Ханг, громадськість оцінюватиме прозорість арт-ринку. Якщо продаються підроблені роботи, їх незабаром розпізнають. Арт-ринок також потребує впливу політиків та фінансистів. «Ціна на в'єтнамські картини зросла через високу ціну на картини Індокитаю. Однак наразі у нас багато художників, але мало авторів та робіт, які справді мають культурне значення для країни, завдяки яким можна залишити свій слід, створюючи історію в'єтнамського образотворчого мистецтва, продовжуючи покоління художників Індокитаю під час війни опору та періоду реконструкції та відкриття», – прокоментувала пані Ханг.

Зараз у нас багато художників, але рідко трапляються автори чи роботи, які справді мають культурне значення для країни, залишають свій слід та створюють історію в'єтнамського образотворчого мистецтва.

Директор галереї Hanoi Studio DUONG THU HANG

МОЖЛИВОСТІ ДЛЯ ІНВЕСТОРИВ

Озираючись на останні 5 років, можна сказати, що вторинний ринок мистецтва, представлений, зокрема, аукціонними будинками, допоміг збільшити ліквідність творів мистецтва через публічні аукціони. За останнє десятиліття на публічних торгах було виставлено щонайменше 20 картин індокитайців вартістю понад мільйон доларів США. Щороку ціна картин індокитайців зростає приблизно на 20% порівняно з попереднім роком. Однак.

Протягом останніх 3 років після Covid-19 ціна на картини з Індокитаю стагнувала через загальні труднощі світової економіки. Це гарний час для стабілізації цін, відновлення ліквідності, а також гарна можливість як для вітчизняних, так і для іноземних інвесторів.

Куратор Ейс Ле

Джерело: https://thanhnien.vn/dieu-kien-can-cho-thi-truong-my-thuat-vung-manh-185250107213516213.htm