Кіножурналістика – невичерпана «золота жила»

(PLVN) - У сучасному в'єтнамському кінематографі теми кохання, злочинності, соціальної психології чи сім'ї все ще займають значну частку. Однак легко помітити, що фільми про журналістику - професію, багату на драму, сповнену тривог та соціальної глибини - з'являються дуже рідко, навіть майже забуті. Це прикро як для журналістів, так і для глядачів, які люблять кіно.

Фільми про журналістську професію, які можна перерахувати на пальцях

Журналістика – це «золота жила» кіно: вона має драматичні елементи, соціальну глибину, конфлікти та цілком реальну внутрішню боротьбу. Від репортажу-розслідування до соціальної критики, від журналістів, які стикаються з небезпекою, до тиску між їхньою професією та особистою етикою – все це «цінні» матеріали.

У розвинених кінематографах, таких як США, Південна Корея, Японія чи Франція, журналістика постає на екрані як символ соціальної критики та голос справедливості. Такі фільми, як «У центрі уваги» (США), «Пошта» (США), «Вбити посланця» або «Аргон» (Південна Корея), наробили галасу завдяки своєму захопливому змісту та прямому погляду на журналістику.

У В'єтнамі кількість фільмів про журналістику можна перерахувати на пальцях однієї руки. Більшість із них – це старі телесеріали, а в кінематографі їх майже немає. У 2006 році 20-серійний фільм «Журналістика» режисера Фі Тьєн Сона викликав ажіотаж у громадській думці. Серед персонажів фільму є ті, хто чесно виконує свою професію, але є й випадки, коли вони втрачають себе через спокусу грошей. Фільм також безпосередньо експлуатує багато темних куточків, пов'язаних з корупцією, хабарництвом та небезпеками, з якими можуть зіткнутися журналісти під час своєї роботи.

12-серійний фільм «Жовте світло», заснований на однойменному романі Тран Чієна, торкається нагальних життєвих питань з журналістської точки зору, таких як освіта та земельна корупція. У 2007 році режисер Куок Чонг зняв фільм «Репортер-випробувач», який розповідає історію молодих репортерів, подробиці про кохання та ідеали молоді. «Маска людської шкіри» (2012) – це безкомпромісна битва між правдою та брехнею, добром та злом у кожній людині. Завдяки гострому та захопливому сценарію Нгуєн Суан Чионга режисер Май Хонг Фонг розповів історію журналістики, професії, яка зовсім відрізняється від того, що люди часто уявляють, яка завжди стикається з небезпеками та тиском.

Не можна заперечувати, що в деяких в'єтнамських телесеріалах фігурували журналісти, але більшість із них з'являлися лише як другорядні ролі, або навіть були побудовані досить стереотипно, або як прямолінійні журналісти до межі ідеалізації, або як «емоційні» персонажі з малою професійною глибиною. Знайомі сцени, такі як: журналісти друкують на комп'ютерах, тримають магнітофони, або «валяються» на місці події нереалістичним чином, або тримають у руках блокноти, багато фільмів навіть перебільшені, коли журналісти замінюють поліцію в розслідуванні та розкритті злочинів… що створює відчуття відстороненості у глядачів. Відсутність автентичності та професійної драми робить ці фільми недостатньо привабливими для глядачів.

Потрібен «поштовх» від журналістів та прес-індустрії

Хоча журналістів вважають «вірними секретарями часу», завжди на передовій інформації, цей образ нечітко зображений у в'єтнамських фільмах. Чому журналістика, професія, яка має як розслідувальні, так і гуманістичні елементи, труднощі та відданість справі, рідко відображається у в'єтнамських фільмах?

На думку деяких режисерів та сценаристів, головна причина, чому кінематографісти неохоче знімають фільми про журналістику, полягає в тому, що ця тема «чутлива» та легко зачіпається. Оскільки журналістика завжди асоціюється з негативними рефлексіями суспільства, колючими істинами та боротьбою з негативом – це змушує продюсерів хвилюватися через необхідність надмірного редагування сценарію. Крім того, щоб побудувати сценарій фільму про журналістику, сценарист повинен дуже добре розуміти професію, мати життєвий досвід та практичний досвід. Неможливо створити журналіста за допомогою кількох телефонних дзвінків та друку на клавіатурі. Тим часом багато молодих сценаристів та режисерів сьогодні мають мало можливостей для глибокого контакту з журналістикою, тому їм бракує щирих почуттів. Це призводить до вагань у підході до теми.

Ще одна причина полягає в тому, що смаки в'єтнамської аудиторії зараз схиляються до легких для перегляду розважальних тем: кохання, сім'я, бойовики... Розслідувальні та соціально критичні фільми, як-от ті, що про журналістику, вважаються «важкими для сприйняття» та нелегкими для залучення масової аудиторії.

Якщо журналісти є оповідачами для суспільства, то кіно — це засіб розповісти ці історії більш емоційно та яскраво. Я думаю, що якби Асоціація журналістів В'єтнаму проводила кампанії, табори зі створення кіно на тему журналістики або організовувала конкурси на написання кіносценаріїв про журналістику, це була б можливість «наблизити» кіно до цього професійного життя.

Зі свого боку, журналісти з інформаційних агентств, журналістських асоціацій, окремих репортерів та редакторів проактивно співпрацюють з кінематографістами, щоб розповідати змістовні професійні історії, якими вони живуть щодня. Журналісти не лише розслідують корупцію та говорять правду, але й надають допомогу постраждалим від стихійних лих, супроводжують знедолених та розповідають добрі історії. Ці теми безумовно можна перетворити на фільми з позитивною, гуманною та емоційно зворушливою перспективою.

Туї Дуонг

Джерело: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html