Заслужений артист Нгуєн Ван Кхань: засновник народної опери Бай Чой

Мені пощастило прочитати багато листів від режисера – заслуженого артиста Нгуєна Ван Кханя з поля битви Куангда до його доньки Тра Зіанг. Можна сказати, що саме він заклав першу цеглину в мистецтво режисури сценічної драми співу Бай Чой у Зоні 5.

Заслужений художник Нгуєн Ван Кхань (у центрі, перший ряд) зустрічається з Трупою визвольного мистецтва Центрально-Центрального регіону. Фото: НГУЄН ХУУ ТІ

Перші цеглини

Директор — заслужений художник Нгуєн Ван Кхань — через високий зріст товариші по команді називали його Кхань Цао, що пізніше стало його сценічним псевдонімом на все життя. Він був родом із села Кім Бон (Хойан).

Під час війни проти французів він був заступником начальника відділу культури та інформації та головою Асоціації військової та цивільної пропаганди та мистецтв Сан-Ванг провінції Біньтхуан , а також був одним із перших, хто побудував кінотеатр у Зоні 6. У 1954 році він переїхав на Північ, що стало новим поворотним моментом, коли він перейшов до драматургії, став режисером і очолив Народний пісенний гурт у Зоні 5.

На початку Серпневої революції у Фантхьєті було створено оперну трупу Нгок Суонг для збору коштів на підтримку армії. Звідти почалася сценічна кар'єра Нгуєн Ван Ханя, відомого завдяки ролі Нгуєн Тхай Хока в опері «Завіса Єн Бай ».

Під час рейду ворог захопив у полон пані Нгок Суонг та кількох акторів, тому трупа була розформована. Керівництво провінції доручило йому створити та очолити трупу художньої пропаганди В'єтмінського фронту провінції Бінь Тхуан. Пізніше він заснував військово-цивільну трупу пропаганди «Золота зірка».

Директор, заслужений діяч мистецтв Нгуєн Ван Кхань та донька Тра Зіанг. Фото: Сімейні документи

Захоплений ворогом під час нальоту, він втік до Ба Ріа, працював у Департаменті культури та інформації, а потім повернувся до Бінь Тхуана, щоб відбудувати трупу Сао Ванг. Далі його та деяких членів трупи Сао Ванг перевели морем до Міжзони 5. Завданням було створити та очолити художню трупу Молодіжного добровольчого корпусу Міжзони 5, яка обслуговувала стратегічний проект будівництва доріг у Центральному нагір'ї.

Наприкінці 1955 року він зібрався на Півночі. Після періоду керівництва відділом організації вистав Театрального відділу він повернувся до роботи художнім керівником Міжзонального 5-го народного пісенного колективу.

У 1966 році він привів частину трупи народної пісні та трупи Туонг з 5-ї міжзонної зони для обслуговування міжзонної війни, відкривши короткострокові навчальні курси для режисерів та театральних акторів для Центрально-Центральних провінцій.

Очолював Школу театрального мистецтва Міжзони 5, тодішній заступник голови, член партійного комітету Асоціації визвольного мистецтва Міжзони 5, разом з низкою кадрів організував навчання для 4 музично-драматичних труп Трі Тхіен, музично-танцювальних труп гірського району Куангнам - Дананг; труп Туонг та труп народної пісні для виступів для революції та народу.

Можна сказати, що режисер Нгуєн Ван Кхань був тим, хто заклав першу цеглину в мистецтво режисури оперної сцени Бай Чой, культурної та духовної особливості Інтерзони 5. Він спробував виконати кілька типів ролей в стилі опери Бай Чой і вчився на своєму досвіді.

Пізніше ці ролі розглядалися як зразкові трупами народної опери в Зоні 5, і ці експерименти були узагальнені в теорії, які викладалися на курсах підготовки оперних акторів під час війни опору проти США за порятунок країни. Відкривши Школу театрального мистецтва Міжзони 5, він мав можливість перевірити на практиці результати своїх експериментів з народною оперою Бай Чой...

Спогади про дні Зони 5

Мені пощастило зустріти доньку заслуженого художника Нгуєн Ван Кханя, народну художницю Тра Зіанг. Вона розповіла мені про свої спогади про поле бою в Зоні 5, про подорож на Північ з батьком останнім поїздом у 1955 році. Протягом років у Зоні 5 у своїх листах до родини він завжди підбадьорював і нагадував своїй доньці Тра Зіанг.

Спів Бай Чой. Фото: PHUONG THAO

У листі, надісланому 12 листопада 1967 року на поштову скриньку 3105 ВІНЬ КВАНГ, він писав: «Дорогий Тра Зянг, це вже четвертий лист, який я надсилаю тобі… Я пишу тобі цього листа, працюючи у Трупі визвольного мистецтва 5-ї зони. Тут усі терміново готуються до Генерального наступу та Генерального повстання. Я, дядько Кан (музикант Ван Кан, який пізніше помер) та Фуонг Ань (танцівниця) готуємось до створення програми для виступу армійської трупи. Всього за 15 днів я закінчив виставу, Фуонг Ань поставив низку північних народних пісень, а Фуонг Тхао помер під час ділової поїздки зі мною в Куанг Да».

Протягом багатьох років війська зазнавали втрат, але люди, що залишилися, працювали втричі чи вчетверо старанніше, щоб компенсувати втрати товаришів, які загинули або були взяті в полон. Мій батько не дуже здоровий через старість, слабкість, постійну лихоманку та дизентерію, але він ще достатньо сильний, щоб служити до дня повної перемоги.

Він також порадив: «Ми повинні бути готові, коли знадобиться, повернутися додому, щоб допомогти нашим дядькам і тіткам відбудувати нашу батьківщину, відбудувати улюблений Південь, який був спустошений американцями від дерева до травинки. Дякую партії за те, що вона виховала та навчила вас дорослішати та дозрівати, я задоволений. Рани війни, завдані американцями, повинні бути загоєні вашими руками».

Тра Ґіанг відкрив її батько та спрямував її до успіху в кіноіндустрії. Вона зробила багато внеску в 7-е мистецтво завдяки відомим ролям у фільмах: «Чі Ту Хау» (срібна медаль на Московському міжнародному кінофестивалі 1963 року), «17-ті паралельні дні та ночі» (роль Діу, приз за найкращу жіночу роль на Московському міжнародному кінофестивалі 1973 року)...

У своєму щоденнику заслужений артист Нгуєн Ван Кхань розповідав про свій перший день у обласному партійному комітеті: «Попри всі труднощі та злидні, попри те, що наше здоров’я ще не оговталося після днів довгих маршів, під дощем бомб та артилерійських снарядів Чионг Сона ми виступали для кадрів та солдатів, які прагнули пісень».

Найбільш зворушливим було те, що пан Нам Конг (він же товариш Во Чі Конг), секретар обласного партійного комітету, захворів і попросив своїх товаришів віднести його сюди, щоб він подивився. Ми виконали уривки з п'єси «Ле Лай рятує короля» та народну пісню «Грім у Центральному нагір'ї». Пан Нам Конг був дуже радий і високо оцінив художність і високу ідеологію п'єс. Він сподівався, що це зерно буде посіяне і процвітатиме по всьому регіону.

За заохоченням пана Нам Конга, режисер Хань Цао, музикант Фан Хюїнь Дьєу, танцівниці Фуонг Тхао та Фуонг Ань вирушили до місцевих громад, щоб відкрити класи... Спочатку відкрилася в Куангнгай, потім пройшла шлях до Куангнам - Дананг, послідовно відкривала два класи в Дьєн Бані та Зуй Сюйєні... Потім поступово відкрилася Художня школа Зони 5.

Залишаючи землю, яка «Виховала мене солдатом», але в серці: «Вночі я сплю і бачу сни про старе поле битви, згадуючи кожного товариша / Згадуючи річку Тху Бон, згадуючи річку Нуок Мі / Згадуючи Тра Мі, згадуючи дах Онг Дой, згадуючи ринок Ной Ранг / Кожна назва місця, ім'я кожної людини приносить славу / Молоді В'єтнаму, відділу пропаганди Зони 5 - Під час війни проти Америки».

Режисер, заслужений артист Нгуєн Ван Кхань народився 20 вересня 1918 року, помер у 2012 році у віці 94 років. Деякі з п'єс, які він поставив, були відомими: «Тхоай Кхань, Чау Туан», сценарій: Нгуєн Туонг Нян (отримав першу золоту медаль у 1958 році); «Дой чим чео део», сценарій: Нгуєн Ван Ньєм (отримав срібну медаль); «Бонг чанг», сценарій: Нгуєн Кхак Фук (перший приз на південному етапі)… Крім того, він також режисував для трупи народної пісні та драми Фу Кхань, Тхуан Хай, де він створив багато безсмертних п'єс: «Дуой чан нуй да біа», «Тран Куок Тоан», «Бонг чанг»…

Джерело: https://baoquangnam.vn/nghe-si-uu-tu-nguyen-van-khanh-nguoi-dat-nen-mong-dan-ca-kich-bai-choi-3157186.html