عشرة أصابع بين شاطئي الواقع والوهم

(قراءة ديوان "عشرة أصابع خريفية" للشاعر فو فان لوين، دار نشر رابطة كتاب فيتنام ، ٢٠٢٣)

أصدر الشاعر فو فان لويين، عضو رابطة كتاب فيتنام، في عام 2023 مجموعة شعرية بعنوان "10 أصابع الخريف"، وقد حصل هذا العمل مؤخرًا على جائزة "أ" في الأدب من جمعية الأدب والفنون الإقليمية في كوانغ تري .

تُعدّ هذه المجموعة الشعرية إرثًا واستمرارًا لكتابات الشاعر فو فان لوين، إذ تُظهر اتساق أسلوبه الكتابي كشاعر محترف في كوانغ تري. تتخلل القصائد الواقعية قصائد غير واقعية، مما يُظهر التنوع والاستكشاف في أعمال الكاتب الفنية. كما أن مواضيع المجموعة غنية، ذات أشكال وجوانب متعددة. قد تكون ذكريات رحلات ومشاعر شعرية من أماكن مختلفة، أو أفكارًا وفلسفات شخصية لكاتبٍ مُثقل القلب بالشعر والحياة.

مثل قصيدة "المطر يذكرني بشخص ما" الواقعية، فهي حنونة ومعبرة كأغنية شعبية بنكهة شعبية، لكنها تجد مع ذلك طريقة أخرى للتعبير: "بعد أن تهطل الشمس الحارقة، ينهمر المطر الغزير/ وقد صمدت المنطقة الوسطى طويلاً/ الشتاء بارد كالمحراث/ البراعم الخضراء لا تزال مليئة بالبرتقال الثمين... لم تمرّ عواصف كثيرة/ الجروح القديمة لم تلتئم بعد تُذكرني/ بانتظار ليلة كاملة من الصمت/ ولكن لماذا السماء والأرض تعانقان بعضهما البعض...". "الشتاء بارد كالمحراث" أو "انتظار ليلة كاملة من الصمت" هما اكتشافان خفيان للشاعر.

تبدأ قصيدة "سين ثونغ زا": "براعم اللوتس كعمر البدر الذي بدأ للتو/ توقفوا عن غناء أغنية الأطفال/ توقفوا عن ربط شعركم/ لقد عرفت الأمواج الأمواج العاتية...". تحمل الأبيات الثلاثة الأولى طابعًا شعبيًا، لكن السطر الأخير استكشافًا شعريًا حديثًا، يُقدم للقارئ دلالات غير متوقعة.

لكن هناك قصائد سريالية كثيرة تطغى على الواقعية، وإن وُجدت واقعية، فهي تبدو ذريعة، مسمارًا يُدق في الجدار لتعليق قصيدة الكاتب. "عشرة أصابع خريفية" مثال على ذلك: "...عشرة أصابع، قصيرة وطويلة، متموجة، وهم/حلم قطيع أبقار/عائد إلى قلب المدينة/طموح الريح/ميتة على العشب العطر..." حتى نهاية القصيدة، يكون المعنى الشعري مكثفًا، ضبابيًا ومتقطعًا، يبدو مبهمًا، يتطلب مجالًا مختلفًا عن المعتاد، بل وأحكامًا غامضة من أبيات موحية: "عشرة أصابع عمياء/حروف سوداء وبيضاء معكوسة/نهر أخضر يتحول إلى بحر أحمر/صوت الناي يقتل الذكريات/خريفًا فجأة".

من منظور آخر، إذا تم فحصه من منظور رسمي، يمكن أن تكون هناك أيضًا اكتشافات مثيرة للاهتمام للغاية. على سبيل المثال، غالبًا ما يُعهد إلى قلق الكاتب الإبداعي في الليل أو بعد النوم، أو أنه أرق كما تشير أسماء العديد من القصائد: استيقظ على صوت الطيور، استيقظ، صوت الطيور في الليل، الليلة الماضية، أحلم بهوي وبك في الليل، ليلة روحية، حزين كما يغادر الليل، ليلة بلا قمر، ليلة مضطربة أفتقد الأم، لم يعد الليل تافهًا مع السماء الزرقاء، حلم، ليلة مليئة بالأحلام، استيقظ على صوت الطيور، أحلم بصوت الطيور التي تطرق الباب في الليل، تهويدة لليلة الأرق، حلم الطيور، أحلم بالغناء عن سايغون المريضة في الليل، الاستماع إلى صوت المطر في الليل، نداء الليل.

أصبح هوس الليل مفهومًا فنيًا، رمزًا يتكرر كثيرًا في هذه المجموعة الشعرية. وهو أيضًا أسلوب الكاتب في مواجهة ذاته، والغوص في أفكاره، والانجراف بين ضفتي الواقع والوهم، بالتجسد والانفصال، أحيانًا كسير النوم التحليلي النفسي: "كما لو أن هناك صوتًا يدور باستمرار يحسب إيقاع الوقت/ أصبحت ساعات الليل مختلفة/ النوم متقطع، والأحلام خاطئة/ كما لو أنه يعكس نفسه/ قال أحدهم إن الخوف يجعل الناس جبناء/ لا يستطيعون رفع أقدامهم/ لكنه يرافق الموت بتهور/ يعرف كيف يراهن في الظلام..." (لم يعد الليل تافهًا مع السماء الزرقاء).

لا يزال فو فان لوين يحافظ على أسلوبه الشعري من خلال "أصابع الخريف العشرة"، وقد ازدادت أعماله نضجًا وتجريبًا. آمل أن يواصل مسيرته الشعرية، ثابتًا على درب الحياة والشعر.

فام شوان دونج

مصدر