أين كتاب السيناريو الجيدون؟ (*): غير محترم، غير مدفوع الأجر بشكل مناسب

[إعلان 1]

وفي الوقت نفسه، في العديد من البلدان، سيكون لدى كتاب السيناريو الذين بنوا سمعة طيبة من خلال مشاريع خاصة العديد من الامتيازات مثل زيادة الرواتب والحق في اقتراح المخرجين والممثلين لمشاريعهم.

كتابة السيناريو كوظيفة جانبية

غالبًا ما يختار معظم المنتجين وصناع الأفلام أسلوب الفيتنامية، من خلال تكييف الأعمال من الأوبرا والأدب المحدث وإعادة إنتاج الأعمال الكلاسيكية. وبهذه الأشكال، فإنهم يمتلكون بثقة حبكة استطاعت على الأقل مرة واحدة أن تغزو الجماهير والقراء.

وقالت السيدة فو ثي بيتش لين، الرئيسة التنفيذية لمجموعة ميجا جي إس للترفيه والإعلام: "من الصعب العثور على نصوص جيدة، لذا اخترنا تكييف مسرحيات كاي لونغ الكلاسيكية للشاشة الصغيرة؛ فهذه المسرحيات تحتوي بالفعل على قصص جيدة".

Biên kịch giỏi đang ở đâu? (*): Chưa được xem trọng, trả thù lao tương xứng - Ảnh 1.

مشهد من فيلم "لا تغضب أمي" - تلقى العمل الأخير للكاتبة الكثير من الثناء من الجمهور. (لقطة شاشة)

قالت المنتجة ترونغ نغوك آنه ذات مرة إنها من بين مئات النصوص المرسلة إليها، نادرًا ما تجد نصًا مرضيًا لوضعه في الإنتاج. أعرب المخرج تشارلي نجوين عن أسفه لأنه على الرغم من كونه مخرجًا، إلا أنه والعديد من المخرجين الآخرين مثل فان جيا نهات لينه هم أيضًا كتاب سيناريو لأفلامهم لأنهم لا يستطيعون العثور على كتاب سيناريو جيدين.

بتحليل هذا، يعتقد كثير من الناس في الصناعة أنه إذا كان بإمكان كتاب السيناريو الذهبيين في الأسواق الكورية والصينية الحصول على رواتب تعادل رواتب الممثلين النجوم في كل حلقة، فإن رواتب الدراما التلفزيونية في السوق الفيتنامية لم تتغير لفترة طويلة. يتلقى كتاب السيناريو الفيتناميون ما بين 5 إلى 8 ملايين دونج لكل حلقة، ويبلغ أعلى سعر لكتاب السيناريو المخضرمين الذين حققوا العديد من الإنجازات في المهنة حوالي 15 مليون دونج.

بالنسبة لكتاب السيناريو الشباب الذين يكتبون لـ TikTok ويوتيوب والمسلسلات الهزلية وما إلى ذلك، سيكون السعر أقل بكثير من متوسط سعر كتابة المسلسلات التلفزيونية. أعلى راتب حالي للأفلام للمشاريع الكبيرة يتراوح من 800 مليون دونج إلى أكثر من مليار دونج. ومع ذلك، فإن هذه هي التكلفة الإجمالية للجزء المشترك من فريق كتابة السيناريو، ولا يتلقى أي كاتب سيناريو تقريبًا المبلغ بالكامل، بل سيتم تقسيمه بين كتاب السيناريو الآخرين في فريق كتابة السيناريو الخاص بهم أو بين كتاب السيناريو المشاركين في المشروع اعتمادًا على موعد تنفيذ المشروع.

لذلك، يمكن أن يحصل كل كاتب سيناريو على ما بين 100 و200 مليون دونج. يستغرق الأمر وقتًا طويلاً من مرحلة كتابة السيناريو إلى بدء التصوير، وقد يغير المنتج رأيه أو يغير كاتب السيناريو في منتصف الطريق. هذه الأسباب تؤدي إلى تشتت رواتب كاتب السيناريو، والمبلغ الفعلي الذي يتقاضاه كل كاتب ليس كبيرًا، على الرغم من أن التكلفة الإجمالية لجزء كتابة السيناريو قد زادت مقارنةً بالسابق، حسبما أفاد كاتب السيناريو والمخرج كاي نجوين.

الراتب الذي يمكن الحصول عليه ليس مرتفعًا، ووقت الاستثمار في المشاريع طويل، مما يجعل العديد من كتاب السيناريو يعتقدون أنه لا يتناسب مع الذكاء الذي وضعوه. وعلى وجه الخصوص، في الدراما التلفزيونية، تعتمد تكاليف الإنتاج أيضًا على لوائح كل محطة، وظل هذا الرقم دون تغيير لسنوات عديدة على الرغم من التقلبات الاقتصادية العامة. هذه الميزانية المحدودة تجعل المنتجين من القطاع الخاص يفكرون أيضًا في جزء كتابة السيناريو كثيرًا، ويرغبون في التفاوض على أقل سعر ممكن.

إن كتاب السيناريو الشباب في البداية متحمسون وشغوفون بعملهم، وقد يخفضون أسعارهم على أمل أن يتم اختيار عملهم من قبل المنتجين لوضعه في الإنتاج. ولكنهم لا يستطيعون الاستمرار في خفض الأسعار إلى الأبد، لذا يتعين عليهم اختيار وظيفة رئيسية أخرى لكسب لقمة العيش. وهذا يؤدي تدريجيا إلى تآكل الحماس والعاطفة. لقد حوّل بعض الأشخاص كتابة السيناريو إلى عمل جانبي، أي هواية وليس عملاً رئيسياً، وبالتالي لم يعد هناك حاجة لبذل أي جهد.

عدم الاحترام

بالإضافة إلى المخاوف بشأن الأجر - وهو دافع كبير لكتاب السيناريو للتنافس وبناء صورتهم وخلق الإنجازات، فإن المشكلة الرئيسية التي تمنع صناعة كتابة السيناريو الفيتنامية من التميز في الاتجاه العام هي أنها لم تتلق الاحترام والتكريم الذي تستحقه.

وقال مطلعون إنه بعد تحويل سيناريو المسلسل التلفزيوني إلى المنتج حسب اتفاق الأجر بين الطرفين، انتهى الأمر. نادرًا ما تتم دعوة كتاب السيناريو لحضور حفلات الافتتاح أو اختبارات الأداء أو العروض الأولى للأفلام أو العروض التمهيدية. في العديد من حفلات توزيع الجوائز، نادرًا ما يتم تكريم كتاب السيناريو، ولكن في الغالب يتم تكريم الفيلم وممثليه، المخرج والممثلين فقط.

"هذا خلق فكرة مفادها أنه عندما يتذكر الجمهور فيلمًا، فإنهم يتذكرون المخرج والممثلين فقط، بينما من الصعب أن يتذكر كاتب السيناريو، على الرغم من أنهم هم الذين يخلقون الأفكار ويكتبون قصة الفيلم"، هذا ما قاله كاتب السيناريو دونج هوا.

وقال كاتب السيناريو ثانه هونغ إن بعض الأفلام فازت بجوائز لكن كتاب السيناريو لم يتم إخطارهم، ولم تتم دعوتهم إلى الجوائز، ولم يكونوا حاضرين عندما تم تكريم العمل على المسرح. لذلك، فإن بناء صورة لكتاب السيناريو في السوق الفيتنامية أمر صعب للغاية لأنه فقط داخل الصناعة يمكن معرفة إنجازات بعضهم البعض، ولكن خارج الصناعة والجمهور، لا أحد يعرف. في السينما، يحظى كتاب السيناريو بالاحترام أكثر من الدراما التلفزيونية، ولكن لا يزال لا شيء مقارنة بالسينما الإقليمية.

ويقول كثير من العاملين في الصناعة إن الصعوبات المالية تجعل من الصعب على العديد من شركات إنتاج الأفلام الاحتفاظ بفريق من كتاب السيناريو. في بلدان أخرى، يستطيع كاتب السيناريو بعد الانتهاء من فيلم ما أن يكسب دخلًا يكفيه للعيش لمدة عام كامل، بل حتى لإعالة أسرته بأكملها. أما كتاب السيناريو الفيتناميون، فلا يستطيعون سوى العمل على مشروع واحد سنويًا، وهو ما يكفي بالكاد لتغطية نفقات معيشتهم، لكن من الصعب عليهم إعالة أسرهم، كما يقول كاتب السيناريو كيم نغوك.

وهذا أيضًا أحد الأسباب التي تجعل العديد من كتاب السيناريو الفيتناميين الشباب لا يملكون الصبر الكافي لصقل حرفتهم بعد عدة إخفاقات في عرض منتجاتهم على المنتجين، ولم يعد بعض كتاب السيناريو المشهورين لديهم الحماس لوضع كل جهودهم في أعمالهم. إنهم ينظرون إلى هذا الأمر باعتباره مجرد عمل يومي "للحصول على لقمة العيش"، ولم يعودوا يركزون على بناء صورة ليصبحوا كتاب سيناريو ذهبيين في صناعة كتابة السيناريو الفيتنامية.

(يتبع)

(*) انظر صحيفة لاو دونج الصادرة بتاريخ 5 أبريل

ويقول الخبراء إن تطوير صناعة السينما يتطلب جهودا متواصلة وتنمية في كافة الجوانب. كتابة السيناريو خطوة مهمة ولكنها تتأخر بسبب عوامل السوق الموضوعية والذاتية. ويجب تغيير هذا الوضع قريبًا بحلول متزامنة للمساهمة في تعزيز تنمية صناعة كتابة السيناريو في البلاد.

[إعلان 2]
مصدر