مفتاح تطوير الصناعة الثقافية.

تُعد الصناعة الثقافية قطاعاً ذا إمكانات كبيرة، حيث تلعب دوراً كمحرك نمو جديد للاقتصاد.

مهرجان هو تشي منه الدولي للموسيقى (صورة توضيحية). تصوير: تيو تان

يتفق الخبراء والباحثون الثقافيون بالإجماع على أن مدينة هو تشي منه، شأنها شأن العديد من المناطق الأخرى في جميع أنحاء البلاد، لا تزال تفتقر إلى العديد من المؤسسات الضرورية للتطوير المنهجي والمنظم للصناعة الثقافية. ومع ذلك، فإن هذا النقص في المؤسسات ليس عائقاً لا يمكن تجاوزه.

بفضل سياسات الاستثمار السليمة والموارد المالية الكافية، يمكن تطوير البنية التحتية والمؤسسات الثقافية وبنائها في فترة وجيزة. أما التحدي الأصعب، والذي يتطلب وقتاً أطول، فهو العنصر البشري - أي القوى العاملة التي تدير القطاع الثقافي مباشرةً بأسلوب احترافي وعصري.

يُعدّ الدرس المستفاد من كوريا الجنوبية خير دليل على ذلك. فمنذ عقود، ولإحداث "الموجة الكورية" العالمية، طبّقت كوريا الجنوبية استراتيجية منهجية، أرسلت خلالها فرقًا محلية عديدة للتدريب طويل الأمد في الدول المتقدمة، واستوعبت التقنيات المتقدمة من الصناعات الإبداعية. ونتيجةً لذلك، بات بالإمكان اليوم تصدير برنامج تلفزيوني كوري واحد أو فيلم ترفيهي إلى العديد من الدول، مُدرًّا عائدات كبيرة ومُحدثًا أثرًا ثقافيًا واجتماعيًا بالغًا. ويُمثّل هذا الإنجاز تتويجًا لرؤية طويلة الأمد واستثمار دؤوب في كوادر بشرية عالية الكفاءة على مدى عقود.

لم تقتصر التجربة على كوريا الجنوبية فحسب، بل أظهرت دول أخرى عديدة في المنطقة الآسيوية أن تطوير الصناعة الثقافية يتطلب ثباتاً وتنسيقاً. فقد نجحت الصين، من خلال استراتيجيتها "للتصدير الثقافي" على مدى العقدين الماضيين، في تحويل السينما والمنصات الرقمية إلى أدوات للنشر العالمي، إلى جانب سياسات تهدف إلى تدريب المديرين والفنيين والفنانين في بيئة دولية.

في غضون ذلك، نجحت اليابان في تطبيق استراتيجيتها "اليابان الرائعة"، محولةً المانغا والأنمي وموسيقى البوب ​​اليابانية والمطبخ إلى علامات تجارية وطنية. لا تقتصر هذه المنتجات على كونها ترفيهاً ثقافياً فحسب، بل تُدرّ أيضاً عائدات كبيرة، وتساهم بشكل مباشر في الناتج المحلي الإجمالي، وتبني قاعدة "قوة ناعمة" قوية.

تُعدّ سنغافورة، على وجه الخصوص، مثالاً بارزاً في جنوب شرق آسيا على بناء الصناعات الثقافية والفنية باستمرار لتصبح ركيزة أساسية لاقتصادها . فقد استثمرت الدولة الجزيرة بكثافة في السينما والفنون الأدائية والمتاحف والنشر، وفي الوقت نفسه أنشأت هيئة تطوير الإعلام والاتصالات (IMDA) لإدارة هذه القطاعات ودعمها.

لا تكتفي حكومة سنغافورة بوضع آليات لتشجيع الابتكار، بل تقدم أيضاً منحاً دراسية لإرسال كوادرها للتدريب في مراكز ثقافية وتكنولوجية عالمية مرموقة. ونتيجة لذلك، أصبحت سنغافورة وجهةً للعديد من المهرجانات السينمائية والمعارض والعروض الفنية الدولية، فضلاً عن تصديرها منتجات إعلامية وترفيهية إلى المنطقة.

بالنسبة لفيتنام عموماً، ومدينة هو تشي منه خصوصاً، يتطلب تطوير صناعة الفنون الأدائية رؤية طويلة الأمد، تستلزم معالجة قضية الموارد البشرية اليوم، إلى جانب الاستثمار في البنية التحتية والمؤسسات. ومن الأمثلة على ذلك قاعة فو ثو للسيرك والعروض متعددة الأغراض التي تم افتتاحها مؤخراً (حي فو ثو، مدينة هو تشي منه). تُعد هذه القاعة منشأة حديثة ومتكاملة، تضم العديد من المعدات المستوردة مباشرة من الخارج، وتُصنف من بين أحدث المنشآت في المنطقة. ومع ذلك، يتطلب تشغيلها بكفاءة والاستفادة الكاملة من مزايا هذه الأنظمة وجود فريق فني عالي التدريب، وهو أمر كان يصعب على العاملين في مهن المسرح التقليدية توفيره في الوقت الراهن.

يُعدّ القطاع الثقافي والصناعي مجالاً واعداً للغاية، إذ يلعب دوراً محورياً كمحرك جديد للنمو الاقتصادي. وقد أكد الحزب والدولة عزمهما على تطوير هذا القطاع ليصبح قطاعاً اقتصادياً هاماً، وذلك من خلال العديد من القرارات والمشاريع المحددة.

إنها رحلة طويلة تتطلب تنسيقًا دقيقًا بين الاستثمار في البنية التحتية والمؤسسات وآليات السياسات والتنمية البشرية، حيث يُعد العنصر البشري الركيزة الأساسية التي تحدد نجاح الصناعة الثقافية. فقط بوجود قوة عاملة عالية المهارة والتدريب قادرة على إدارة المؤسسات الحديثة، تستطيع الصناعة الثقافية تحقيق تقدم حقيقي، وتقديم إسهام عملي في الاقتصاد، وتأكيد دورها كمحرك للتنمية المستدامة في مدينة هو تشي منه وعموم البلاد.

محيط

المصدر: https://www.sggp.org.vn/chia-khoa-phat-trien-cong-nghiep-van-hoa-post811029.html