هل تصبح المسرحيات الموسيقية بمثابة مطابع أموال؟

بعد سنوات من الركود، يجد المسرح الفيتنامي حيوية جديدة في شكل المسرحيات الموسيقية. تُباع تذاكر سلسلة من المسرحيات باستمرار، وتتنافس المسارح على عرضها. ورغم تشكيك البعض في أن هذا اتجاه قصير الأمد، يتوقع آخرون أنه بداية صناعة ترفيه حقيقية.

الغناء في كل مكان

بعد تجميد الوباء، يمثل عام 2022 بداية موجة جديدة الأوبرا ازدهرت في فيتنام. وكان مسرح الشباب رائدًا في تقديم مسرحيات مثل "تراي هوا فانغ" و"روي توي سي لون" و"سونغ" باستمرار. وقد جذبت مسرحية "سونغ"، المستوحاة من شعر شوان كوينه، جمهورًا غفيرًا، مما خلق حماسًا جديدًا للصورة المسرحية التي لم تكن متألقة لسنوات عديدة.

على الرغم من تأخرها، تعمقت دار الأوبرا والباليه الوطنية الفيتنامية في تقديم نسخ كلاسيكية مثل "البؤساء" و"طقوس الربيع"... بدعم من التكنولوجيا الحديثة. كما سارعت العديد من الوحدات الخاصة، مثل "بافالو" و"إيديكاف"، إلى مواكبة هذا التوجه، حيث قدمت عروضًا مثل "شيكاغو" و"هاي سكول ميوزيكال" و"توييت ساي غون" و"تين نغا"... مع التركيز على الجمهور الشاب. ويؤكد الظهور المنتظم للأندية الموسيقية في المدارس أن الحاجة إلى الاستمتاع بهذا النوع الفني تتزايد تدريجيًا على نطاق واسع.

تعتبر "Giác Mơ Chí Phèo" أول مسرحية موسيقية في برودواي في فيتنام.

كانت أبرز علامة موسيقية فيتنامية بارزة في الأشهر الستة الأخيرة من عام ٢٠٢٤، بعنوان "جياك مو تشي فيو"، وهو عمل يُسمى "برودواي فيتنامية" من تقديم فرقة ثانغ لونغ للموسيقى والرقص. مع سيناريو دينه تيان دونغ، وموسيقى دونغ كام، وإخراج فني لفونغ تيان مينه وفنان الشعب تان مينه، يبدو العمل أشبه بمزج كامل الحوار والموسيقى والرقص وأضواء المسرح في خلاط، ثم ضغط زر برودواي، ليُبدع بذلك أمسية مذهلة وآسرة.

بعد ما يقرب من نصف عام من العرض، من ديسمبر 2024 إلى منتصف 2025، نفدت تذاكر المسرحية في ليالٍ عديدة، وأصبحت هانوي وجهةً رائجةً. واستمرت عروض مسرح هو غوم يومي 6 و7 يونيو 2025 في جذب جمهور غفير. ووفقًا لوحدة الإنتاج "دوونغ كام آرت"، حققت المسرحية نسبة إشغال شبه مطلقة، بينما جذبت مقاطع الفيديو الترويجية على منصات التواصل الاجتماعي ملايين المشاهدات والتعليقات الإيجابية.

وفقًا للمنتج دونغ كام، يُعد هذا إنجازًا يُمهد الطريق لهذه العلامة الموسيقية الفيتنامية للوصول إلى العالمية . وقد أكد نجاح مبيعات التذاكر، إلى جانب جائزة "ممتاز" وسلسلة من الميداليات الذهبية والفضية في المهرجان الوطني للموسيقى والرقص، جزئيًا على التوجيه "المناسب" لجياك مو تشي فيو.

تماشيًا مع المثل القائل "ما إن يزدهر حتى يزدهر"، توسّعت المسرحيات الموسيقية الفيتنامية في مواضيعها لتشمل جميع المجالات تقريبًا. في السابق، استغلت مسرحيتا "الطموح الأحمر" (التي تُكرّم جنود العم هو) و"الفارس" (الرئيس هو تشي منه) مواضيع تاريخية، مع عناصر "سياسية" قوية، مع استخدام تقنيات صوت وصورة جذابة، مما جذب انتباه الجمهور بشكل كبير. ولم يكتفِ سوق الأطفال بالتخلف عن الركب، فواصل إصدار عروض: "الصياد العجوز والقرش"، و"زوربا - القط المحقق"، و"حفلة إلسا"، و"قصة ترونغ ثوي - تشاو ماي..."، مُضيفةً بذلك خيارًا ترفيهيًا آخر للجمهور الصغير.

صعود صناعة الترفيه؟

مسرحية موسيقية للأطفال "الصياد العجوز والقرش".

لم يكن لدى الكثيرين آمال كبيرة في المسرحيات الموسيقية الفيتنامية إلا بعد عرض مسرحية "جياك مو تشي فيو". قبل ذلك، ومنذ عام ٢٠١٣، حركت مسرحيتان، "غوك فو دانه فانغ" و"ديم هي ساو كوي" للمخرج الشاب نجوين في في آنه، عالم المسرحيات الموسيقية الخامل في فيتنام. كما دفع نجاح مسرحية "في آنه" الكثيرين إلى التكهن بأن المسرحيات الموسيقية الفيتنامية قد تجد طريقها إلى جولة عالمية قريبًا. بالطبع، لم يتحقق هذا التوقع، لأن هذا التوقع استمر لأكثر من عقد من الزمان.

يتطلب النموذج الموسيقي الاحترافي استثمارات ضخمة: كتّاب سيناريو، موسيقيون، مصممو رقصات، إضاءة، صوت، راقصون، إلخ. في الوقت نفسه، تعاني البنية التحتية، مثل مسرح هو غوم ودار الأوبرا والباليه الوطنية الفيتنامية، من ضغوط شديدة. يخشى الكثيرون من أن هذا النوع من المسرحيات، إن لم يحقق عددًا كافيًا من التذاكر، سيقع بسهولة في فخ "الخسارة". لا تزال بعض المسرحيات، على الرغم من جودتها الفنية الجيدة، تعاني من ضغوط الإيرادات.

وفي تقييمه لمستقبل المسرحيات الموسيقية، أعرب المؤلف تشو توم عن تفاؤله: "تجذب المسرحيات الموسيقية الجمهور ولم تعد مجرد نوع أكاديمي، وذلك بفضل تطور تكنولوجيا المسرح وتغير الأذواق، وخاصة جيل الشباب الذي يقبل المسرحيات الموسيقية الفيتنامية الخالصة".

وفي حديثه مع الطلاب الفيتناميين، علق السفير الثقافي لوزارة الخارجية الأمريكية، مايكل باركس ماسترسون: "عندما تم عرض المسرحيات الموسيقية على برودواي في البلدان الآسيوية (اليابان وكوريا وتايلاند وغيرها)، كانت ناجحة؛ وإذا كانت المسرحيات الموسيقية الفيتنامية تتجه نحو الاتجاه الصحيح، فإنها سوف تخلق منتجات دولية عالية الجودة وتخدم الجمهور المحلي بشكل جيد".

يعتقد الباحث نجوين خوا أن المسرحيات الموسيقية الفيتنامية تسير على الطريق الصحيح في جذب الجمهور الشاب والابتكار الجريء في الشكل. ومع ذلك، يؤكد: "إذا اقتصرنا على تجديد الشكل وتجنبنا المواضيع المعاصرة، فسيظل المسرح يفتقر إلى العمق ولن يُبدع هويته الخاصة". ويرى أن التوجه المستدام للمسرحيات الموسيقية الفيتنامية هو الجمع بين الروح الحديثة ومواد الحياة المعاصرة، بما يعكس القضايا الملحة التي تؤثر على المجتمع.

يتفق المخرج فونغ تيان مينه مع هذا الرأي، إذ يعتقد أن المسرحيات الموسيقية الفيتنامية لن تحقق النجاح المنشود إذا اقتصرت على تأثير السوق. وقال: "لكسب جمهور وفيّ وبناء مهنة، يجب علينا ابتكار أعمال تُلامس مشاعر الفيتناميين، وتتمتع بالقدرة على الانطلاق نحو آفاق جديدة". ويرى فونغ تيان مينه أن مستقبل المسرحيات الموسيقية الفيتنامية يكمن في الأعمال المرتبطة بالثقافة الفيتنامية، ولكن المُعالجة بلغة حديثة وتقنيات أداء حديثة، بدلاً من اتباع الصورة النمطية لمسرحيات برودواي.

المصدر: https://baoquangninh.vn/nhac-kich-se-la-may-in-tien-3363320.html