الفنان فو نانغ آن - جائزة هوشي منه

(NADS) - في سن العشرين، ذهب إلى سايغون بحثًا عن مصدر رزق. درس التصوير الفوتوغرافي، وكان من بين سبعة أشخاص ناضلوا لتأسيس "جمعية السينما الفيتنامية" بين عامي ١٩٣٧ و١٩٣٨. حظي بدعم العديد من الفنانين المشهورين في ذلك الوقت، مثل نام فاي، وفونغ ها، وآي لين، ونام تشاو، لكن خطته باءت بالفشل. اضطر للعمل كمصور على متن سفينة أراميس المتجهة من مرسيليا إلى كوبيه، لكنه عاد بعد ذلك إلى وطنه.

فو نانغ آن (1916-2004) - مصور فوتوغرافي حائز على جائزة هو تشي منه للأدب والفنون في عام 1996

غيّرت ثورة أغسطس عام ١٩٤٥ حياته. وتحدث عن حياته الفنية ببساطة: "لقد كنت محظوظًا لأني كنت شاهدًا على التاريخ".

في خريف عام ١٩٤٥ التاريخي، وبعد أن قرأ العم هو إعلان الاستقلال، التقى اثنان وثلاثون من أصحاب استوديوهات التصوير في هانوي آنذاك، وأرسلوا ستة ثوريين ماهرين ومتحمسين إلى القصر الرئاسي لالتقاط صور للعم هو للترويج لها في جميع أنحاء البلاد. وكانت تلك أيضًا المرة الأولى التي التقى فيها فو نانغ آن بالعم هو، وانتشرت الصورة التي التقطها له في جميع أنحاء البلاد.

من مصورٍ عاشقٍ لوطنه، أصبح فو نانغ آن جنديًا يحمل كاميرا في يده. من عام ١٩٤٧ وحتى نهاية حرب المقاومة ضد فرنسا، كان فو نانغ آن مسؤولًا عن قسم التصوير في مكتب القيادة العامة وقسم الدعاية في الإدارة السياسية العامة. خلال هذه الفترة، التقط الصورة الشهيرة: "العم هو على جبهة دونغ كه" (١٩٥٠). في ذلك الوقت، عُيّن فو نانغ آن مصورًا لقيادة حملة الحدود عام ١٩٥٠. التُقطت الصورة في محطة مراقبة حملة الحدود. استخدم العم هو تلسكوبًا لمراقبة المعقل. التقط فو نانغ آن صورتين بكاميرا روليفليكس باستخدام فيلم كبير (٦×٦) سم، وهو متكئ على الجرف لينظر إلى صورة العم هو. كانت تلك صورًا حية وواقعية، تجمع بين التقرير والجمال. ارتبطت هذه الصورة باسم ثوري بارز، وستُخلّد في التاريخ الثوري والتاريخ العالمي. فازت الصورة بجائزة هو تشي منه عام ١٩٩٦. وفي عام ١٩٥٩، حقق فو نانغ آن نجاحًا آخر بصورة العم هو في بحيرة إيكسوكون بجمهورية كازاخستان. وقد اعتُبر جمال العم هو الجديد من خلال الصورة أسلوبًا إبداعيًا لتصوير القادة.

العم هو في جبهة دونغ كه (1950)

بالإضافة إلى سلسلة الصور الناجحة التي تناولت موضوع العم هو، لدى فو نانغ آن أيضًا صورٌ خلّدت في تاريخ التصوير الفوتوغرافي وتاريخ الثورة الفيتنامية، مثل "الاستيلاء على قصر المبعوث الإمبراطوري"، و"الانتفاضة العامة في ساحة دار الأوبرا في 19 أغسطس 1945"، و"الحكومة المؤقتة لجمهورية فيتنام الديمقراطية تُقدّم نفسها للشعب"، و"الجمعية الوطنية تجتمع لأول مرة"،... وتتميز سلسلة صوره عن ثورة أغسطس عام 1945 بثراء مواضيعها ودقة تعبيرها. وتُعدّ صور فترة المقاومة ضد الفرنسيين، وصور وفدنا الذي حضر مؤتمر جنيف الدولي الذي وقّع اتفاقية إنهاء الحرب واستعادة السلام في الهند الصينية عام 1954، وثائق تاريخية قيّمة تُوثّق فترة تاريخية بالغة الأهمية.

منذ نهاية عام ١٩٥٤، انتقل فو نانغ آن إلى العمل السينمائي. انضم إلى فريق المخرج رو مانه كاك مين السينمائي الأجنبي لإخراج فيلم "فيتنام على طريق النصر". بعد إنجازه هذا الفيلم، ساهم فو نانغ آن في فيلم "شجرة الخيزران الفيتنامية"، للمخرجة البولندية هيلينا ليمانسكا. سافر إلى الاتحاد السوفيتي للعمل في مجال الإدارة في موسفيلم. في عام ١٩٦٠، أخرج فيلم "نار في خط الوسط". بعد ذلك، عُيّن نائبًا لمدير استوديو الأفلام الروائية الفيتنامي. خلال هذه الفترة، عرض فيلمين روائيين طويلين هما "بحر النار" و"رياح صاعدة" في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي (تشيكوسلوفاكيا سابقًا).

من عام ١٩٧٢ إلى عام ١٩٧٩، كان مديرًا لاستوديو الأفلام الروائية في فيتنام. وكان أكثر ما يفخر به هو الموافقة على خطة الطوارئ لعام ١٩٧٥، والتي تضمنت سيناريوهات وأفلامًا وثائقية تُسهم في تاريخ تحرير الجنوب، حيث تم تحويل عشرات الآلاف من أمتار الأفلام السلبية ذات الخصائص الوثائقية والتاريخية إلى خمسة أفلام. وقد ساهم في إنتاج هذه الأفلام العديد من المؤلفين المختلفين، مما مثّل حقبة تاريخية.

إنه وجهٌ يُجسّد فن التصوير والسينما الفيتنامي. وهو أيضًا مثالٌ للنزاهة والتفاني في خدمة قضية الفنانين المشتركة.

المصدر: https://nhiepanhdoisong.vn/vu-nang-an-toi-co-may-man-tro-thanh-mot-chung-nhan-lich-su-15167.html