(NADS) - في سن العشرين، ذهب إلى سايغون بحثًا عن مصدر رزق. درس التصوير الفوتوغرافي، وكان من بين سبعة أشخاص ناضلوا لتأسيس "جمعية السينما الفيتنامية" بين عامي ١٩٣٧ و١٩٣٨. حظي بدعم العديد من الفنانين المشهورين آنذاك، مثل نام فاي، وفونغ ها، وآي لين، ونام تشاو، لكن خطته باءت بالفشل. اضطر للعمل كمصور على متن سفينة أراميس المتجهة من مرسيليا إلى كوبيه، لكنه عاد بعد ذلك إلى وطنه.
غيّرت ثورة أغسطس عام ١٩٤٥ حياته. وتحدث عن حياته الفنية ببساطة: "أنا محظوظ لكوني شاهدًا على التاريخ".
في خريف عام ١٩٤٥ التاريخي، بعد يوم قراءة العم هو لإعلان الاستقلال، التقى اثنان وثلاثون من أصحاب استوديوهات التصوير في هانوي آنذاك، وأرسلوا ستة ثوريين ماهرين ومتحمسين إلى القصر الرئاسي لالتقاط صور للعم هو للترويج لها في جميع أنحاء البلاد. كانت تلك أيضًا المرة الأولى التي التقى فيها فو نانغ آن بالعم هو، وانتشرت الصورة التي التقطها له في جميع أنحاء البلاد.
من مصورٍ عاشقٍ لوطنه، أصبح فو نانغ آن جنديًا يحمل كاميرا في يده. من عام ١٩٤٧ وحتى نهاية حرب المقاومة ضد فرنسا، كان فو نانغ آن مسؤولًا عن قسم التصوير في مكتب القيادة العامة وقسم الدعاية في الإدارة السياسية العامة. خلال هذه الفترة، التقط الصورة الشهيرة: "العم هو على جبهة دونغ كه" (١٩٥٠). في ذلك الوقت، عُيّن فو نانغ آن مصورًا لقيادة حملة الحدود عام ١٩٥٠. التُقطت الصورة في محطة مراقبة حملة الحدود. استخدم العم هو تلسكوبًا لمراقبة المعقل. التقط فو نانغ آن صورتين بكاميرا روليفليكس باستخدام فيلم كبير (٦×٦) سم، وهو متكئ على الجرف ليتأمل صورة العم هو. هاتان صورتان نابضتان بالحياة وواقعيتان، تجمعان بين التقرير والجمال. ارتبطت هذه الصورة باسم ثوري بارز، وستُخلّد في التاريخ الثوري والتاريخ العالمي. فازت الصورة بجائزة هو تشي منه عام ١٩٩٦. وفي عام ١٩٥٩، حقق فو نانغ آن نجاحًا آخر بصورة العم هو في بحيرة إيكسوكون بجمهورية كازاخستان. وقد اعتُبر جمال العم هو الجديد في الصورة ابتكارًا في تصوير القادة.
بالإضافة إلى سلسلة الصور الناجحة التي تناولت موضوع العم هو، لدى فو نانغ آن أيضًا صورٌ خلّدت في تاريخ التصوير الفوتوغرافي وتاريخ الثورة الفيتنامية، مثل "الاستيلاء على قصر المبعوث الإمبراطوري"، و"الانتفاضة العامة في ساحة دار الأوبرا في 19 أغسطس 1945"، و"تقديم الحكومة المؤقتة لجمهورية فيتنام الديمقراطية للشعب"، و"اجتماع الجمعية الوطنية لأول مرة"،... وتتميز سلسلة صوره عن ثورة أغسطس عام 1945 بثراء مواضيعها ودقة تعبيرها. وتُعدّ صور فترة المقاومة ضد الفرنسيين، وصور وفدنا الذي حضر مؤتمر جنيف الدولي الذي وقّع اتفاقية إنهاء الحرب واستعادة السلام في الهند الصينية عام 1954، وثائق تاريخية قيّمة تُوثّق فترة تاريخية بالغة الأهمية.
منذ نهاية عام ١٩٥٤، انتقل فو نانغ آن إلى عالم السينما. رافق فريق المخرج رو مانه كاك مين في إخراج فيلم "فيتنام على طريق النصر". بعد إنجازه هذا الفيلم، ساهم فو نانغ آن في فيلم "شجرة الخيزران الفيتنامية"، للمخرجة البولندية هيلينا ليمانسكا. سافر إلى الاتحاد السوفيتي ليمارس الإدارة في استوديو موسفيلم. في عام ١٩٦٠، أخرج فيلم "نار في خط الوسط". ثم عُيّن نائبًا لمدير استوديو الأفلام الروائية الفيتنامي. خلال هذه الفترة، عرض فيلمين روائيين هما "بحر النار" و"رياح صاعدة" في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي (تشيكوسلوفاكيا سابقًا).
من عام ١٩٧٢ إلى عام ١٩٧٩، كان مديرًا لاستوديو الأفلام الروائية في فيتنام. وكان أكثر ما يفخر به هو الموافقة على خطة الطوارئ لعام ١٩٧٥، والتي تضمنت سيناريوهات وأفلامًا وثائقية ساهمت في تاريخ تحرير الجنوب، حيث تم تحويل عشرات الآلاف من أمتار الأفلام السلبية ذات الخصائص الوثائقية والتاريخية إلى خمسة أفلام. وقد ساهم في إنتاج هذه الأفلام العديد من المؤلفين المختلفين، مما مثّل فترة تاريخية.
إنه وجهٌ يُجسّد فن التصوير والسينما الفيتنامي. وهو أيضًا مثالٌ للنزاهة والتفاني في خدمة قضية الفنانين المشتركة.
[إعلان 2]
المصدر: https://nhiepanhdoisong.vn/vu-nang-an-toi-co-may-man-tro-thanh-mot-chung-nhan-lich-su-15167.html
تعليق (0)