لا تزال أفلام هوينه لاب الخرقاء تتصدر شباك التذاكر

فيلم "البيت الأجدادي" مليء بالإثارة، لكنه يفتقر إلى الانسجام. هوينه لاب جشع في استخدام الحوار لقيادة القصة ومشاعر الجمهور، لكن طريقة الفيلم في حل النزاعات لا تزال خرقاء.

المنزل الأجدادي بمناسبة العودة إلى الشاشة الكبيرة باسم Huynh Lap بعد غياب دام 5 سنوات، منذ الساحر الأعمى: من مات ارفع يدك (٢٠١٩). هذه المرة، لا يزال وفيًا للألوان الروحية والكوميدية التي سعى إليها في مشاريعه الدرامية على الإنترنت سابقًا. مع ذلك، يبقى الموضوع محور الاهتمام. المنزل الأجدادي لا يزال حب العائلة

تبدأ القصة في عائلة هوينه، حيث تعيش أجيال عديدة معًا في منزل أجدادهم، مع تقليد بيع بان شيو. الشخصية الرئيسية في الفيلم هي ماي تيان (فونج ماي تشي)، صانعة محتوى من جيل Z، غادرت مسقط رأسها إلى المدينة منذ سنوات عديدة بسبب خلافات مع عائلتها.

وبما أنهما لم تكن لديهما فكرة عن كيفية جذب المشاهدين من خلال "المحتوى"، قررت تيان وصديقتها المقربة العودة إلى مسقط رأسهما للبحث عن أفكار.

القصة مليئة بالمشاكل ولكنها تفتقر إلى الحلول.

تتغير الأمور عندما تكتشف تين أنها تستطيع رؤية شبح شقيقها جيا مينه (هوينه لاب)، الذي توفي في حادث قبل سنوات. ولإراحة روحه، عليها مساعدته في تحقيق أمنياته التي لم تتحقق في حياته. ومن بينها حماية منزل العائلة الذي يتصارع عليه أفراد العائلة.

فكرة الربط بين عالمين في المنزل الأجدادي ليس جديدًا، تذكريًا قصتي مع الشيطان عندما أصبحنا عائلة واحدة بقلم ترينه في هاو. في حين أن نزاعات الملكية أو الخلافات بين الأشقاء مواضيع شائعة أيضًا على الشاشة الكبيرة الفيتنامية، إلا أن أحدثها، أخت الزوج أو اخت الزوجة تم إعادة إنشاء Khuong Ngoc جزئيًا.

يثير فيلم هوين لاب العديد من القضايا، بدءاً من الصراعات العائلية، والتأثير السلبي للتحيز على الفرد، والشوفينية الذكورية التي تؤدي إلى مأساة تلو الأخرى، إلى الحفاظ على الثقافة والعادات التقليدية...

بدا منزل الأجداد، الذي عاشت فيه أجيال عديدة من عائلة هوينه، مسالمًا ظاهريًا، لكنه في الواقع كان مليئًا بالصراعات المتأججة. ونبعت المشكلة الأكبر من الفكر الأبوي الذي عانى منه أجيال عديدة. أما مي تيان، فقد عانت من الظلم والقيل والقال منذ صغرها، فانفصلت عن عائلتها واختارت الرحيل. ولأنها فتاة، لم تكن تحظى بالاحترام، بل كانت تُعتبر مصدرًا لسوء الحظ، مما تسبب بشكل غير مباشر في وفاة والدها وشقيقها.

لهذا السبب، يفتح قرار ماي تيان بالعودة إلى مسقط رأسها الطريق لحلّ الصراعات والمشاكل التي تراكمت لديها، وفي الوقت نفسه، معالجة الصدمة النفسية التي تحملتها على مر السنين. تبدو هذه المقدمة سلسة، لكن من هنا فصاعدًا، تنهار أحداث القصة كثيرًا.

تُعاد صياغة التعقيدات العاطفية بشكل سطحي للغاية، وبصورة توضيحية واضحة، بدءًا من حل الصراع بين ماي تيان ووالدتها وشقيقها، وصولًا إلى تغيير تفكير فتاة افتقرت إلى الحنان والتفهم لسنوات طويلة. تيان غاضبة من والدتها لأنها وُبِّخت لانشغالها باللعب وإثارة المشاكل، وغاضبة من أخيها لتعرضه للضرب، وغاضبة من أقاربها لنشرهم شائعات سيئة عنها...

يُروى الفيلم سريعًا عبر لقطات استرجاعية، مما يثير تساؤلات عميقة حول دوافع الشخصيات وشخصياتها. يطرح الفيلم العديد من التساؤلات، لكنه في النهاية يُنهي هذه الإشكالية بـ... السماح للمشاركين بقول الحقيقة. في الوقت نفسه، يستخدم هوينه لاب الحوار بهدف تقديم "رؤية متعددة الأبعاد" لكل من ماي تيان والجمهور. لكن في الواقع، حوار الفيلم متواصل، طويل، ويميل إلى الحركة.

الأخلاقيات السطحية مؤثرة للغاية، بينما تتشابك القصة بشكل متزايد مع مواقف مبالغ فيها ومطولة. إحباطات الشخصية، إلى جانب فترات الغضب على العائلة، تصبح فجأةً مُكررة، بل بلا معنى. ربما لم تكن لتوجد لو قرر الأخ الأكبر تقاسم المنزل مع أخيه الأصغر مُبكرًا.

على الجانب الآخر، المنزل الأجدادي لكن هذا لا يزال لا يُفسر لماذا اضطر جيا مينه إلى الاحتفاظ بها في قلبه كل تلك السنوات، مما تسبب في تراكم المشاكل. كما أن مشكلة التفوق الذكوري، أو العديد من الأحكام المسبقة التي طُرحت في بداية الفيلم، وصلت تدريجيًا إلى طريق مسدود.

هوينه لاب ينقل الدراما على شبكة الإنترنت إلى الشاشة الكبيرة

استعار هوينه لاب الموضوع الروحي، وفكر في استكشاف الجوانب الخفية للعلاقات الأسرية. إلا أن طريقة تطوير النص كانت محدودة، بينما كان الشكل المنزل الأجدادي مثل الدراما على شبكة الإنترنت لأنها تفتقر إلى الجودة السينمائية.

تصدر فيلم The Ancestor's House إيرادات شباك التذاكر الفيتنامي في اليوم الأول من عرضه.

تعاني شخصيات الفيلم من مشاكل عديدة، بدءًا من التطوّر القسري للبطلة، وصولًا إلى بناء الشخصيات الثانوية الشريرة وغير الجذابة. أفعالهم تفتقر إلى المنطق، في حين أن حوادث عائلة هوين مُدبّرة بوضوح.

لم يُظهر أسلوب المونتاج سلاسةً عند التناوب بين الرعب والكوميديا والمأساة، مما تسبب في انقطاع مفاجئ لمشاعر المشاهد. كما أن الكوميديا أو الحوار الظرفي الذي استخدمه المخرج مألوف، وهو عادةً رد فعل ماي تيان على أقاربها الوقحين، ويبدو أنه مُقتبس من "حرب الكلمات" في العم الأصغر كوك

بدلاً من أن تدع الصور تروي القصة، ارتكب هوينه لاب خطأً باستخدام الحوار لتوجيه مشاعر المشاهد والتأثير عليها. تجدر الإشارة إلى أن الحوار في الفيلم لا يزال "تقليديًا"، بل ساذجًا أحيانًا. عادةً، في مشهد دخول الأم إلى المستشفى لتلقي العلاج الطارئ، يسأل ماي تيان الطبيب بلهفة عن تكلفة الجراحة فيُجيب: "ستكلف الكثير من المال". أو عند ذهابه إلى المطبخ لإعداد بان شيو لدعوة العائلة بأكملها، يكون حوار الشخصية أشبه بتلاوة درس. يُعدّ هذا الدمج الثقافي فكرةً جديرةً بالثناء، لكن ربما يحتاج هوينه لاب إلى التعبير عنه بشكل أكثر طبيعيةً ودقةً.

في أولى تجاربها السينمائية، تركت فونغ مي تشي انطباعًا جيدًا بمظهرها البسيط. أما مي تيان، فقد بدت عنيدة وضعيفة، لكنها عاطفية ورقيقة القلب، وسريعة البكاء.

مع ذلك، لا تزال فونغ ماي تشي غير ناضجة في طريقة تصويرها لمشاعر الشخصية، ومن ناحية أخرى، لا تزال تكافح لإتقان الجوانب النفسية للدور. لا داعي للتعبير عن صدمة الشخصية من خلال حوار مثل "أمي، هل تنتظرين عودتي إلى المنزل؟ إذًا، هل تحبينني؟". في العديد من المشاهد، تُظهر حدودها بعينيها الجامدتين، وتتصرف أحيانًا بدافع الغريزة، مفتقرةً إلى ضبط النفس، خاصةً في مشاهد الخوف والصراخ واليأس.

قدّم هوينه لاب، في دور الأخ المفجوع بوفاته المبكرة، أداءً مسرحيًا رائعًا. في المقابل، كان أداء هانه ثوي وهوينه دونغ متقنًا، إلا أن شخصيتيهما افتقرتا إلى مساحة كافية للتمثيل.

بسبب مشاكل الميزانية، الجزء المرئي المنزل الأجدادي لم يُحدث الفيلم انطباعًا حقيقيًا، كما كشفت المؤثرات الخاصة عن بعض العيوب. مع ذلك، أُعيد تمثيل المشهد بشكل جيد نسبيًا. بعض الأغاني التي غنتها فونغ مي تشي في الفيلم كانت ستترك أثرًا عاطفيًا لو أُضيفت بشكل طبيعي.

خيبة الأمل تكمن في أن هوينه لاب، بسبب جشعه للأحداث المفاجئة، حوّل نهاية الفيلم إلى فوضى بتفاصيل مُصطنعة. هذا يجعل... المنزل الأجدادي ما كان من الممكن أن ينتهي بشكل أنيق برسالة شفاء صغيرة تحول إلى مسرح درامي، حيث استنفد الضجيج والفوضى الجمهور.

مصدر