Slabé stránky vietnamské kinematografie

(VTC News) - Z hlediska příjmů existuje mnoho pozitivních stránek, ale podle odborníků má vietnamská kinematografie stále mnoho omezení.

Série filmů uvedených do kin vydělala za krátkou dobu stovky miliard dongů, což od začátku roku 2025 až do současnosti vyvolalo horečky a přineslo vietnamské kinematografii pozoruhodný vzestup.

Podle statistik překročily vietnamské filmové tržby za prvních 6 měsíců roku 2025 1 500 miliard VND, což je impozantní číslo, které ukazuje silný růst.

Filmový kritik Nguyen Le v rozhovoru s reportérem elektronických novin VTC News uvedl, že exploze příjmů vietnamské kinematografie má mnoho faktorů, ale stále máme mnoho slabin, které je třeba překonat.

„Tunel“ sklidil mnoho komplimentů od odborníků.

- V první polovině roku 2025 se vietnamská kinematografie stala svědkem mnoha filmů, které dosáhly stovek miliard tržeb. Jaké jsou podle vás důležité faktory, které ovlivnily tento růst?

Podle mého názoru je prvním důvodem myšlenka. Filmy ukazují ochotu ponořit se hlouběji do vietnamské kultury, ať už moderní nebo starobylé, ale čím starobylejší, tím atraktivnější.

Druhým důvodem je, že si jak filmaři, tak i diváci uvědomují, že svět věnuje vietnamské kinematografii více pozornosti než dříve. To je poněkud silnější motivace k tvorbě hotových produktů, které pomohou zvýšit úrodnost domácích filmových trhů.

Diváci navíc hledají něco nového a první polovina roku přinesla mnoho nových věcí, které diváky zaujaly (méně remaků, více vietnamských filmů). Některé případy jsou doporučovány k posouzení jako standard. Typickým příkladem je Tunely: Slunce ve tmě – válečný film propagující národního ducha a financovaný ze soukromých zdrojů.

- Navzdory vysokým tržbám v kinech je mnoho filmů stále špatně hodnoceno kvůli svým scénářům. Myslíte si, že dnešní filmaři lépe chápou vkus publika, nebo mají jen štěstí, že jsou na správné cestě?

Myslím, že je to obojí. Doposud, vzhledem k tomu, že mnoho scénářů stále používá jako základ populární témata (většinou online a od mladých lidí), je blízkost filmu k publiku zřejmá.

Zda tato blízkost vytváří dobrou vůli k úspěchu, či nikoli, závisí na tom, jak si štáb klade otázky. Například: „Opravdu tomuto trendu rozumíme?“, „Až tento trend ochladne, bude mít film svůj vlastní život, bude žít dál?“.

- Někteří lidé říkají, že mnoho současných filmů za sto miliard dolarů má prostě „štěstí“ a neodráží udržitelný rozvoj filmového průmyslu. Co si o tom myslíte?

Náš filmový průmysl má výhodu v tom, že identifikuje „velkou filmovou sezónu“ včetně Tetu, léta nebo 2. září. To ukazuje, že filmaři mají s dostupnými zdroji jasné cíle.

Pokud se však na udržitelnost podíváme z obecnějšího hlediska, myslím si, že stále existuje mnoho oblastí, které lze posílit a zdokonalit, abychom vytvořili atraktivitu. Stále není zcela dosaženo cíle přimět diváky, aby si kupovali vstupenky na základě kvality filmu, a nikoli na základě vnějších faktorů, jako jsou slavní herci, drama...

Film Tran Thanha a Ly Haie je považován za krok zpět oproti loňskému roku.

- Jaké jsou tedy podle vás slabiny vietnamské kinematografie?

Podle mého názoru je největší slabinou to, že většina vietnamských filmů stále nemá mezinárodní myšlení.

Vyprávění příběhů ve vietnamských filmech je stále velmi regionální a vyžaduje, aby diváci měli předchozí znalosti vietnamské kultury, než k ní získají přístup. To vytváří neviditelný tlak, který mezinárodním divákům ztěžuje pochopení nebo ztrátu zájmu.

Novinář a filmový kritik Nguyen Le.

Kromě toho se mnoho vietnamských filmů příliš spoléhá na dialogy pro sdělení obsahu a sdělení, čímž se dílo více sluchové, než aby vyvažovalo obraz a zvuk, zatímco kinematografie je ze své podstaty kombinací obou těchto prvků.

Dalším problémem je, že anglickým titulkům filmů se nevěnuje velká pozornost. Někteří lidé to dokonce považují za „problematický“ úkol. Pro mezinárodní trh jsou titulky prvním, nebo dokonce jediným způsobem, jak filmu porozumět.

Kromě toho, když jsou vietnamské filmy uvedeny do zahraničí, propagace je často zaměřena na vietnamskou komunitu. Mezinárodní profesionálové, jako jsou filmoví kritici a novináři, mají zároveň potíže s přístupem k filmovým štábům nebo s nalezením tlumočníků. Kvůli tomu postrádají motivaci psát články nebo propagovat vietnamské filmy.

Vietnamské filmy se proto objevují na mnoha mezinárodních akcích, ale stále zanechávají malý dojem. Filmy se promítají a pak se tiše vracejí na digitální platformy, aniž by o nich vzbudily skutečný rozruch.

- Kdy může vietnamská kinematografie dosáhnout vysokých příjmů a zároveň si vytvořit trvalou uměleckou stopu mezinárodního formátu?

Podle mého názoru je důležité vylepšit filmovou kvalitu vyprávění. Jak přimět diváky, aby pochopili a procítili obsah pouze prostřednictvím obrazů, nikoliv zcela závislých na dialozích. Úspěch filmu Parazit (Jižní Korea) je jasnou ukázkou velmi korejského příběhu, ale vyprávění je dostatečně univerzální, aby k němu mělo přístup, analyzovalo ho a sympatizovalo s ním i mezinárodní publikum.

Doufám také, že v blízké budoucnosti se vietnamským filmům dostane finanční a duchovní podpory, pokud budou mít v úmyslu být promítány v zahraničí.

Kromě toho by se mělo více opakovat promítání klasických děl a konat se akce, které by zhodnotily tok vietnamské kinematografie v moderních kinech. Tyto filmy by měly mít také anglické titulky, aby sloužily kulturní výměně a přiblížily vietnamskou kinematografii mezinárodnímu publiku.

„Detektiv Kien“ je vrcholem první poloviny roku 2025.

Jednou jsem o víkendu navštívil Japonský národní filmový institut a viděl jsem spoustu lidí, jak se dívají na staré filmy. Každý film měl anglické titulky. I když jsem neuměl japonsky, rozuměl jsem obsahu a cítil ducha každého záběru a zvuku. Je to užitečná aktivita pro každého, kdo miluje kinematografii, ať už v kinematografii nebo mimo ni, v tuzemsku nebo v zahraničí.

Díky za sdílení!

Nguyen Le je novinář a filmový kritik. Jako reportér a filmový kritik pracuje v USA již 10 let a spolupracuje s mezinárodními novinami a weby s filmovými recenzemi, jako jsou SlashFilm, Rotten Tomatoes a Fangoria.

Je také členem filmových asociací, jako je Critics Choice Association (CCA), International Cinephile Society (ICS), a v současné době je zástupcem Vietnamu v Mezinárodní federaci filmových novinářů (FIPRESCI).

Ngoc Thanh - Vtcnews.vn

Zdroj: https://vtcnews.vn/diem-yeu-cua-dien-anh-viet-ar950867.html