Film 'Talent' se dá snadno sledovat, ale je zastaralý.

„Talent“ má srozumitelný a zábavný příběh s množstvím akčních scén a prvků inspirovaných fanoušky. Téma filmu je však zastaralé a vyprávění postrádá originalitu.

Toto znamená návrat My Tam na velké plátno po filmu "My Assistant" (2019). S Mai Tai Phen spolupracovala jako režisérka, zatímco sama se po letech sledování trhu vrátila k roli producentky.

Podobně jako Rom , nebo v poslední době Mai , i Tai používá jako název jméno hlavní postavy. Film vypráví příběh mladého muže, který se po útěku z vězení znovu propadá do dluhové spirály. Zahnaný do kouta je nucen činit těžká rozhodnutí a postupně sklouzává do světa zločinu, aby vyžil.

Akce pro „zachování“ starého skriptu

Film režiséra My Tama patří do akčního žánru, což je typ filmů, které se těší obnovené pozornosti vietnamského publika, zejména po úspěchu filmu „Hledání dračího dechu“. Zatímco „Hledání dračího dechu“ mělo komediální nádech, film režiséra My Tama se spíše přiklání k psychologickým tématům.

Tài měl kriminální minulost, strávil nějaký čas v podsvětí a byl ve vězení i mimo něj. Po několika letech se napravil a přijal různá zaměstnání, aby se uživil. Tài se však také musel starat o svou starou, nemocnou matku, paní Phúc, která byla závislá na hazardních hrách. Paní Phúc znovu a znovu promrhala každý halíř, který její syn vydělal hazardem, což vedlo k dluhům.

Tài znal pravdu, ale z úcty k matce tajně vydělával peníze. Paní Phúc však byla neúprosná a vymýšlela četné plány, jak vydírat peníze, čímž nakonec sebe i svého syna dostala do zoufalé situace. Na Tàiho dopadl obrovský dluh, který ho donutil vrátit se ke starým zvyklostem, aby zachránil svou matku. Přesto se nevědomky zapletl do zlověstného spiknutí.

Film Tài vychází z až příliš známého archetypu akčního žánru, „vysloužilého badase“, reformovaného psance, který je za nevyhnutelných okolností nucen vrátit se ke svým starým způsobům. Fanoušci akčních filmů proto v Tàiově ztvárnění snadno rozpoznají prvky připomínající Johna Wicka, Taken nebo Equalizer.

Pozoruhodným aspektem filmu režiséra Mai Tài Phếna je zkoumání hranic synovské zbožnosti. Tài ví, že se jeho matka mýlí a podvedla ho kvůli penězům, přesto opakovaně zavírá oči. Je to proto, že paní Phúc byla v minulosti oddanou matkou, která svého syna chránila před týráním ze strany svého krutého manžela.

Scenárista postavu staví před morální dilema: buď přijmout hořkost, aby splnila svou synovskou povinnost, nebo se osvobodit a být označena za nesynovskou.

Film bude mít premiéru od 6. března.

Tài se stává ústřední postavou všech událostí a incidentů filmu a slouží divákům jako zrcadlo, nad kterým se mohou zamyslet a zamyslet nad etickými otázkami. Prostřednictvím této transformace a probuzení se pak postavě přirozeně sdělují ponaučení o dobru a synovské zbožnosti, aniž by bylo nutné kázat v dialogu.

Tàiův příběh ve skutečnosti není nový a je docela předvídatelný. Ani dva zvraty v zápletce na konci filmu nepřijdou překvapením, zejména pro diváky obeznámené s gangsterskými a kriminálními filmy. Film si však i tak dokáže udržet zájem díky pečlivě choreograficky zpracovaným a dobře provedeným akčním sekvencím.

Není těžké si všimnout, že Tài je ovlivněn hongkongskými gangsterskými filmy z 90. let, od scén u řeky a nočních ulic až po zchátralé slumy. Příběh mísí melodrama a zaměřuje se nejen na násilí gangů a pomstu, ale také na lásku, bratrství a kamarádství.

Mai Tài Phến tyto detaily pečlivě zpracoval v známém prostředí delty Mekongu. Oblast řeky An Giang lze považovat za vrchol filmu s mnoha svěžími zelenými přírodními krajinami a přátelskými a pohostinnými lidmi.

Akční sekvence jsou poměrně rozmanité, od intenzivních honiček na řece až po nelítostné pouliční rvačky a rvačky v úkrytech zločinců. Mai Tài Phến se ochotně vrhá do akce a předvádí mnoho složitých, vysoce intenzivních scén, zejména těch, které zahrnují zbraně. Ačkoli materiál není nijak zvlášť nový ani unikátní, Tàiho akční sekvence jsou obecně dostatečně poutavé, aby uspokojily i ty nejnáročnější diváky.

Nevyřešená mezera

Stejně jako mnoho děl, která používají jako název jméno postavy, je i Tài „studií postavy“, detailním portrétem a hloubkovým „výzkumem“ dané postavy, a to z pohledu jejího minulého příběhu, voleb a psychologické transformace v kritických situacích.

Jádrem příběhu je Tàiho cesta k probuzení, hlavní emocionální nit, prvek, který udržuje diváky zvědavé. Scenárista bohužel nedokázal tuto látku využít. Tài není příliš jednorozměrný, ale jeho psychologický vývoj je brzděn nedostatkem pokroku. Po četných událostech, včetně odhalení kruté pravdy o tom, že jeho city jsou zneužívány k osobnímu prospěchu, scenárista stále nenašel pro protagonistu cestu ven z dusivé morální pasti, která je na něj nasazena.

Moje Tam ve filmu.

Tàiho jediné reakce byly hněv a přijetí, svázané hranicemi synovské zbožnosti. Naštěstí včasný flashback vyřešil zmatek publika ohledně rozhodnutí postavy. Zároveň však vytvořil nevyřešenou otázku, jak může matka, která byla kdysi tak ušlechtilá, nyní ve své zoufalé honbě za bohatstvím trápit své dítě.

Emocionální vyvrcholení filmu není nijak zvlášť působivé. Tàiho bezmocnost, vyčerpání a únava se přetavují do slz plných zášti a špetky hořkosti. Je to tak akorát, aby to v divákech rezonovalo po nespravedlnostech, které postava zažívá, ale není to dostatečně silný zlomový bod, aby ho probudil a osvobodil z morální pasti. Jinými slovy, diváci Tàiho litují a vcítí se do jeho okolností a cesty za vykoupením, ale největší dilema filmu zůstává nevyřešené.

Mai Tài Phến se svým drsným vzhledem disponuje kouzlem drsného, ​​světem unaveného muže po třicítce, ale zároveň má jemnou a roztomilou povahu. Omezení scénáře bohužel zabránila Tài Phếnovi skutečně zazářit ve scénách s hlubší psychologickou hloubkou. Hercovo často svraštělé obočí postrádalo poutavý příběh. Únava muže, který se snaží vydělat si na živobytí, ale stále touží po dobru, vyčerpání syna uvězněného v morálním dilematu a neklid a váhání někoho, kdo byl kdysi poskvrněn, ale je donucen vrátit se na stejnou cestu bez jiné volby… Tài Phến tyto emoce nedokázal dostatečně živě vykreslit.

Postava jako Tài, která je zdrženlivá a málo mluví, potřebuje více prostoru k odhalení svého vnitřního světa. V nejdůležitější vyvrcholení však místo herectví a očí postavu připraví flashback doprovázený evokativní hudbou na pozadí, o tuto možnost se vyjádřit.

Tài si proto dokáže získat určité sympatie pouze cestou za vykoupením. Po zbytek filmu je však vylíčen jako „bojový stroj“ s absurdně přehnanou dominancí zápletky amor.

Vedlejší herci zvládli své role dobře.

Romantický vztah mezi Tài a Lanhem nebyl dostatečně propracovaný, spíše působil jako fanservice, přičemž Mỹ Tâm ve filmu působila nuceně a nebyla chytře zorganizovaná. Nicméně „aura“ národní zpěvačky s jejími nečekanými vystoupeními a záchranami fanoušky hnědovlasé slavíčky snadno potěšila. Mỹ Tâm spolu skvěle ladil a jejich koketní interakce byly trochu kýčovité, ale okouzlující. Škoda jen, že scénář nebyl dostatečně propracovaný, aby plně zdůraznil romantický vztah mezi oběma postavami.

Zatímco vedlejší role, včetně Hanh Thuy, Hong Anh, Long Dep Trai, Tran Kim Hai, Sy Toan atd., podala pouze uspokojivé výkony, chvályhodné je, že Tai byl umístěn do středu filmu, přesto nezastínil vedlejší postavy, protože každý z nich měl dobře zasazenou roli.

Zdroj: https://baohatinh.vn/phim-tai-de-xem-nhung-cu-post306994.html