Tištěné časopisy, které nepoužívají umělou inteligenci, si získávají japonské spotřebitele.

Navzdory vlně technologií, které mění způsob, jakým lidé vytvářejí a přistupují k informacím, si ručně vydávané, samovydávané časopisy – neboli „ziny“ – tiše získávají japonské čtenáře.

Fotograf Kazuma Obara drží časopis v továrně Kyoto Shimbun v Kumiyama, prefektura Kyoto - Foto: AFP

Tento trend nejen odráží trvalou lásku Japonců k papíru a inkoustu, ale také otevírá naději na nalezení nových čtenářů pro vydavatelský průmysl, který se v době umělé inteligence (AI) potýká s problémy.

Přitažlivost skrze dotek.

Podle deníku The Guardian je zin typem DIY publikace, který se objevil ve 30. letech 20. století mezi nadšenci sci -fi ve Spojených státech.

Na rozdíl od komerčních časopisů si ziny obvykle navrhují, tisknou a distribuují sami tvůrci v omezeném množství. Obsah zinů sahá od osobních reflexí, poezie a fotografie až po specifická témata, která se v mainstreamových médiích vyskytují jen zřídka.

V Japonsku se v posledních letech tento typ akcí postupně přesunul za své úzké hranice a stal se významným kulturním fenoménem. V roce 2020 inicioval první akci Zine-fest Nakaniši Cutomu, vedoucí Klubu knižní kultury.

Během pouhých pět let se tato aktivita rozrostla z veletrhu v sousedství na síť festivalů pokrývajících celé Japonsko.

Podle Unseen Japan mohou japonští čtenáři nyní snadno najít obrázkové knihy vytvořené dětmi, příběhy o mateřství od rodičů nebo milostné básně starších párů, které se objevují na pultech velkých knihkupectví nebo dokonce v televizi.

Přitažlivost zinu nespočívá jen v jeho obsahu, ale také v hmatovém zážitku, který digitální produkty jen stěží dokáží napodobit.

Například příběh dvou kreativců, Kazumy Obary a Akihica Moriho, jak jej vypráví agentura AFP: Uprostřed vrčení strojů a štiplavého zápachu inkoustu v tiskařském lisu v Kjótu pozorně sledovali, jak každá stránka jejich velkoformátové fotožurnalistiky nabývá tvaru.

Jakmile noviny sjely z výrobní linky, technici rychle prolistovali každou stránku, aby zkontrolovali kvalitu.

Tvůrce Kazuma Obara v rozhovoru pro AFP s rukama stále potřísněnýma inkoustem uvedl, že papír je médium, které dokáže probudit všech pět smyslů – což sociální média nedokážou.

Mobilní telefony popsal jako „uzavřená“ zařízení, zatímco „tištěná média jsou extrémně otevřená“, protože lidé „je mohou dávat ostatním a číst si je společně“.

Umělá inteligence neumí kopírovat.

Vzestup zinů probíhá na pozadí dlouhodobého úpadku tradičního japonského vydavatelského průmyslu.

Podle deníku The Straits Times tvoří příjmy z knih a časopisů nyní pouze asi 40 % vrcholu 2,6 bilionu jenů dosaženého v roce 1996.

Japonská asociace vydavatelů a redaktorů novin uvedla, že náklad novin v roce 2025 již klesl o více než polovinu ve srovnání s vrcholem z konce 90. let.

Nejen v Japonsku, ale i globální vydavatelský průmysl čelí novým výzvám v souvislosti s umělou inteligencí a sociálními médii. Průzkum z roku 2025 ve Spojeném království zjistil, že polovina dotázaných spisovatelů se domnívá, že umělá inteligence by v budoucnu mohla nahradit jejich práci.

Právě v této souvislosti se ziny objevily jako reakce na trend homogenizace digitálního světa . Pro mnoho lidí, zejména mladých Japonců, jsou ziny způsobem, jak definovat a zachovat si osobní identitu, produktem, který tvůrce s péčí vytváří a doručuje přímo čtenáři.

Podle údajů soukromé výzkumné firmy, na které cituje NHK, se odhaduje, že japonský trh se samovydáváním dosáhne ve fiskálním roce končícím březnem 2026 přibližně 150 miliard jenů, což je téměř dvojnásobek oproti čtyřem letům předchozího roku – což naznačuje rostoucí poptávku po produktech nabízejících jedinečný osobní přístup a čtenářské zážitky.

Dvaadvacetiletá Harumi Kikuchiová, návštěvnice veletrhu zinů v Tokiu, se podělila: „Umělá inteligence a sociální média fungují na základě algoritmů a neustále nám poskytují věci, o kterých si myslí, že je chceme vidět, nebo které nám vyhovují. Ale skutečnost, že je zde tolik tvůrců zinů, dokazuje, že existuje nespočet různých způsobů, jak vidět svět.“

Masato Sugiura, zástupce sítě knihkupectví Sanseido, poznamenal, že dnešní čtenáři nehledají jen informace, ale také empatii. „Každý hledá něco, co s ním skutečně rezonuje. Možná čtenáře přitahují ziny, protože se jedná o specializované publikace, které odrážejí širokou škálu témat a perspektiv,“ řekl.

Mezitím autor Watashi Kishino uznává, že umělá inteligence dokáže vytvořit mnoho věcí, ale tvrdí, že „stále existuje zvláštní přitažlivost držet v rukou něco hmatatelného“.

Tento tvůrce je optimistický, že tištěné knihy a časopisy budou i nadále existovat navzdory digitálnímu věku: „Je v nich teplo, které může poskytnout jen papír. Určitě stále existují lidé, kteří ho hledají.“

Stejný názor sdílí i spisovatel Mori (44 let), který věří, že čtenáři mohou „pocítit vášeň tvůrce, když drží dílo v rukou“. „Myslím, že právě to dělá ziny tak přitažlivými a umělá inteligence to prostě nedokáže napodobit,“ řekl.

Zine se rozhodl zůstat stranou od umělé inteligence.

Podle deníku Japan Times komunita tvůrců zinů ostře kritizuje používání umělé inteligence v umělecké tvorbě. Tvrdí, že přitažlivost této umělecké formy spočívá v její ruční práci a osobním přístupu, který technologie jen stěží dokáže napodobit.

Rachel Goldfingerová, video editorka a ilustrátorka z Filadelfie, řekla: „Ze všech uměleckých forem, které znám, je použití umělé inteligence pro faziny tou nejnelogičtější věcí, protože jsou ručně vytvářené a spontánní.“

Trend oceňování lidské kreativity také postupně formuje rovnováhu na trhu. Podle AI Certs News zaznamenal renomovaný britský časopis MagCulture 15% nárůst prodeje knih s označením „Žádná umělá inteligence“. Na mnoha zinových veletrzích se cedule s touto frází objevují stále častěji.

SRDCE A JANG

Zdroj: https://tuoitre.vn/tap-chi-giay-khong-dung-ai-chinh-phuc-nguoi-nhat-20260602101740018.htm