„Anti-Roman“ ist ein Begriff, der vom französischen Konzept des Antiromans abgeleitet ist und den Begriffen „Antinovel“ (Englisch), „Antinovela“ (Spanisch) oder „Antiromanzo“ (Italienisch) entspricht.
„Tristram Shandy“ von Laurence Sterne, vollständig betitelt „The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman“ , ist ein humorvoller, autobiografischer Roman, der das metafiktionale Genre des „Poioumenon“ vermittelt.
Der Philosoph Jean-Paul Sartre ist der Schöpfer des Begriffs „Antiroman“ (Jean-Paul Sartre ist der Schöpfer des Begriffs „Antiroman“)
Dictionary.com definiert: Ein Antiroman ist „ein literarisches Werk, in dem der Autor die Verwendung traditioneller Elemente der Romanstruktur ablehnt, insbesondere im Hinblick auf die Entwicklung von Handlung und Charakter.“ Mit anderen Worten: „Ein Antiroman ist jedes experimentelle fiktionale Werk, das die bekannten Konventionen des Romans vermeidet und stattdessen seine eigenen Konventionen etabliert“ (Wikipedia).
In der Einleitung zum Werk Portrait d'un inconnu ( Porträt einer Fremden , 1948) der französischen Schriftstellerin Nathalie Sarraute verwendete der Philosoph Jean-Paul Sartre den Begriff „antiroman“ in seiner heutigen Bedeutung, und der erste, der dieses Wort verwendete, war der französische Schriftsteller Charles Sorel, der 1633 „antiroman“ verwendete, um den satirischen Charakter seines Romans Le Berger extravagant zu beschreiben.
Anti-Romanwerke neigen dazu, die Erfahrungen der Charaktere zu fragmentieren und zu verzerren, Ereignisse außerhalb der Zeit darzustellen und zu versuchen, die Idee zu zerstören, dass die Charaktere einheitliche und stabile Persönlichkeiten haben. Zu den Hauptmerkmalen von Anti-Romanen zählen das Fehlen einer klaren Handlung, eine minimale Charakterentwicklung, eine wechselnde chronologische Reihenfolge, Experimente mit Vokabular und Syntax sowie austauschbare Anfänge und Enden. Die Besonderheit dieser Gattung besteht darin, dass die Seiten des Buches leer oder herausnehmbar sowie mit Zeichnungen und Hieroglyphen versehen sein können.
Der Antiroman war von etwa 1950 bis 1970 ein beliebtes Element der Nouveau-Roman- Bewegung in Frankreich, doch ähnliche Merkmale lassen sich in der gesamten Literaturgeschichte finden.
Don Quijote von Miguel de Cervantes, spanischer Originaltitel El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha; ins Vietnamesische übersetzt mit dem Titel Don Quijote, der talentierte edle Ritter von La Mancha
So wird beispielsweise in dem Buch Tristram Shandy des irischen Schriftstellers Laurence Sterne, einem humorvollen, scheinbar autobiografischen Roman, der metafiktionale Typ des „Poioumenon“ vermittelt, der die Figur aus der Linearität der Zeit entkommen lässt. Und irgendwo findet sich die Anti-Roman-Natur auch in Miguel de Cervantes' Don Quijote , einem Roman des magischen Realismus.
In den Jahrzehnten nach dem Zweiten Weltkrieg gewann der Antiroman allmählich an Bedeutung und wurde zu einem prominenten literarischen Element. Er stellte „einen Ausdruck des Nihilismus dar, der die Leere füllte, die durch die Abschaffung positiver Lebensimperative entstanden war“ ( Postmodernity , Ethics and the Novel, S. 92, von Andrew Gibson, 2002). Technisch gesehen ist das charakteristische Merkmal des Antiromans jedoch seine Aufmerksamkeit für die Selbstreflexion und Ablehnung des Urheberrechts an der eigenen Fiktionalität, ein Element des Antirealismus. Paradoxerweise bildet dieser Antikonventionalismus schließlich eine eigene, unverwechselbare Konvention“ ( The Columbia Dictionary of Modern Literary and Cultural Criticism , S. 57, von Joseph Childers, 1995).
Zwei repräsentative Werke der Anti-Fiction sind „theMystery.doc“ von Matthew McIntosh und „This is Not a Novel“ von David Markson.
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Neben den oben genannten Werken dürfen wir bei der Erwähnung von Anti-Romanen das Buch theMystery.doc von Matthew McIntosh nicht außer Acht lassen, ein Werk, das klassische Elemente eines Anti-Romans verwendet und diese mit strukturellen Experimenten kombiniert, um eine Handlung zu schaffen; „This is Not a Novel“ von David Markson ist ein Werk aus der Perspektive eines anonymen Autors, der dem nahenden Tod gegenübersteht und versucht, etwas Wahres zu schreiben, bevor er sein Leben verliert. Erwähnenswert ist auch Milorad Pavićs Wörterbuch der Chasaren , ein großartiges Beispiel eines Schriftstellers, der die traditionelle Art des Romanschreibens völlig aufgab, um etwas Neues zu schaffen. Es handelt sich um ein serbisches Werk, das 1984 veröffentlicht wurde. Es handelt sich um eine Reihe von Büchern ohne wirkliche Handlung, stattdessen um drei kleine Enzyklopädien, die die Bekehrung der Chasaren anhand widersprüchlicher „Wahrheiten“ behandeln.
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