„Anti-Roman“ ist ein Begriff, der vom französischen Konzept des Antiromans abgeleitet ist und den Begriffen „Antinovel“ (Englisch), „Antinovela“ (Spanisch) oder „Antiromanzo“ (Italienisch) entspricht.
„Tristram Shandy“ von Laurence Sterne, vollständig betitelt „The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman“ , ist ein humorvoller, autobiografischer Roman, der das metafiktionale Genre des „Poioumenon“ vermittelt.
Der Philosoph Jean-Paul Sartre ist der Schöpfer des Begriffs „Antiroman“ (Jean-Paul Sartre ist der Schöpfer des Begriffs „Antiroman“)
Dictionary.com definiert: Ein Antiroman ist „ein literarisches Werk, in dem der Autor auf traditionelle Elemente der Romanstruktur verzichtet, insbesondere im Hinblick auf die Entwicklung von Handlung und Charakteren.“ Anders ausgedrückt: „Ein Antiroman ist jedes experimentelle fiktionale Werk, das die bekannten Konventionen des Romans vermeidet und stattdessen eigene Konventionen etabliert“ (Wikipedia).
In der Einleitung zum Werk Portrait d'un inconnu ( Porträt einer Fremden , 1948) der französischen Schriftstellerin Nathalie Sarraute verwendete der Philosoph Jean-Paul Sartre den Begriff „antiroman“ in seiner heutigen Bedeutung, und der erste, der dieses Wort verwendete, war der französische Schriftsteller Charles Sorel, der 1633 „antiroman“ verwendete, um den satirischen Charakter seines Romans Le Berger extravagant zu beschreiben.
Antiromane neigen dazu, fragmentarisch zu sein, die Erfahrungen der Figuren zu verzerren, Ereignisse außerhalb der Zeit darzustellen und die Vorstellung einer einheitlichen und stabilen Persönlichkeit der Figuren zu zerstören. Zu den Hauptmerkmalen von Antiromanen gehören das Fehlen einer klaren Handlung, minimale Charakterentwicklung, Änderungen der chronologischen Reihenfolge, Experimente mit Vokabular und Syntax sowie austauschbare Anfänge und Enden. Charakteristische Merkmale des Genres sind das Vorhandensein von leeren oder herausnehmbaren Seiten, Zeichnungen und Hieroglyphen.
Der Antiroman war von etwa 1950 bis 1970 ein beliebtes Element der Nouveau-Roman- Bewegung in Frankreich, doch ähnliche Merkmale lassen sich in der gesamten Literaturgeschichte finden.
Don Quijote von Miguel de Cervantes, der spanische Originaltext lautet El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha; ins Vietnamesische übersetzt mit dem Titel Don Quijote, der geniale edle Ritter von La Mancha
So vermittelt beispielsweise Tristram Shandy des irischen Schriftstellers Laurence Sterne, ein humorvoller, scheinbar autobiografischer Roman, eine Art metafiktionales „Poioumenon“, das die Charaktere der Linearität der Zeit entfliehen lässt. Und irgendwo findet sich die antiromanhafte Qualität auch in Don Quijote von Miguel de Cervantes, einem Roman mit starkem magischen Realismus.
In den Jahrzehnten nach dem Zweiten Weltkrieg gewann der Antiroman zunehmend an Bedeutung und entwickelte sich zu einem literarischen Element. Er suggerierte „einen Ausdruck des Nihilismus, der die Leere füllt, die durch die Abschaffung positiver Lebensimperative entstanden ist“ ( Postmodernity , Ethics and the Novel, S. 92, von Andrew Gibson, 2002). „Technisch gesehen ist das bestimmende Merkmal des Antiromans jedoch seine selbstreflexive, urheberrechtswidrige Auseinandersetzung mit seiner eigenen Fiktionalität, ein Element des Antirealismus. Paradoxerweise bildet dieser Antikonventionalismus schließlich eine eigene, unverwechselbare Konvention“ ( The Columbia Dictionary of Modern Literary and Cultural Criticism , S. 57, von Joseph Childers, 1995).
Zwei repräsentative Werke der Anti-Fiction sind „theMystery.doc“ von Matthew McIntosh und „This is Not a Novel“ von David Markson.
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Wenn wir über Anti-Romane sprechen, dürfen wir neben den oben genannten Werken auch Matthew McIntoshs theMystery.doc nicht außer Acht lassen, ein Werk, das klassische Elemente von Anti-Romanen verwendet und mit strukturellen Experimenten kombiniert, um eine Handlung zu schaffen. David Marksons This is Not a Novel ist ein Werk aus der Perspektive eines anonymen Autors, der dem nahenden Tod ins Auge blickt und versucht, etwas Wahres zu schreiben, bevor er sein Leben verliert. Außerdem müssen wir Milorad Pavićs Dictionary of the Chazars erwähnen, ein großartiges Beispiel eines Autors, der die traditionelle Art des Romanschreibens völlig aufgibt, um etwas Neues zu schaffen. Es ist ein auf Serbisch verfasstes Werk, das 1984 veröffentlicht wurde, eine Buchreihe ohne wirkliche Handlung, die stattdessen aus drei kleinen Enzyklopädien besteht, die die Bekehrung der Chasaren anhand widersprüchlicher „Wahrheiten“ behandeln.
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